Продолжая тему Оземпика. Посмотрела «Субстанцию» Коралин Фаржа и вспомнила самое начало первой главы «Формулы грёз», под названием «Лицо и тело мечты»:
Вы когда-нибудь видели, как стареет блогер с миллионом подписчиков? Как меняются селфи публичного человека на протяжении пяти или семи лет? Сколько бы вы ни проматывали ленту, на всех без исключения фотографиях лицо выглядит совершенно одинаково. Оно всегда молодое, ухоженное, без морщин, прыщей или шрамов. Опыт и прошедшее время определяются только датой публикации фото. У обладательницы тела и лица мечты нет возраста. Она появилась в соцсетях молодой и красивой, а дальше ее жизнь становилась только лучше.
Но первой книгой, которую я вспомнила во время просмотра, была «Trick Mirror» Джии Толентино. Следом вспомнилось её же прошлогоднее эссе в NYT (ставшее отправной точкой в нашем с Ильей обсуждении будущего текста), где подробно описан поиск и заказ паленого оземпика. Толентино описывает как ей пришла коробка со шприцом и непонятным порошком, который нужно было разводить водой. Текст начинается нереалистичных стандартов красоты плотно связанных с инста каноном и с констатации, что бодипозитив по итогу прошедшего десятилетия был раздавлен бульдозером «идеальной внешности», а худоба вновь стала синонимом красоты. Готова биться об заклад, что Фаржа читала этот текст.
Лера Конончук недавно писала, что две самые горячие книги по эстетике позднего капитализма написаны молодыми женщинами – Анной Корнблу и Сианн Нгаи. Так вот Джию Толентино и «Trick Mirror» я назначаю третьей валькирией культуркритики. При том, что у нее нет четко прописанных концептов или теории, зато есть многолетний опыт работы редактором Jezebel – одного флагманов поп-феминизма в Америке 2010-х – времен его расцвета. Работа главным редактором совпала с расцветом главных социальных сетей и их культуру Толентино рефлексирует и описывает как никто. Образцовая эссеистика и культуркритика к сожалению до сих пор не имеющая аналогов в России. Разве что в телеграм каналах в последние годы начало пробиваться нечто подобное.
Книга есть на Либджене
Вы когда-нибудь видели, как стареет блогер с миллионом подписчиков? Как меняются селфи публичного человека на протяжении пяти или семи лет? Сколько бы вы ни проматывали ленту, на всех без исключения фотографиях лицо выглядит совершенно одинаково. Оно всегда молодое, ухоженное, без морщин, прыщей или шрамов. Опыт и прошедшее время определяются только датой публикации фото. У обладательницы тела и лица мечты нет возраста. Она появилась в соцсетях молодой и красивой, а дальше ее жизнь становилась только лучше.
Но первой книгой, которую я вспомнила во время просмотра, была «Trick Mirror» Джии Толентино. Следом вспомнилось её же прошлогоднее эссе в NYT (ставшее отправной точкой в нашем с Ильей обсуждении будущего текста), где подробно описан поиск и заказ паленого оземпика. Толентино описывает как ей пришла коробка со шприцом и непонятным порошком, который нужно было разводить водой. Текст начинается нереалистичных стандартов красоты плотно связанных с инста каноном и с констатации, что бодипозитив по итогу прошедшего десятилетия был раздавлен бульдозером «идеальной внешности», а худоба вновь стала синонимом красоты. Готова биться об заклад, что Фаржа читала этот текст.
Лера Конончук недавно писала, что две самые горячие книги по эстетике позднего капитализма написаны молодыми женщинами – Анной Корнблу и Сианн Нгаи. Так вот Джию Толентино и «Trick Mirror» я назначаю третьей валькирией культуркритики. При том, что у нее нет четко прописанных концептов или теории, зато есть многолетний опыт работы редактором Jezebel – одного флагманов поп-феминизма в Америке 2010-х – времен его расцвета. Работа главным редактором совпала с расцветом главных социальных сетей и их культуру Толентино рефлексирует и описывает как никто. Образцовая эссеистика и культуркритика к сожалению до сих пор не имеющая аналогов в России. Разве что в телеграм каналах в последние годы начало пробиваться нечто подобное.
