В 2022 году Биеннале трудного наследия попала в лонг-лист Премии в области современного искусства имени Сергея Курёхина в номинации «Лучший кураторский проект». Мы надеемся, что это позволит сделать работу с трудным наследием более видимой, приоритетной и востребованной в российском контексте.
Также Биеннале трудного наследия была упомянута в итогах года, подведенных порталом Артгид. Мы благодарим коллег из профессионального сообщества за такую высокую оценку проекта.
«И, наверное, самой важной в этом году оказалась дискуссия о репрезентации и опыте осмысления трудного прошлого<...> Этим и смежным проблемам была посвящена первая Биеннале трудного наследия<...> Мы видим, что все чаще сложное прошлое окутывается молчанием, чтобы, не дай бог, не вывести из оцепенения настоящее<...> Тем ценнее в нынешних условиях выглядит площадка, занятая поиском новых форм освоения трудного прошлого и способов его репрезентации<...> Проект, прошедший относительно тихо, оказался одним из самых громких открытий этого года».
Также Биеннале трудного наследия была упомянута в итогах года, подведенных порталом Артгид. Мы благодарим коллег из профессионального сообщества за такую высокую оценку проекта.
«И, наверное, самой важной в этом году оказалась дискуссия о репрезентации и опыте осмысления трудного прошлого<...> Этим и смежным проблемам была посвящена первая Биеннале трудного наследия<...> Мы видим, что все чаще сложное прошлое окутывается молчанием, чтобы, не дай бог, не вывести из оцепенения настоящее<...> Тем ценнее в нынешних условиях выглядит площадка, занятая поиском новых форм освоения трудного прошлого и способов его репрезентации<...> Проект, прошедший относительно тихо, оказался одним из самых громких открытий этого года».
❤26⚡4
В ближайшие дни я хочу поделиться документацией других проектов, связанных с репрезентацией и осмыслением вопросов трудного наследия, состоявшихся в прошлом году.
Я хочу выразить большую благодарность и признательность фантастической команде Револьт-центра за возможность выступить приглашенным куратором выставочного проекта «Что ты мне сегодня дашь, незнакомый человек?», реализованного в сентябре 2022 года:
Светлана Кольчурина, арт-куратор Револьт-центра;
Дарья Ананьева, директор Револьт-центра;
Игорь Сажин, историк, правозащитник, научный сотрудник Револьт-центра;
Михаил Шумарев, дизайнер проекта, автор шрифта Adjerom Bold;
Ирина Леонтьева и Иван Мищихин, видеооператоры, монтажёры;
Иван Нестерец, звукооператор и звукорежиссёр;
Ева Цицеронова, ивент-менеджер Револьт-центра;
Виктория Лихачёва, арт-менеджер Револьт-центра;
Кирилл Шучалин, фотограф;
Василй Парфентьев, технический координатор;
Карина Заболотная, PR-менеджер Револьт-центра;
Софья Матюхина, видеооператор;
Мария Ткачёва, логист Револьт-центра.
Я хочу выразить большую благодарность и признательность фантастической команде Револьт-центра за возможность выступить приглашенным куратором выставочного проекта «Что ты мне сегодня дашь, незнакомый человек?», реализованного в сентябре 2022 года:
Светлана Кольчурина, арт-куратор Револьт-центра;
Дарья Ананьева, директор Револьт-центра;
Игорь Сажин, историк, правозащитник, научный сотрудник Револьт-центра;
Михаил Шумарев, дизайнер проекта, автор шрифта Adjerom Bold;
Ирина Леонтьева и Иван Мищихин, видеооператоры, монтажёры;
Иван Нестерец, звукооператор и звукорежиссёр;
Ева Цицеронова, ивент-менеджер Револьт-центра;
Виктория Лихачёва, арт-менеджер Револьт-центра;
Кирилл Шучалин, фотограф;
Василй Парфентьев, технический координатор;
Карина Заболотная, PR-менеджер Револьт-центра;
Софья Матюхина, видеооператор;
Мария Ткачёва, логист Револьт-центра.
👍8❤4
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«ЧТО ТЫ МНЕ СЕГОДНЯ ДАШЬ, НЕЗНАКОМЫЙ ЧЕЛОВЕК?» | о проекте
Аджером — это посёлок в Корткеросском районе Республики Коми. С 1937 по 1940 год здесь находился Локчимский исправительно-трудовой лагерь. За свои бесчеловечные условия и тяжёлый труд он был признан одним из самых страшных лагерей в Коми АССР.
