Facultative.Archi

В 2010-е годы возник новый подход, который можно назвать «критическим прагматизмом». Молодые китайские архитекторы стали работать с разными типами заказчиков — от правительства до частных клиентов, подстраиваясь под конкретные условия. Но и сегодня, несмотря на развитие независимой архитектуры, государственные проектные институты продолжают играть доминирующую роль, особенно в инфраструктурных и жилых проектах. Многие архитекторы, даже работая независимо, вынуждены балансировать между рыночными требованиями и политической повесткой.

Лю Цзякунь родился в 1956 году в Чэнду, в 1978 году он поступил в Чунцинский институт архитектуры и инженерии. В 1980-х годах он работал в государственном проектом институте, и специально попросил о переводе в регион Нагчу в Тибете. В это время Лю больше интересовался литературой, чем проектированием. Его роман «Проект светлой луны» описывает идею строительства утопического города, который в конечном итоге оказывается иллюзией. Но в 1993 году посещение выставки его однокурсника Тана Хуа в Шанхае подтолкнуло его к возвращению в архитектуру, а в 1999 году он основал свое бюро, сделав Чэнду центром своей практики.

Основная особенность его архитектуры — работа с городской историей, телесными переживаниями архитектуры и адаптацией существующей городской среды к новым условиям. Например, в West Village в Чэнду он создает альтернативу типовой жилой застройке, добавляя к корпусам горизонтальные связи, террасы и общественные пространства. А в Suzhou Museum of Imperial Kiln Brick (музей посвящен традиционному производству кирпича) он переосмысляет и этот материал, и традиционные типологии, но без прямых цитат.

Лю Цзякунь не привязан к одной стилистике, а предпочитает работать со стратегиями, которые адаптируются к конкретному месту. Он не воспроизводит традиционные формы, но и не стремится к экспериментальному дизайну. Он часто использует локальные материалы и простые методы строительства, чтобы здания естественно старели и вписывались в среду.

Как он сам говорит (вполне в духе «критического прагматизма»): «Я стремлюсь быть похожим на воду — просачиваться, не имея собственной формы… Со временем вода постепенно застывает, превращаясь в архитектуру и, возможно, даже в высшую форму духовного творчества человека. Но при этом она сохраняет все качества этого места, как хорошие, так и плохие».

Надо сказать, что в китайском контексте Лю Цзякунь — одновременно и исключение, и звезда (он действительно очень известен). Он не работает напрямую с государственными институтами, но его проекты часто оказываются в русле культурной политики (музеи, университеты). Вручение Лю Цзякуню Притцкеровской премии, вероятно, тоже будет знаковым событием для китайской архитектуры. Однако сможет ли это повлиять на систему, в которой все еще доминируют государственные институты и массовая застройка?

#политика #практика

www.tgoop.com/facultative_archi/3264

318 viewsAlexander Ostrogorsky, Mar 7 at 05:46

В 2010-е годы возник новый подход, который можно назвать «критическим прагматизмом». Молодые китайские архитекторы стали работать с разными типами заказчиков — от правительства до частных клиентов, подстраиваясь под конкретные условия. Но и сегодня, несмотря на развитие независимой архитектуры, государственные проектные институты продолжают играть доминирующую роль, особенно в инфраструктурных и жилых проектах. Многие архитекторы, даже работая независимо, вынуждены балансировать между рыночными требованиями и политической повесткой.

Лю Цзякунь родился в 1956 году в Чэнду, в 1978 году он поступил в Чунцинский институт архитектуры и инженерии. В 1980-х годах он работал в государственном проектом институте, и специально попросил о переводе в регион Нагчу в Тибете. В это время Лю больше интересовался литературой, чем проектированием. Его роман «Проект светлой луны» описывает идею строительства утопического города, который в конечном итоге оказывается иллюзией. Но в 1993 году посещение выставки его однокурсника Тана Хуа в Шанхае подтолкнуло его к возвращению в архитектуру, а в 1999 году он основал свое бюро, сделав Чэнду центром своей практики.

Основная особенность его архитектуры — работа с городской историей, телесными переживаниями архитектуры и адаптацией существующей городской среды к новым условиям. Например, в West Village в Чэнду он создает альтернативу типовой жилой застройке, добавляя к корпусам горизонтальные связи, террасы и общественные пространства. А в Suzhou Museum of Imperial Kiln Brick (музей посвящен традиционному производству кирпича) он переосмысляет и этот материал, и традиционные типологии, но без прямых цитат.

Лю Цзякунь не привязан к одной стилистике, а предпочитает работать со стратегиями, которые адаптируются к конкретному месту. Он не воспроизводит традиционные формы, но и не стремится к экспериментальному дизайну. Он часто использует локальные материалы и простые методы строительства, чтобы здания естественно старели и вписывались в среду.

Как он сам говорит (вполне в духе «критического прагматизма»): «Я стремлюсь быть похожим на воду — просачиваться, не имея собственной формы… Со временем вода постепенно застывает, превращаясь в архитектуру и, возможно, даже в высшую форму духовного творчества человека. Но при этом она сохраняет все качества этого места, как хорошие, так и плохие».

Надо сказать, что в китайском контексте Лю Цзякунь — одновременно и исключение, и звезда (он действительно очень известен). Он не работает напрямую с государственными институтами, но его проекты часто оказываются в русле культурной политики (музеи, университеты). Вручение Лю Цзякуню Притцкеровской премии, вероятно, тоже будет знаковым событием для китайской архитектуры. Однако сможет ли это повлиять на систему, в которой все еще доминируют государственные институты и массовая застройка?

#политика #практика

BY Facultative.Archi