Книга есть на Либджене
Slate Magazine
Jia Tolentino’s Debut Is a Hall of Mirrors You’ll Never Want to Leave
The New Yorker writer’s collection of essays offers penetrating insights on feminism, identity, and the internet.
Давно волнует тема городского видеонаблюдения, систем распознавания лиц, дронов, паранойи вокруг слежки и всякого такого, потому меня очень заинтриговала вышедшая месяц назад в MIT Press книга Job/Security – интервью с людьми, кто круглосуточно сидит и смотрит видео с камер наблюдения в самых разных местах.
Камерам слежения и городскому видеонаблюдению посвящено достаточно художественных проектов и теоретических текстов. Сходу могу вспомнить фильмы Ману Лукш и Хито Штейерль, проект Брумберга и Шанарина «Spirit Is a Bone» про системы распознавания лиц, текст Блинова про эволюцию надзирающего взгляда. Но интервью с теми, кто непосредственно работает в сфере т.н. безопасности, делится мыслями по поводу своей работы, описывает свою рутину от первого лица – я встречаю впервые. Выглядит все как любопытная этнография труда и рабочего места. Помимо интервью в книге есть фотографии.
С огромным интересом почитала бы русскоязычную книгу о подобных людях. Причем интересует широкий социальный срез – от охранников «Пятерочки» и «Ашана» до службы безопасности условного музея «Гараж»
Камерам слежения и городскому видеонаблюдению посвящено достаточно художественных проектов и теоретических текстов. Сходу могу вспомнить фильмы Ману Лукш и Хито Штейерль, проект Брумберга и Шанарина «Spirit Is a Bone» про системы распознавания лиц, текст Блинова про эволюцию надзирающего взгляда. Но интервью с теми, кто непосредственно работает в сфере т.н. безопасности, делится мыслями по поводу своей работы, описывает свою рутину от первого лица – я встречаю впервые. Выглядит все как любопытная этнография труда и рабочего места. Помимо интервью в книге есть фотографии.
С огромным интересом почитала бы русскоязычную книгу о подобных людях. Причем интересует широкий социальный срез – от охранников «Пятерочки» и «Ашана» до службы безопасности условного музея «Гараж»
MIT Press
Job/Security
An illuminating collection of candid interviews and photographs with workers in America's burgeoning security state.In a world increasingly under surveillanc...
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
25 октября на круглом столе в ГЭС 2 обсудим, почему одни выставки остаются в истории искусства, а другие — нет? В беседе примут участие Анастасия Каменская, Анзор Канкулов, Антон Козлов, Екатерина Колпинец, Мария Кравцова, Наталия Опалева и Алиса Прудникова. Модератором выступит Юрий Сапрыкин.
Круглый стол под названием «В будущее возьмут всех» приурочен к завершению выставки «Квадрат и пространство».
Бесплатная регистрация — на сайте «ГЭС-2».
*на видео моя любимая работа с выставки — Metropolis Владимира Селезнева
Круглый стол под названием «В будущее возьмут всех» приурочен к завершению выставки «Квадрат и пространство».
Бесплатная регистрация — на сайте «ГЭС-2».
*на видео моя любимая работа с выставки — Metropolis Владимира Селезнева
Новый блестящий текст о последней книге лекций Марка Фишера (вернее о том, почему культ вокруг его фигуры – это проблема) от Вани Неткачева.
Из чего складывался персональный теоретический проект Фишера и почему «капиталистический реализм» превратился в мем. Подобной критики на русском я давно не читала.
«Марк Фишер остается, прежде всего, культурным критиком — и потому, как кажется, наиболее сильны его критические тексты. Например, сборник «Призраки моей жизни» (2014) или же его легендарный блог k-punk. Произведения поп-культуры Фишер трактует как симптом, прочитывая через них, как сквозь линзу, сегодняшнюю социальную действительность. Но стоит его текстам оторваться от конкретного повода — переместившись из области критики в область теории, — как они превращаются в карикатурный пересказ любимой теории автора.
