ДАРАЛИ ЛЕЛИ | DARALI LELI

В своем проекте художница и писательница Дарали Лели обращается к контексту «Komi Ţerminologija Slovar» («Терминологического словаря коми»), выпущенного в Сыктывкаре в 1934 году и, по-сути, закреплявшему новую политическую и лингвистическую реальность коми на момент 1920-30х годов — период массовых репрессий коми интеллигенции. Многие из этих слов навсегда стали частью биографий коми писателей и поэтов, чьими именами в современности названы улицы, школы и культурные учреждения. Инсталляция художницы демонстрирует изменение языка посредством текстиля и трансформации костюма.

https://telegra.ph/Darali-Leli-Udt%C3%B6m--Denunciation-01-26

ВИКТОРИЯ ЛИХАЧЕВА | VIKTORIA LIKHACHEVA

Визуальная память о ГУЛАГе радикально ограничена: нам почти не доступны фотографии трагедии, воплощающие материальную связь между прошлым и настоящим и имеющие силу свидетельства. Анимация, посредством которой художница рассказывает о Локчимлаге, призвана восстановить зияющую пустоту визуальных нарративов о произошедших событиях. Персонажи и сюжеты конструируются ею из отпечатков — паттернов и текстур — найденных в Аджероме. В визуальную последовательность образов вторгаются чудом дошедшие до нас снимки погибших в лагере людей.

https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Vosh%D3%A7m--The-Disappeared-01-26

САЙТ

Приглашаем вас на сайт проекта, где вы сможете познакомиться с дополнительной информацией: увидеть карту Аджерома, узнать об объектах лагерной и коммеморативной инфраструктуры поселка, послушать сопроводительные аудиоматериалы, посмотреть artist talks с художницами и видео последних разговоров с Анатолисом Смилингисом, снятых незадолго до его смерти.
Анатолис Смилингис был краеведом, исследователем ГУЛАГа и одним из последних его узников. Вместе с супругой Людмилой Королёвой он больше полувека занимался поиском, документацией и архивированием материалов, связанных с историей лагеря, искал захоронения репрессированных и устанавливал мемориальные кресты.

https://revoltcenter.com/adjerom/

«ВЫСОТА ОТДЕЛЕНИЯ»

10 февраля в Челябинске в галерее «OkNo» состоится открытие выставочного проекта Анастасии Богомоловой (куратор — Светлана Шляпникова), в рамках которого будут представлены новые работы. Следите за всеми новостями на канале галереи.
В ожидании этого события мне хотелось бы рассказать о предыдущем проекте художницы, частью которого мне посчастливилось стать. Проект был реализован в рамках групповой выставки «Обратка» в Ельцин Центре (кураторы — Дмитрий Безуглов и Алиса Сычева). Во-первых, хотелось поблагодарить Анастасию за оказанное доверие: это были десятки часов насыщенных, увлекательных, иногда грустных и эмоционально тяжелых, но всегда — вдохновляющих — разговоров, которые по-прежнему спасают и дают сил.
А во-вторых, хотел бы поблагодарит Дмитрия Безуглова и Алису Сычеву за их поддержку и возможность стать частью этой истории.

АНАСТАСИЯ БОГОМОЛОВА | ANASTASIA BOGOMOLOVA

Отделение (покидание летательного аппарата) в перформансе Богомоловой, прочитанное как история дистанцирования от армейского прошлого семьи, непредсказуемо становится диалогом с фигурой умершего отца. Диалогом, который не состоялся при его жизни и, вероятно, был принципиально невозможен.
Миф о возможности выйти никогда не завершается приземлением; по своей структуре он, скорее, напоминает предание о вечном возвращении, обрекающем на изматывающие физические и эмоциональные перегрузки. На преодоление среды. Ощущение непрекращающейся тошноты. Бьющей под дых турбулентности. Остановку дыхания.

https://anastasiabogomolova.com/decision-altitude

#примеры

НАВИГАТОР | о рубриках канала

Друзья, этот канал посвящен коммеморативному проектированию и форматам работы с трудным наследием. В первую очередь меня интересуют выставочные форматы и то, как с фактами сложного прошлого работает современное искусство, социокультурное проектирование, музейное проектирование, и шире — херитологические институции (институции, работающие с наследием), куда входят не только музеи, но и архивы, библиотеки и другие депозитарии.