Выставочный проект посвящён вопросам репрезентации сложного прошлого лагеря. Пять художниц — Дарья Дробушевская (Мурманск), Дарали Лели (Ижевск), Виктория Лихачёва (Сыктывкар), Елизавета Тюлюбаева (Архангельск) и Ася Фомина (Архангельск) представили разные решения в области осуществления коммеморации трагических событий прошлого.
Шесть проектов художниц дают ответы на шесть вопросов о том, что нам делать с «разнонаправленной памятью» о ГУЛАГе и как современное искусство может способствовать тактичной и бережной проработке вопросов трудного наследия.
Аджером — это посёлок в Корткеросском районе Республики Коми. С 1937 по 1940 год здесь находился Локчимский исправительно-трудовой лагерь. За свои бесчеловечные условия и тяжёлый труд он был признан одним из самых страшных лагерей в Коми АССР.
Выставочный проект посвящён вопросам репрезентации сложного прошлого лагеря. Пять художниц — Дарья Дробушевская (Мурманск), Дарали Лели (Ижевск), Виктория Лихачёва (Сыктывкар), Елизавета Тюлюбаева (Архангельск) и Ася Фомина (Архангельск) представили разные решения в области осуществления коммеморации трагических событий прошлого.
Шесть проектов художниц дают ответы на шесть вопросов о том, что нам делать с «разнонаправленной памятью» о ГУЛАГе и как современное искусство может способствовать тактичной и бережной проработке вопросов трудного наследия.
👍6💔3⚡1
ЗАЯВЛЕНИЕ КУРАТОРА | CURATORIAL STATEMENT
Фраза, вынесенная в название проекта, взята нами из сообщения одной из респонденток, живущей в Аджероме: «Мы с детства знали: где кладбища — там ямки. Где ямки — там сыро и самые маслята. Иду по грибы и всегда себе говорю: “Ну, незнакомый человек, что ты мне сегодня дашь?” Только я эти грибы всегда продаю, сама не ем».
Чем дольше мы думаем об этой странной и парадоксальной фразе респондентки, тем больше кажется, что она как нельзя лучше характеризует наше взаимоотношение со сложным прошлым ГУЛАГа.
https://telegra.ph/Curatorial-Statement-01-25
Фраза, вынесенная в название проекта, взята нами из сообщения одной из респонденток, живущей в Аджероме: «Мы с детства знали: где кладбища — там ямки. Где ямки — там сыро и самые маслята. Иду по грибы и всегда себе говорю: “Ну, незнакомый человек, что ты мне сегодня дашь?” Только я эти грибы всегда продаю, сама не ем».
Чем дольше мы думаем об этой странной и парадоксальной фразе респондентки, тем больше кажется, что она как нельзя лучше характеризует наше взаимоотношение со сложным прошлым ГУЛАГа.
https://telegra.ph/Curatorial-Statement-01-25
Telegraph
Заявление куратора | Curatorial Statement
«Если крестьянин сеет, он просит усопших дать хороший урожай. “Сет-той бур во”, то есть “дайте хороший год”, при этом он глаза молитвенно обращает туда, где покоятся кости усопших» (Налимов В. П. Загробный мир по верованиям зырян // Этнографическое обозрение.…
❤11
ЛИЗА ТЮЛЮБАЕВА | LIZA TYULYUBAEVA
Сосны, которые мы видим на могилах современного Аджерома, являются современниками захоронений: ранее на этом месте в результате вырубки деревьев и лесозаготовки простиралась пустая земля, свободная от растительности. Прототип мемориала, который предлагает в своем проекте художница, превращает каждое дерево в памятник страданиям конкретного человека — не только и не столько погибшего в Локчимлаге (ведь погибшие немы и не смогли донести до нас свои свидетельства), сколько выжившим и сумевшим передать свой опыт горевания и скорби. Эти личные свидетельства важны, поскольку они не только служат дополнительным источником для изучения событий прошлого, но и мемориализуют перспективу самих жертв.