И в «Последних лекциях», и в «Кислотном коммунизме» от Фишера только — его фирменное чувство безысходности: одновременно и продуктивное, и смешное. Теории Джеймисона, Деррида, Делеза и Гваттари, которых он пересказывает, — местами мрачные, но никогда не безысходные»
Из чего складывался персональный теоретический проект Фишера и почему «капиталистический реализм» превратился в мем. Подобной критики на русском я давно не читала.
«Марк Фишер остается, прежде всего, культурным критиком — и потому, как кажется, наиболее сильны его критические тексты. Например, сборник «Призраки моей жизни» (2014) или же его легендарный блог k-punk. Произведения поп-культуры Фишер трактует как симптом, прочитывая через них, как сквозь линзу, сегодняшнюю социальную действительность. Но стоит его текстам оторваться от конкретного повода — переместившись из области критики в область теории, — как они превращаются в карикатурный пересказ любимой теории автора.
И в «Последних лекциях», и в «Кислотном коммунизме» от Фишера только — его фирменное чувство безысходности: одновременно и продуктивное, и смешное. Теории Джеймисона, Деррида, Делеза и Гваттари, которых он пересказывает, — местами мрачные, но никогда не безысходные»
Teller
Как критика капитализма превратилась в мем. О последней книге Марка Фишера
Критика капитализма — общее место в истории мысли XX века. Для пользователей интернета и соцсетей символом этой идеи и героем мемов стал Марк Фишер.
Три вещи, которые бесят меня в телеграме:
1) люди, пользующиеся комментариями как бесплатным рекламным местом для своих каналов/прогревов/продаж
2) уведомления о днях рождения с предложением подарить телеграм премиум (интересно, хоть кому-нибудь подарили на день рождения премиум подписку подобным образом?)
3) реклама элитных жк и нейромаркетинга под постами в эзотерических нишевых каналах
(выпрашивание голосов и бустов в постах идет отдельным пунктом)
свой ответ в комментариях
1) люди, пользующиеся комментариями как бесплатным рекламным местом для своих каналов/прогревов/продаж
2) уведомления о днях рождения с предложением подарить телеграм премиум (интересно, хоть кому-нибудь подарили на день рождения премиум подписку подобным образом?)
3) реклама элитных жк и нейромаркетинга под постами в эзотерических нишевых каналах
(выпрашивание голосов и бустов в постах идет отдельным пунктом)
свой ответ в комментариях
Очередной ответ на вопрос «что будут делать дети-блогеры когда вырастут» дает NYT, где на днях был опубликован профайл Джеки Дежо – ребенка-инфлюэнсера из Нидерландов, в 13 начавшей продавать свои фото в купальнике с разрешения родителей, а в 18 ставшей моделью Playboy и OnlyFans. Родившись через два года после запуска Facebook, Джеки принадлежит к первому поколению, выросшему в социальных сетях и многомиллиардной экономике блогинга. Семья Джеки, особенно отец, всячески поощряли такой способ заработка, что больше всего шокировало авторов текста. Родители завели ей аккаунт в шесть лет, тогда же она начала зарабатывать первые деньги.
Педофилы, шантаж, (само) эксплуатация, папа торговец красной икрой, $ 600 тыс. заработанные в 15 лет, райская жизнь на острове Сен-Мартен – в принципе готовый сюжет для сериала на Нетфликсе. И конечно портрет главной героини, в которой подозрительность и цинизм сочетаются с наивностью и осуждением эксплуатации детей в сети. В последней виноваты и родители (но только не родители Джеки) и педофилы-извращенцы, на которых, впрочем, всегда можно хорошо заработать
Педофилы, шантаж, (само) эксплуатация, папа торговец красной икрой, $ 600 тыс. заработанные в 15 лет, райская жизнь на острове Сен-Мартен – в принципе готовый сюжет для сериала на Нетфликсе. И конечно портрет главной героини, в которой подозрительность и цинизм сочетаются с наивностью и осуждением эксплуатации детей в сети. В последней виноваты и родители (но только не родители Джеки) и педофилы-извращенцы, на которых, впрочем, всегда можно хорошо заработать
Nytimes
She Was a Child Instagram Influencer. Her Fans Were Grown Men.
“Jacky Dejo” was introduced to social media by her parents as a snowboarding prodigy. Now 18, she has seen the dark side of the internet — and turned a profit from it.