Так как я верю в культуру и искусство как инструменты культурной дипломатии и «мягкой силы», я буду обращать внимание на проекты, которые работают с идеями проработки культурной травмы, исцеления, утешения, восстановления и примирения.

В рубрике #примеры я буду рассматривать конкретные кейсы для анализа методов, стратегий, технологий и приемов работы художников, кураторов, менеджеров социокультурных проектов и херитологов. На основе этих примеров мы будем пытаться понять, как их можно тиражировать в другие — близкие — контексты.

Рубрика #сюжеты будет посвящена историям и нарративам, связанным с трудным наследием. Эти сюжеты еще либо ожидают своих решений, или представляют определенный интерес с точки зрения коммеморативного проектирования. Иногда примеры станут поводом обратиться к сюжету и раскрыть его подробнее, или внутри сюжетов я буду упоминать о конкретных примерах работы с теми или иными контекстами.

Рубрика #музеи посвящена обзору музеев и выставок, связанных с тематикой и проблематикой трудного наследия.

В рубрике #рекомендации вы найдете подборки текстов, видео, подкастов, других каналов, которые можно почитать, посмотреть и послушать.

Рубрика #швейцария освещает результаты исследовательской поездки, целью которой стало изучение стратегий, технологий и подходов работы с трудным наследием швейцарских художников, кураторов и музейных проектировщиков.

В канале вы также встретите рубрики нашего постоянного автора Анастасии Сериковой: #книги - обзор публикаций и литературы по теме трудного наследия и #academia - описание академических, исследовательских, научных организаций и проектов, #анонсы - обзор научных мероприятий.

ЯСМИНА ЧИБИЧ | как в названиях биологических видов отражается сложное прошлое

Почему почти невозможно переименовать жука, названного в честь Гитлера? В своем художественном проекте Ясмина Чибич посредством дискуссии вокруг Anophthalmus hitleri поднимает вопрос о том, как и какие символы и образы репрезентируют национальную идентичность, и какую роль играет искусство в контексте национальной репрезентации.
Описание и анализ работы художницы станет для нас поводом поговорить о том, как в именованиях биологических видов отражается трудное наследие и реликты трагического прошлого. Какие дискуссии существуют в мире специалистов в области систематики по поводу переименований? Какие практические решения предлагаются экспертами по деколонизации названий таксономических групп, и как индигенное знание (знание коренных народов) и соучастие коренных народов могут быть интегрированы в таксономические протоколы, процедуры и кодексы?

#примеры #сюжеты

https://telegra.ph/YAsmina-CHibich-Za-nashu-ehkonomiku-i-kulturu-2013-02-08

ЙОНАС СТААЛЬ | о стратегиях работы с последствиями экологического загрязнения

Йонас Стааль предлагает прототип решения трудного наследия (ре)дистрибуции токсичных отходов в истории взаимоотношений ФРГ и ГДР. Насколько убедительно его предложение?

#примеры

https://telegra.ph/Jonas-Staal-Pereraspredelenie-toksichnosti-2019-02-08

ЛОУРЕНС АБУ ХАМДАН | как сложное прошлое влияет на речь и фонетику

В 2012 году ряду сомалийских беженцев было отказано в предоставлении убежища в Голландии на основании фонетического анализа их речи. Художник Лоуренс Абу Хамдан посчитал такой способ подтверждения происхождения методами судебной лингвистики проблематичным, и разработал собственную методику, опровергнувшую ряд результатов лингвистической экспертизы. Как акустические особенности речи связаны с трудным наследием гражданских войн, голода, вынужденных и насильственных переселений?

#примеры

https://telegra.ph/Lourens-Abu-Hamdan-Konfliktuyushchie-fonemy-2012-02-11

что такое ТРУДНОЕ НАСЛЕДИЕ?

В текстах мы оперируем рядом терминов, значение которых может показаться неочевидным и интуитивно не понятным. В ближайшее время мы постараемся популярно объяснить, что мы под ними подразумеваем.
Сегодня - максимально короткий материл (короче мы не смогли) о том, что такое трудное наследие. И что посмотреть по этому поводу (доклад Весны Кисич с примерами на 30 минут).

#рекомендации

https://telegra.ph/CHto-takoe-trudnoe-nasledie-02-14

что такое КОММЕМОРАТИВНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ?