https://telegra.ph/Liza-Tyulyubaeva-Ortpu--The-Ort-Soul-Tree-01-24
Сосны, которые мы видим на могилах современного Аджерома, являются современниками захоронений: ранее на этом месте в результате вырубки деревьев и лесозаготовки простиралась пустая земля, свободная от растительности. Прототип мемориала, который предлагает в своем проекте художница, превращает каждое дерево в памятник страданиям конкретного человека — не только и не столько погибшего в Локчимлаге (ведь погибшие немы и не смогли донести до нас свои свидетельства), сколько выжившим и сумевшим передать свой опыт горевания и скорби. Эти личные свидетельства важны, поскольку они не только служат дополнительным источником для изучения событий прошлого, но и мемориализуют перспективу самих жертв.
https://telegra.ph/Liza-Tyulyubaeva-Ortpu--The-Ort-Soul-Tree-01-24
Telegraph
Лиза Тюлюбаева «Ортпу / Дерево души орт» | Liza Tyulyubaeva “Ortpu / The Ort Soul Tree”
В основу проекта легли воспоминания: Архипова Ивана Андреевича (г.р. не известен), Панюковой Клавдии Ивановны (1934 г.р.), Кочетова Ивана Емельяновича (г.р. не известен), Медведевой Марии Андреевны (1929 г.р.), Смилингиса Анатолиса Антанаса (1927 г.р.).…
👍6❤4
ДАРЬЯ ДРОБУШЕВСКАЯ | DARYA DROBUSHEVSKAYA
Мнемо-модуль, изолируя зрителя от природного окружения, призывает к смене оптики находящегося в Аджероме посетителя, формируя сопричастность оптике жертв Локчимлага, и, в то же время, оказывается своеобразной капсулой и оптической линзой, направленной на точечную фокусировку и аккомодацию взгляда на трагическом наследии этого места. Мнемо-модуль предлагает широкую вариативность сценариев использования для воспроизводства утрачиваемой памяти.
https://telegra.ph/Darya-Drobushevskaya-Mnemo-Module-%C3%96ma-01-24
Мнемо-модуль, изолируя зрителя от природного окружения, призывает к смене оптики находящегося в Аджероме посетителя, формируя сопричастность оптике жертв Локчимлага, и, в то же время, оказывается своеобразной капсулой и оптической линзой, направленной на точечную фокусировку и аккомодацию взгляда на трагическом наследии этого места. Мнемо-модуль предлагает широкую вариативность сценариев использования для воспроизводства утрачиваемой памяти.
https://telegra.ph/Darya-Drobushevskaya-Mnemo-Module-%C3%96ma-01-24
Telegraph
Дарья Дробушевская «Мнемо-модуль “Öма”» | Darya Drobushevskaya “Mnemo Module Öma”
перформативная инсталляция При участии: Василий Парфентьев, Иван Нестерец Почти пасторальные и идиллические природные ландшафты современного Аджерома (бывшего Пезмога) вступают в жестокое, предельно контрастное противоречие с нашим знанием о трудном наследии…
❤5🔥1
АСЯ ФОМИНА | ASYA FOMINA
Личные воспоминания заключенных остаются (вместе со снами) тем немногим пространством, где они продолжали сохранять свою агентность и субъектность, противостоя деперсонализирующим реалиям лагерной жизни. Художественная книга Аси Фоминой — это объемно-пространственная типология методов сохранения памяти заключенными Локчимлага, описанных в мемуарах Т. А. Аксаковой-Сиверс, — как единственная бессильная попытка структуризации, управления, контроля и сопротивления происходящему хаосу, ощущению дереализации и процессам необратимого распада личности.
https://telegra.ph/Asya-Fomina-Remember-01-25
Личные воспоминания заключенных остаются (вместе со снами) тем немногим пространством, где они продолжали сохранять свою агентность и субъектность, противостоя деперсонализирующим реалиям лагерной жизни. Художественная книга Аси Фоминой — это объемно-пространственная типология методов сохранения памяти заключенными Локчимлага, описанных в мемуарах Т. А. Аксаковой-Сиверс, — как единственная бессильная попытка структуризации, управления, контроля и сопротивления происходящему хаосу, ощущению дереализации и процессам необратимого распада личности.