С днем социолога всех причастных
Ровно год назад носилась по Москве (сначала сделать мейк на сухаревской, потом укладку на соколе у знакомого парикмахера) чтобы ровно в 18.00 переодеться в парадное платье, что все это время каталось со мной в рюкзаке и присутствовать на церемонии вручения премии Грушина в библиотеке Шанинки в Газетном. Формула грез тогда вошла в шорт лист, в номинации победила другая книга, нам вручили дипломы и по одному цветочку. Словом, «еще один день оказался напрасной тратой макияжа» как пишут в таких случаях. С тех пор на церемонии при параде я не приходила.
Зато сохранилось фото. Называется «Колпинец и бумеры» или «серия одиночных пикетов»
Ровно год назад носилась по Москве (сначала сделать мейк на сухаревской, потом укладку на соколе у знакомого парикмахера) чтобы ровно в 18.00 переодеться в парадное платье, что все это время каталось со мной в рюкзаке и присутствовать на церемонии вручения премии Грушина в библиотеке Шанинки в Газетном. Формула грез тогда вошла в шорт лист, в номинации победила другая книга, нам вручили дипломы и по одному цветочку. Словом, «еще один день оказался напрасной тратой макияжа» как пишут в таких случаях. С тех пор на церемонии при параде я не приходила.
Зато сохранилось фото. Называется «Колпинец и бумеры» или «серия одиночных пикетов»
Табия тридцать два Алексея Конакова
Фантасмагория, сатира, гротеск, игра, головоломка или как назвал ее сам Конаков «фантастическая опера», Табия тридцать два, на мой взгляд, лучшая книга о происходящем в России, написанная за последние три года.
Итак, сюжет: Россия 2081. После поражения в войне, страна изолирована от мира столетним непроницаемым Карантином, исправно работают только нефтегазопроводы, выкачивающие ресурсы в счет нескончаемых репараций. «Западные страны» полностью демилитаризовали Россию, лишив любых технологий, в стране больше нет не только сверхмощных компьютеров, но даже смартфонов и интернета. Самолеты не летают, города полуразрушены и полупусты, пустоши зарастают борщевиком, повсеместная нищета, продукты по талонам. Но главное, после кризиса в стране произошло переучереждение, инициированное местными интеллектуалами. Итогом переучреждения стала полная отмена русской литературы, несущей в себе, по мнению новых идеологов «заразу имперскости и милитаризма», которую теперь заменили шахматами, ставшими новым «культурным кодом» и «национальной идеей обновленной России».
«Мы сыграли с Талем десять партий В преферанс, в очко и на бильярде. Таль сказал: "Такой не подведет»
Вместо памятников Пушкину и Лермонтову на центральных площадях городов теперь стоят памятники Ботвиннику и Талю, улицы и станции метро носят имена великих шахматистов ХХ века, в школах вместо стихотворений зубрят шахматные партии, в университетах пишут дипломные работы о гамбитах и дебютах.
Звучит довольно безумно, не правда ли? Читается при этом лихо, затягивает моментально. И дело далеко не только в параллелях со всем известными событиями.
Табия тридцать два одновременно сатира, штука, игра, стилизация под советскую литературу и блистательную шахматную партию. Сюжет романа, его атмосфера, язык напоминают всю советскую фантастику разом, где утопия перетекает в антиутопию и обратно. Романы братьев Стругацких – первое, что приходит на ум. Вторая очевидная параллель, когда в книге начинает раскручиваться конспирологическая линия – «Маятник Фуко» и «Имя Розы» Умберто Эко.
Я же, пока читала, не могла отделаться от параллелей с «Омоном Ра» Пелевина. Сюжетные и языковые отголоски, линия главного героя, карикатурный и одновременно зловещий портрет военной (у Пелевина) и университетской (у Конакова) номенклатуры, игра с конспирологией. Только в первом случае сюжет романа вращается вокруг искусственно созданного культа «советского космоса», а во втором вокруг шахмат. В «Омоне Ра» конечно больше сарказма и ядовитой иронии, мир «Табии тридцать два» же местами жуткий, а местами очень ностальгический и трогательный.