Сегодня мы поговорим о коммеморативном проектировании. В чем его отличие от мемориальной политики и каковы его основные задачи?

https://telegra.ph/CHto-takoe-kommemorativnoe-proektirovanie-02-14

ПРОТИВ РЕКОНСТРУКЦИЙ |  жертвенные сообщества и негативная групповая сплоченность

В последнее время мы являемся свидетелями увеличения практик реконструкций трагических событий прошлого. Что о реконструкциях говорит теория коммеморативного проектирования, и какие последствия они имеют для сообщества?

#сюжеты

https://telegra.ph/Protiv-rekonstrukcij-02-15

МИЛИЦА ТОМИЧ | о реконструкции как соучастной медиализации трагического события

В проекте Милицы Томич реконструкция становится инструментом протезирования отсутствующих образов преступления, а также исследованием глобальной системы производства, дистрибуции и циркуляции насилия.

#примеры

https://telegra.ph/Milica-Tomich-Kontejner-2005-2008-02-11

САНЯ ИВЕКОВИЧ | «вос-память», «постпамять» и жесты смирения

На примере проекта Сани Ивекович — живого соучастного мемориала — мы поговорим о разнице между процессами сверхидентификации и эмпатической идентификации с жертвами и преступниками в коммеморативных практиках, а также разберемся, чем отличается «вос-память» от «постпамяти».

#примеры

https://telegra.ph/Sanya-Ivekovich-ZHivoj-memorial-Rorbaha-2005-02-11

ЗОРАН ПАВЕЛИЧ | соучастный мемориал: солидарность памятования

Проект Зорана Павелича — пример практик солидарности памятования и ритуалов молчания, основанных на конструировании сопричастности культурной травме. Как проект взаимодействует с архитектурным наследием Мемориального парка, проговаривает факты болезненной истории хорватского коллаборационизма времен Второй мировой войны и отвечает на вызовы политического ревизионизма в современной Хорватии?

#примеры

https://telegra.ph/Zoran-Pavelich-Solnechnye-pyatna-2017-02-12

ДЖЕРЕМИ ДЕЛЛЕР | от триумфа к скорби

На примере проекта Джереми Деллера мы поговорим о разнице между глорифицирующими (триумфальными) и скорбными (траурными) нарративами о травматических событиях прошлого.

#примеры

https://telegra.ph/Dzheremi-Deller-My-zdes-potomu-chto-my-zdes-2016-02-21

ДЖЕРМЕ ЭРДЖИЕЙЕС ЖАДЕ | о проблемах репатрии адыгов и абхазов

В настоящее время вследствие русско-черкесской войны бóльшая часть адыгов и абхазов на протяжении шести поколений проживает в диаспоре — за пределами территорий исторической родины. Исследование Джерме Эрджийес Жаде затрагивает вопросы обратной миграции адыгов и абхазов — потомков мухаджир, переселившихся в Турцию в результате вынужденных и насильственных переселений XIX века. В новом материале мы расскажем о том, почему процессы интенсификации репатриации — это явление относительно недавнего времени, и с какими проблемами сталкиваются репатрианты. Исследование носит вполне прикладной характер: авторка не просто описывает процессы, но и, изучив опыт репатриации Израиля, предлагает конкретные решения для Абхазии.
Эту книгу Джерме посвятила своему дедушке, доктору Казым Эртуке Жаде, который с трех лет мечтал о возвращении на родину, но так никогда и не посетив Кавказ, ушел из жизни в день, когда она получила годовую визу в Абхазию, в феврале 2007 года.

#рекомендации

https://telegra.ph/Dzherme-EHrdzhijes-ZHade-o-repatriacii-adygov-i-abhazov-02-11

ИСТОРИЯ ЗАЛУММЫ АГРЫ | «черкесские красавицы» и коммерциализация расы

О феномене «черкесских красавиц», и о том, какое место они занимаю в западных ориенталистских и экзотизирующих мифах, написано довольно много. Но мы обратимся к другом, менее очевидному, — американскому — контексту коммерциализации расы. На примере истории «черкешенки» Залуммы Агры мы попытаемся понять, какое место играл сюжет «черкесских красавиц» в истории американской индустрии развлечений, и почему этот сюжет был так актуален и востребован в контексте истории США последней трети XIX века: событий Гражданской войны и аболиционизма (движения за отмену рабства).

#сюжеты

https://telegra.ph/Istoriya-Zalummy-Agry-cherkesskie-krasavicy-i-kommercializaciya-rasy-02-17