https://telegra.ph/Asya-Fomina-Remember-01-25
Telegraph
Ася Фомина «Надо запомнить» | Asya Fomina “Remember”
артист-бук, инсталляция, 4 листа При участии: Уля Каль Надежда Мандельштам в своих воспоминаниях о встрече с выжившим доходягой, поэтом Юрием Казарновским описывает удивительный эффект экономики памяти заключенных ГУЛАГа: «Память его превратилась в огромный…
❤9
ВИКТОРИЯ ЛИХАЧЕВА | VIKTORIA LIKHACHEVA
Воспоминания об Аджероме и Локчимлаге помимо визуальных, тактильных и кинестетических образов, содержат в себе большое количество звуков, формировавших реальность лагерного быта заключенных. Эти звуки делают наше представления о событиях прошлого более объемным и позволяют точнее реконструировать то, что составляло структуру повседневности. Во многом они были источниками постоянной тревожности и невероятного эмоционального перенапряжения в системе личных переживаний репрессированных. Эти звуки художница кладет в основу аудиоинсталляции — звукового ландшафта подлинности, наложенного на существующий природный ландшафт.
https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Gupvidz%D3%A7m--Gape-01-26
Воспоминания об Аджероме и Локчимлаге помимо визуальных, тактильных и кинестетических образов, содержат в себе большое количество звуков, формировавших реальность лагерного быта заключенных. Эти звуки делают наше представления о событиях прошлого более объемным и позволяют точнее реконструировать то, что составляло структуру повседневности. Во многом они были источниками постоянной тревожности и невероятного эмоционального перенапряжения в системе личных переживаний репрессированных. Эти звуки художница кладет в основу аудиоинсталляции — звукового ландшафта подлинности, наложенного на существующий природный ландшафт.
https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Gupvidz%D3%A7m--Gape-01-26
Telegraph
Виктория Лихачева «Гупвидзӧм / Зияние» | Viktoria Likhacheva “Gupvidzӧm / Gape”
аудиоинсталляция При участии: Иван Нестерец Воспоминания об Аджероме и Локчимлаге помимо визуальных, тактильных, кинестетических образов, содержат в себе большое количество звуков, формировавших реальность лагерного быта заключенных. Эти звуки делают наше…
❤5
ДАРАЛИ ЛЕЛИ | DARALI LELI
В своем проекте художница и писательница Дарали Лели обращается к контексту «Komi Ţerminologija Slovar» («Терминологического словаря коми»), выпущенного в Сыктывкаре в 1934 году и, по-сути, закреплявшему новую политическую и лингвистическую реальность коми на момент 1920-30х годов — период массовых репрессий коми интеллигенции. Многие из этих слов навсегда стали частью биографий коми писателей и поэтов, чьими именами в современности названы улицы, школы и культурные учреждения. Инсталляция художницы демонстрирует изменение языка посредством текстиля и трансформации костюма.
https://telegra.ph/Darali-Leli-Udt%C3%B6m--Denunciation-01-26
В своем проекте художница и писательница Дарали Лели обращается к контексту «Komi Ţerminologija Slovar» («Терминологического словаря коми»), выпущенного в Сыктывкаре в 1934 году и, по-сути, закреплявшему новую политическую и лингвистическую реальность коми на момент 1920-30х годов — период массовых репрессий коми интеллигенции. Многие из этих слов навсегда стали частью биографий коми писателей и поэтов, чьими именами в современности названы улицы, школы и культурные учреждения. Инсталляция художницы демонстрирует изменение языка посредством текстиля и трансформации костюма.
https://telegra.ph/Darali-Leli-Udt%C3%B6m--Denunciation-01-26
Telegraph
Дарали Лели «Удтӧм / Донос» | Darali Leli “Udtöm / Denunciation”
инсталляция При участии: Василий Парфентьев Годы Большого террора стали временем политических репрессий всех национальных интеллигенций Советского союза, ознаменовав завершение непродолжительной политики коренизации. В конце 1920-х — 1930-е Коми область охватила…
❤10👍1
ВИКТОРИЯ ЛИХАЧЕВА | VIKTORIA LIKHACHEVA
Визуальная память о ГУЛАГе радикально ограничена: нам почти не доступны фотографии трагедии, воплощающие материальную связь между прошлым и настоящим и имеющие силу свидетельства. Анимация, посредством которой художница рассказывает о Локчимлаге, призвана восстановить зияющую пустоту визуальных нарративов о произошедших событиях. Персонажи и сюжеты конструируются ею из отпечатков — паттернов и текстур — найденных в Аджероме. В визуальную последовательность образов вторгаются чудом дошедшие до нас снимки погибших в лагере людей.
