Система кустод (причём ещё и внутриразворотных),
удивительная последовательность и незамутнённость сознания

Felik Wierzbicki, Bazylika cnoty i honoru... Wilno, 1740

Увидено в замечательном канале Два билета до Сараево
#TypoHistory

Типографический бюллетень

Обнаружил, что совершенно никак не отреагировал на выход газеты «Типографический бюллетень». Для меня, как и для всех, это стало неожиданностью, и только на лекции, прошедшей в пятницу, я оценил в полной мере размах замысла.

Несколько мыслей:
1. Главное достоинство «изделия духа» — вневременность текстов. Несмотря на то, что большая часть посвящена «Франкотипографике», прошедшей полтора года назад, материалы сохраняют актуальность. Очерк про детский мастер-класс по буквам Роже Экскофона просто обязан застолбить себе место в истории. Эталонными статьями я бы назвал материалы Анны Уппит и Рустама Габбасова. В первом случае перед нами историческое исследование жизни и работ выдающегося каллиграфа Пьера Амона, сжатое до газетного очерка без потери смысла (жаль, чисто визуально этот разворот несколько выпадает из всего макета). Материал Габбасова же посвящён понятию revival, логике возрождения исторических шрифтов и — шире — преемственности поколений. Статья эта, как рассказ Борхеса, содержит в себе запал на целую книгу, must read. На русском языке такие тексты крайне редко выходят в свет.

2. Подкупают редакторская и корректорская работа — статьи разноплановы и небанальны, очевидных ошибок я не увидел. Но мне сложно представить себе пересечение двух аудиторий: адептов зубодробительной типографики и не менее тяжеловесной искусствоведческой мысли одновременно. В газете представлены тексты обоих регистров (второе, правда, в меньшей степени). Понятно, что это служит расширению пространства диалога и взаимопроницаемости культур, но порог понимания некоторых текстов довольно высок. Честно говоря, не до конца ясно, как решать проблему базовой типографической эрудиции — было бы неплохо иметь что-то вроде словарика/указателя имён и стилей для менее искушённого читателя.

3. Что касается лекции, то редко где услышишь, как дизайнер (здесь — Григорьев) подступал к проектированию макета и — самое редкое! — подбору шрифтов, причем в таком диком количестве. Отдельного упоминания достойна второй дизайнер Анна Иванова, собравшая две хитро устроенные типографические композиции для газеты. И всё-таки хотелось бы лучшего планирования времени выступлений и менее безжалостного хронометража.

После прослушивания лекции и прочтения газеты остаётся очень светлое чувство — как и было сказано в финале, «бюллетень создан по большой дружбе силами комьюнити». Особенно поразительно, что выпуск произошёл в тёмные времена закрытия издательских инициатив и дефицита материалов. По-моему, сегодня такое чудо возможно только в типографическом сообществе.

В сегодняшней заметке на Dutch Design Daily, посвященной итогам конкурса Best [Verzorgde] Dutch Book Designs 2024, особо отмечатся большое количество self-published изданий – 7 из 32, причём три из них – студенческие.
Мне кажется, в наших реалиях, процент мог бы быть и большим, я сейчас не сравниваю качество и тиражи, но сами инициативы – похоже это то немногое, что ещё остаётся возможным.

весеннее фото из москвы

#work

12 марта в 19:00 мы вместе с Французским институтом покажем PRR FCHX — документальный фильм, снятый Адриеном Фошо о Пьере Фошо, книжном дизайнере, определившем облик послевоенной французской книги.

«Сложно снять фильм, если главный герой — человек-вихрь, более того — вихрь изобретений, касающихся пространства»,— так начинает свою заметку о фильме Анни Лебрен, поэтесса и свободная мыслительница, знавшая дедушку режиссёра и главного героя лично.

Создание пространства — его жизненное кредо и бесконечный поиск: от организации текста в книжный блок до театральной сценографии и архитектуры. Но по личному признанию прежде всего Пьер Фошо — типограф.