и конечно то, как мощно Конаков прошёлся по университету, точнее по университетскому истеблишменту, как главному современному оплоту консерватизма и охранительства – заслуживает отдельного респекта.
Сам выход подобной книги в России 2024 выглядит чем-то фантастическим, невероятным. Думаю со времен «Дня опричника» художественная литература «о будущем России» не производила на меня такого мощного эффекта
Фантасмагория, сатира, гротеск, игра, головоломка или как назвал ее сам Конаков «фантастическая опера», Табия тридцать два, на мой взгляд, лучшая книга о происходящем в России, написанная за последние три года.
Итак, сюжет: Россия 2081. После поражения в войне, страна изолирована от мира столетним непроницаемым Карантином, исправно работают только нефтегазопроводы, выкачивающие ресурсы в счет нескончаемых репараций. «Западные страны» полностью демилитаризовали Россию, лишив любых технологий, в стране больше нет не только сверхмощных компьютеров, но даже смартфонов и интернета. Самолеты не летают, города полуразрушены и полупусты, пустоши зарастают борщевиком, повсеместная нищета, продукты по талонам. Но главное, после кризиса в стране произошло переучереждение, инициированное местными интеллектуалами. Итогом переучреждения стала полная отмена русской литературы, несущей в себе, по мнению новых идеологов «заразу имперскости и милитаризма», которую теперь заменили шахматами, ставшими новым «культурным кодом» и «национальной идеей обновленной России».
«Мы сыграли с Талем десять партий В преферанс, в очко и на бильярде. Таль сказал: "Такой не подведет»
Вместо памятников Пушкину и Лермонтову на центральных площадях городов теперь стоят памятники Ботвиннику и Талю, улицы и станции метро носят имена великих шахматистов ХХ века, в школах вместо стихотворений зубрят шахматные партии, в университетах пишут дипломные работы о гамбитах и дебютах.
Звучит довольно безумно, не правда ли? Читается при этом лихо, затягивает моментально. И дело далеко не только в параллелях со всем известными событиями.
Табия тридцать два одновременно сатира, штука, игра, стилизация под советскую литературу и блистательную шахматную партию. Сюжет романа, его атмосфера, язык напоминают всю советскую фантастику разом, где утопия перетекает в антиутопию и обратно. Романы братьев Стругацких – первое, что приходит на ум. Вторая очевидная параллель, когда в книге начинает раскручиваться конспирологическая линия – «Маятник Фуко» и «Имя Розы» Умберто Эко.
Я же, пока читала, не могла отделаться от параллелей с «Омоном Ра» Пелевина. Сюжетные и языковые отголоски, линия главного героя, карикатурный и одновременно зловещий портрет военной (у Пелевина) и университетской (у Конакова) номенклатуры, игра с конспирологией. Только в первом случае сюжет романа вращается вокруг искусственно созданного культа «советского космоса», а во втором вокруг шахмат. В «Омоне Ра» конечно больше сарказма и ядовитой иронии, мир «Табии тридцать два» же местами жуткий, а местами очень ностальгический и трогательный.
Сам выход подобной книги в России 2024 выглядит чем-то фантастическим, невероятным. Думаю со времен «Дня опричника» художественная литература «о будущем России» не производила на меня такого мощного эффекта
а также нарушу традицию канала: в этот раз вместо пингвина книгу представляет кот Жора
Друзья, важное объявление: я больше не работаю в «Теллер блоге». Это был насыщенный год. Под занавес моей работы главным редактором удалось выпустить два великолепных текста: Ани Щетвиной про алгоритмический фольклор в современных исследованиях медиа и Димы Никитина об эмоциональных машинах и «Элизе» Джозефа Вейценбаума.
Сколько невероятно крутых текстов вышло за этот год и с какими фантастическими авторами мне удалось познакомиться и поработать. Аня Щетвина, Ваня Неткачев, Катя Крылова, Ольга Кай, Катя Киселева, Илья Смирнов, Маша Глухова, Максим Мирошниченко, Дима Никитин, Алексей Алехин, Ната Волкова, Маша Нестеренко – всем вам хочется сказать огромное спасибо за работу, участие и, в особенности, за согласие писать для проекта на самом старте, до запуска обновленной версии сайта. Работа проделана огромная, за этот год мне вместе с коллегами удалось выпустить больше 50 крутых текстов.