https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Vosh%D3%A7m--The-Disappeared-01-26
Визуальная память о ГУЛАГе радикально ограничена: нам почти не доступны фотографии трагедии, воплощающие материальную связь между прошлым и настоящим и имеющие силу свидетельства. Анимация, посредством которой художница рассказывает о Локчимлаге, призвана восстановить зияющую пустоту визуальных нарративов о произошедших событиях. Персонажи и сюжеты конструируются ею из отпечатков — паттернов и текстур — найденных в Аджероме. В визуальную последовательность образов вторгаются чудом дошедшие до нас снимки погибших в лагере людей.
https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Vosh%D3%A7m--The-Disappeared-01-26
Telegraph
Виктория Лихачева «Вошӧм / Исчезнувшие» | Viktoria Likhacheva “Voshӧm / The Disappeared”
анимация Историк Сибилла Милтон описывает парадоксальный эффект визуальной репрезентации памяти о Холокосте: хотя в архивах более чем двадцати стран хранятся более двух миллионов фотографий, количество особо тиражируемых изображений почти не меняется. Подобное…
❤10
САЙТ
Приглашаем вас на сайт проекта, где вы сможете познакомиться с дополнительной информацией: увидеть карту Аджерома, узнать об объектах лагерной и коммеморативной инфраструктуры поселка, послушать сопроводительные аудиоматериалы, посмотреть artist talks с художницами и видео последних разговоров с Анатолисом Смилингисом, снятых незадолго до его смерти.
Анатолис Смилингис был краеведом, исследователем ГУЛАГа и одним из последних его узников. Вместе с супругой Людмилой Королёвой он больше полувека занимался поиском, документацией и архивированием материалов, связанных с историей лагеря, искал захоронения репрессированных и устанавливал мемориальные кресты.
https://revoltcenter.com/adjerom/
Приглашаем вас на сайт проекта, где вы сможете познакомиться с дополнительной информацией: увидеть карту Аджерома, узнать об объектах лагерной и коммеморативной инфраструктуры поселка, послушать сопроводительные аудиоматериалы, посмотреть artist talks с художницами и видео последних разговоров с Анатолисом Смилингисом, снятых незадолго до его смерти.
Анатолис Смилингис был краеведом, исследователем ГУЛАГа и одним из последних его узников. Вместе с супругой Людмилой Королёвой он больше полувека занимался поиском, документацией и архивированием материалов, связанных с историей лагеря, искал захоронения репрессированных и устанавливал мемориальные кресты.
https://revoltcenter.com/adjerom/
Что ты мне сегодня дашь, незнакомый человек?
Выставочный проект
👍7❤2
«ВЫСОТА ОТДЕЛЕНИЯ»
10 февраля в Челябинске в галерее «OkNo» состоится открытие выставочного проекта Анастасии Богомоловой (куратор — Светлана Шляпникова), в рамках которого будут представлены новые работы. Следите за всеми новостями на канале галереи.
В ожидании этого события мне хотелось бы рассказать о предыдущем проекте художницы, частью которого мне посчастливилось стать. Проект был реализован в рамках групповой выставки «Обратка» в Ельцин Центре (кураторы — Дмитрий Безуглов и Алиса Сычева). Во-первых, хотелось поблагодарить Анастасию за оказанное доверие: это были десятки часов насыщенных, увлекательных, иногда грустных и эмоционально тяжелых, но всегда — вдохновляющих — разговоров, которые по-прежнему спасают и дают сил.
А во-вторых, хотел бы поблагодарит Дмитрия Безуглова и Алису Сычеву за их поддержку и возможность стать частью этой истории.
10 февраля в Челябинске в галерее «OkNo» состоится открытие выставочного проекта Анастасии Богомоловой (куратор — Светлана Шляпникова), в рамках которого будут представлены новые работы. Следите за всеми новостями на канале галереи.
В ожидании этого события мне хотелось бы рассказать о предыдущем проекте художницы, частью которого мне посчастливилось стать. Проект был реализован в рамках групповой выставки «Обратка» в Ельцин Центре (кураторы — Дмитрий Безуглов и Алиса Сычева). Во-первых, хотелось поблагодарить Анастасию за оказанное доверие: это были десятки часов насыщенных, увлекательных, иногда грустных и эмоционально тяжелых, но всегда — вдохновляющих — разговоров, которые по-прежнему спасают и дают сил.