Премьера состоялась в 2014 году в центре Помпиду. Продолжительность 56 минут. Фильм будет показан с русскими субтитрами в оригинальной озвучке.

Перед показом зрителей ждёт «необходимый комментарий» от Евгения Григорьева, а после — обсуждение фильма с его автором, Адриеном Фошо.

Количество мест ограничено, вход по обязательной регистрации.

перед расклейкой

и после

Типоконкурс!
Тот, кто определит гротеск, который используется на нашей киноафише к показу PRR FCHX – получит любую букву-лист (формата А3) на выбор

upd
победитель уже в комментариях

TБ

Комплект. 
Прибывшим Барром-Эбботтом доволен*. Вот такие – маленькие, гибкие (и доступные! E.R.) должны быть современные книжки. Спасибо AdM, что согласились поставить каландрированную бумагу на оба издания, не став искусственно раздувать объём Барра и тактильно их разделять.
Изначально явная серийность не закладывалась, но удивительным образом ширина советской открытки совпала с шириной британского паспорта образца -дцатых (и, кстати, вряд ли в будущем ещё может попасться подходящий артефакт такого размера)

*ну может кроме белоснежной изнанки обложки – сейчас думаю, что может стоило б запечатать бледным пантоном

P.S.
Возможно, в ближайшее время, в питере состоится презентация сразу двух этих книг, напишу

#work

спасибо, Рустам, ребята
peace

Е.Ф. Ковтун. Русская футуристическая книга. М.: Книга, 1989
Художник книги*: А. Троянкер [24.08.1937–17.03.2025]

*так указано

Schönste Bücher aus aller Welt, то есть «Самой прекрасной книгой мира» в этом году признано издание Forget Me Not / Vergissmeinnicht (дизайнер Руди Гуэдж), посвященное очередному исследованию промышленной архитектуры 19 века – т.н. Tro‌cknetu‌rme. Книга безусловно эффектная, на одном приёме – тотальный red overprint, помню, как только она вышла, я послал ссылку на неё своей коллеге с комментарием что-то вроде «вот люди льют краску, не стесняются». В любом случае она она интереснее унылого каталога, победившего в прошлом году. Самая эффектная = самая прекрасная? – это другой вопрос )
в комментариях несколько примеров разворотов

на фото: авторка исследования (слева), дизайнер (справа) и работники типографии

upd. ошибся, в прошлом же году победила Walking as Research Practice, унылый каталог был в позапрошлом )

#спорт #bookdesign

Полторы комнаты:

28.03 (пятница) в 19.00: «сначала Байрон, потом Барр»: диалог Михаила Котомина и Евгения Григорьева.

Совсем недавно в издательстве Ad Marginem вышли две книги путевых заметок иностранцев, посетивших СССР в начале XX века: «Русский дневник», написанный будущим директором нью-йоркского Музея современного искусства Альфредом Барром и его заместителем Джерри Эбботтом, а также «Сначала Россия, потом Тибет» ученого и авантюриста Роберта Байрона. Близкие и стилистически, и тематически, обе книги схватывают образ культурной жизни (в том числе ленинградской) конца 20-х — начала 30-х годов, увиденный с непривычной стороны.

На встрече издатель Михаил Котомин и дизайнер Евгений Григорьев поговорят о работе над книгами, их историческом и издательском контексте, сложившийся парности — и актуальности сегодня.

Михаил Котомин — директор издательства «Ad Marginem», издатель.

Евгений Григорьев — книжный дизайнер, типограф. Автор серийного оформления книг «Русский дневник» и «Сначала Россия, потом Тибет».

Билеты

Тем временем, мы наладили поставку Типографического бюллетеня в Подписные издания!

И скоро появимся в других оффлайн книжных в регионах России. Следите за анонсами!

А в Туле «Типографический бюллетень» уже можно приобрести в книжном магазине при ТИАМе «Подумать только»