А во-вторых, хотел бы поблагодарит Дмитрия Безуглова и Алису Сычеву за их поддержку и возможность стать частью этой истории.
❤5
АНАСТАСИЯ БОГОМОЛОВА | ANASTASIA BOGOMOLOVA
Отделение (покидание летательного аппарата) в перформансе Богомоловой, прочитанное как история дистанцирования от армейского прошлого семьи, непредсказуемо становится диалогом с фигурой умершего отца. Диалогом, который не состоялся при его жизни и, вероятно, был принципиально невозможен.
Миф о возможности выйти никогда не завершается приземлением; по своей структуре он, скорее, напоминает предание о вечном возвращении, обрекающем на изматывающие физические и эмоциональные перегрузки. На преодоление среды. Ощущение непрекращающейся тошноты. Бьющей под дых турбулентности. Остановку дыхания.
https://anastasiabogomolova.com/decision-altitude
#примеры
Отделение (покидание летательного аппарата) в перформансе Богомоловой, прочитанное как история дистанцирования от армейского прошлого семьи, непредсказуемо становится диалогом с фигурой умершего отца. Диалогом, который не состоялся при его жизни и, вероятно, был принципиально невозможен.
Миф о возможности выйти никогда не завершается приземлением; по своей структуре он, скорее, напоминает предание о вечном возвращении, обрекающем на изматывающие физические и эмоциональные перегрузки. На преодоление среды. Ощущение непрекращающейся тошноты. Бьющей под дых турбулентности. Остановку дыхания.
https://anastasiabogomolova.com/decision-altitude
#примеры
Anastasiabogomolova
Decision altitude (2022)
💔10
НАВИГАТОР | о рубриках канала
Друзья, этот канал посвящен коммеморативному проектированию и форматам работы с трудным наследием. В первую очередь меня интересуют выставочные форматы и то, как с фактами сложного прошлого работает современное искусство, социокультурное проектирование, музейное проектирование, и шире — херитологические институции (институции, работающие с наследием), куда входят не только музеи, но и архивы, библиотеки и другие депозитарии.
Так как я верю в культуру и искусство как инструменты культурной дипломатии и «мягкой силы», я буду обращать внимание на проекты, которые работают с идеями проработки культурной травмы, исцеления, утешения, восстановления и примирения.
В рубрике #примеры я буду рассматривать конкретные кейсы для анализа методов, стратегий, технологий и приемов работы художников, кураторов, менеджеров социокультурных проектов и херитологов. На основе этих примеров мы будем пытаться понять, как их можно тиражировать в другие — близкие — контексты.
Рубрика #сюжеты будет посвящена историям и нарративам, связанным с трудным наследием. Эти сюжеты еще либо ожидают своих решений, или представляют определенный интерес с точки зрения коммеморативного проектирования. Иногда примеры станут поводом обратиться к сюжету и раскрыть его подробнее, или внутри сюжетов я буду упоминать о конкретных примерах работы с теми или иными контекстами.
Рубрика #музеи посвящена обзору музеев и выставок, связанных с тематикой и проблематикой трудного наследия.
В рубрике #рекомендации вы найдете подборки текстов, видео, подкастов, других каналов, которые можно почитать, посмотреть и послушать.
Рубрика #швейцария освещает результаты исследовательской поездки, целью которой стало изучение стратегий, технологий и подходов работы с трудным наследием швейцарских художников, кураторов и музейных проектировщиков.
В канале вы также встретите рубрики нашего постоянного автора Анастасии Сериковой: #книги - обзор публикаций и литературы по теме трудного наследия и #academia - описание академических, исследовательских, научных организаций и проектов, #анонсы - обзор научных мероприятий.
Друзья, этот канал посвящен коммеморативному проектированию и форматам работы с трудным наследием. В первую очередь меня интересуют выставочные форматы и то, как с фактами сложного прошлого работает современное искусство, социокультурное проектирование, музейное проектирование, и шире — херитологические институции (институции, работающие с наследием), куда входят не только музеи, но и архивы, библиотеки и другие депозитарии.
Так как я верю в культуру и искусство как инструменты культурной дипломатии и «мягкой силы», я буду обращать внимание на проекты, которые работают с идеями проработки культурной травмы, исцеления, утешения, восстановления и примирения.
В рубрике #примеры я буду рассматривать конкретные кейсы для анализа методов, стратегий, технологий и приемов работы художников, кураторов, менеджеров социокультурных проектов и херитологов. На основе этих примеров мы будем пытаться понять, как их можно тиражировать в другие — близкие — контексты.
Рубрика #сюжеты будет посвящена историям и нарративам, связанным с трудным наследием. Эти сюжеты еще либо ожидают своих решений, или представляют определенный интерес с точки зрения коммеморативного проектирования. Иногда примеры станут поводом обратиться к сюжету и раскрыть его подробнее, или внутри сюжетов я буду упоминать о конкретных примерах работы с теми или иными контекстами.
Рубрика #музеи посвящена обзору музеев и выставок, связанных с тематикой и проблематикой трудного наследия.
В рубрике #рекомендации вы найдете подборки текстов, видео, подкастов, других каналов, которые можно почитать, посмотреть и послушать.
Рубрика #швейцария освещает результаты исследовательской поездки, целью которой стало изучение стратегий, технологий и подходов работы с трудным наследием швейцарских художников, кураторов и музейных проектировщиков.
В канале вы также встретите рубрики нашего постоянного автора Анастасии Сериковой: #книги - обзор публикаций и литературы по теме трудного наследия и #academia - описание академических, исследовательских, научных организаций и проектов, #анонсы - обзор научных мероприятий.
👍21
ЯСМИНА ЧИБИЧ | как в названиях биологических видов отражается сложное прошлое
Почему почти невозможно переименовать жука, названного в честь Гитлера? В своем художественном проекте Ясмина Чибич посредством дискуссии вокруг Anophthalmus hitleri поднимает вопрос о том, как и какие символы и образы репрезентируют национальную идентичность, и какую роль играет искусство в контексте национальной репрезентации.
Описание и анализ работы художницы станет для нас поводом поговорить о том, как в именованиях биологических видов отражается трудное наследие и реликты трагического прошлого. Какие дискуссии существуют в мире специалистов в области систематики по поводу переименований? Какие практические решения предлагаются экспертами по деколонизации названий таксономических групп, и как индигенное знание (знание коренных народов) и соучастие коренных народов могут быть интегрированы в таксономические протоколы, процедуры и кодексы?
#примеры #сюжеты
https://telegra.ph/YAsmina-CHibich-Za-nashu-ehkonomiku-i-kulturu-2013-02-08
Почему почти невозможно переименовать жука, названного в честь Гитлера? В своем художественном проекте Ясмина Чибич посредством дискуссии вокруг Anophthalmus hitleri поднимает вопрос о том, как и какие символы и образы репрезентируют национальную идентичность, и какую роль играет искусство в контексте национальной репрезентации.
Описание и анализ работы художницы станет для нас поводом поговорить о том, как в именованиях биологических видов отражается трудное наследие и реликты трагического прошлого. Какие дискуссии существуют в мире специалистов в области систематики по поводу переименований? Какие практические решения предлагаются экспертами по деколонизации названий таксономических групп, и как индигенное знание (знание коренных народов) и соучастие коренных народов могут быть интегрированы в таксономические протоколы, процедуры и кодексы?
#примеры #сюжеты
https://telegra.ph/YAsmina-CHibich-Za-nashu-ehkonomiku-i-kulturu-2013-02-08
Telegraph
Ясмина Чибич «За нашу экономику и культуру» (2013)
Проект Ясмины Чибич «За нашу экономику и культуру» был избран официально представлять Словению на 55-й Венецианской биеннале (2013). Так как Венецианская биеннале основана на национальном отборе и представительстве, Чибич в своем сложном исследовательском…
👍7❤🔥3❤1
ЙОНАС СТААЛЬ | о стратегиях работы с последствиями экологического загрязнения
Йонас Стааль предлагает прототип решения трудного наследия (ре)дистрибуции токсичных отходов в истории взаимоотношений ФРГ и ГДР. Насколько убедительно его предложение?
#примеры
https://telegra.ph/Jonas-Staal-Pereraspredelenie-toksichnosti-2019-02-08
Йонас Стааль предлагает прототип решения трудного наследия (ре)дистрибуции токсичных отходов в истории взаимоотношений ФРГ и ГДР. Насколько убедительно его предложение?
#примеры
https://telegra.ph/Jonas-Staal-Pereraspredelenie-toksichnosti-2019-02-08
Telegraph
Йонас Стааль «Перераспределение токсичности» (2019)
Работа «Redistribute toxicity» / «Перераспределение токсичности» (2019) Йонаса Стааля обращается к контексту «мусорного колониализма» — ситуации, когда отходы из развитых стран перенаправляются в менее благополучные страны, что гораздо дешевле их утилизации.…
❤2👍1
ЛОУРЕНС АБУ ХАМДАН | как сложное прошлое влияет на речь и фонетику
В 2012 году ряду сомалийских беженцев было отказано в предоставлении убежища в Голландии на основании фонетического анализа их речи. Художник Лоуренс Абу Хамдан посчитал такой способ подтверждения происхождения методами судебной лингвистики проблематичным, и разработал собственную методику, опровергнувшую ряд результатов лингвистической экспертизы. Как акустические особенности речи связаны с трудным наследием гражданских войн, голода, вынужденных и насильственных переселений?
#примеры
https://telegra.ph/Lourens-Abu-Hamdan-Konfliktuyushchie-fonemy-2012-02-11
В 2012 году ряду сомалийских беженцев было отказано в предоставлении убежища в Голландии на основании фонетического анализа их речи. Художник Лоуренс Абу Хамдан посчитал такой способ подтверждения происхождения методами судебной лингвистики проблематичным, и разработал собственную методику, опровергнувшую ряд результатов лингвистической экспертизы. Как акустические особенности речи связаны с трудным наследием гражданских войн, голода, вынужденных и насильственных переселений?
#примеры
https://telegra.ph/Lourens-Abu-Hamdan-Konfliktuyushchie-fonemy-2012-02-11
Telegraph
Лоуренс Абу Хамдан «Конфликтующие фонемы» (2012)
С 2011 года по всей Европе в иммиграционных департаментах существует процедура лингвистической и фонетической проверки мигрантов, запрашивающих получение убежища. Так, в отсутствии официальных документов, подтверждающих личность, ведомства анализируют, действительно…
🔥8🌚1
что такое ТРУДНОЕ НАСЛЕДИЕ?
В текстах мы оперируем рядом терминов, значение которых может показаться неочевидным и интуитивно не понятным. В ближайшее время мы постараемся популярно объяснить, что мы под ними подразумеваем.
Сегодня - максимально короткий материл (короче мы не смогли) о том, что такое трудное наследие. И что посмотреть по этому поводу (доклад Весны Кисич с примерами на 30 минут).
#рекомендации
https://telegra.ph/CHto-takoe-trudnoe-nasledie-02-14
В текстах мы оперируем рядом терминов, значение которых может показаться неочевидным и интуитивно не понятным. В ближайшее время мы постараемся популярно объяснить, что мы под ними подразумеваем.
Сегодня - максимально короткий материл (короче мы не смогли) о том, что такое трудное наследие. И что посмотреть по этому поводу (доклад Весны Кисич с примерами на 30 минут).
#рекомендации
https://telegra.ph/CHto-takoe-trudnoe-nasledie-02-14
Telegraph
Что такое трудное наследие?
В современной херитологии (heritology) - науке о наследии (heritage) пока не сложилось четкого и разделяемого всеми исследователями понятийно-категориального аппарата относительно трудного наследия, поэтому употребление тех или иных терминов часто становится…
👍12🔥4
что такое КОММЕМОРАТИВНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ?
Сегодня мы поговорим о коммеморативном проектировании. В чем его отличие от мемориальной политики и каковы его основные задачи?
https://telegra.ph/CHto-takoe-kommemorativnoe-proektirovanie-02-14
Сегодня мы поговорим о коммеморативном проектировании. В чем его отличие от мемориальной политики и каковы его основные задачи?
https://telegra.ph/CHto-takoe-kommemorativnoe-proektirovanie-02-14
Telegraph
Что такое коммеморативное проектирование?
Коммеморативное проектирование — это практики, направленные на создание и поддержание форм памятования. Чаще всего оно осуществляется инструментарием художественного, социокультурного или музейного проектирования. Коммеморативное проектирование является частью…
❤13👍1