Пока я взяла передышку в связи с академическими делами, но, что называется, «открыта новым предложениям». Интересуют прежде всего исследования и работа с текстами.
По всем вопросам можно писать в личные сообщения @katyakolpinets
Сколько невероятно крутых текстов вышло за этот год и с какими фантастическими авторами мне удалось познакомиться и поработать. Аня Щетвина, Ваня Неткачев, Катя Крылова, Ольга Кай, Катя Киселева, Илья Смирнов, Маша Глухова, Максим Мирошниченко, Дима Никитин, Алексей Алехин, Ната Волкова, Маша Нестеренко – всем вам хочется сказать огромное спасибо за работу, участие и, в особенности, за согласие писать для проекта на самом старте, до запуска обновленной версии сайта. Работа проделана огромная, за этот год мне вместе с коллегами удалось выпустить больше 50 крутых текстов.
Пока я взяла передышку в связи с академическими делами, но, что называется, «открыта новым предложениям». Интересуют прежде всего исследования и работа с текстами.
По всем вопросам можно писать в личные сообщения @katyakolpinets
Teller
Алгоритмический фольклор как практика свободы
Народное творчество в соцсетях и монструозные порождения искусственного интеллекта. Новые фольклорные формы цифрового настоящего и будущего.
Собрала список лучших, по моему мнению, текстов, вышедших в Теллере за этот год. Тексты идут в рандомном порядке, так что начинайте с любого, не ошибетесь.
Итак:
Ностальгия по медиа. Как аналоговое фото помогает обживать цифровое пространство
Пощёчина, нокаут, смерть. Как вирусные видео запустили новый вид спорта
Оптимизация близости. Любовь, дружба и воскрешение мертвых в эпоху ИИ
От бедного образа к среднему. Как происходит трансформация цифровой образности в интернет-эпоху
Театр продуктивности. Саботаж возвращения в офисы и будущее удаленной работы
От спиритических сеансов до ChatGPT. Краткая история автоматического письма
От «Элизы» до «Реплики». Как люди перестали доверять себе и полюбили «эмоциональные машины»
Терапевтический поворот. Как Россия перестала бояться и полюбила поп-психологию
Зомби-медиа. Что говорят исчезнувшие технологии о настоящем и будущем
Как технологии определяют характерное звучание тех или иных артистов и как гаджеты становятся их соавторами
«Богатым — „Оземпик“, бедным — бодипозитив». Как препарат от диабета стал медийным феноменом
Витамин C(uteness). О чем говорит мода на трогательных животных в соцсетях
Что такое некономика и как миллионы кошек приводят в чувство экономику Японии
Пираты, анархисты и хакеры. Краткая история интернет-утопий
«Выйти из интернета». Почему это стало привилегией и кому она доступна
Первому игроку приготовиться. С чего начать путешествие по метавселенным
Цифровая вера: религиозные, эзотерические и деструктивные сообщества обживают метаверс
От Лооса к Ле Корбюзье. Как архитектура стала медийной
Итак:
Ностальгия по медиа. Как аналоговое фото помогает обживать цифровое пространство
Пощёчина, нокаут, смерть. Как вирусные видео запустили новый вид спорта
Оптимизация близости. Любовь, дружба и воскрешение мертвых в эпоху ИИ
От бедного образа к среднему. Как происходит трансформация цифровой образности в интернет-эпоху
Театр продуктивности. Саботаж возвращения в офисы и будущее удаленной работы
От спиритических сеансов до ChatGPT. Краткая история автоматического письма
От «Элизы» до «Реплики». Как люди перестали доверять себе и полюбили «эмоциональные машины»
Терапевтический поворот. Как Россия перестала бояться и полюбила поп-психологию
Зомби-медиа. Что говорят исчезнувшие технологии о настоящем и будущем
Как технологии определяют характерное звучание тех или иных артистов и как гаджеты становятся их соавторами
«Богатым — „Оземпик“, бедным — бодипозитив». Как препарат от диабета стал медийным феноменом
Витамин C(uteness). О чем говорит мода на трогательных животных в соцсетях
Что такое некономика и как миллионы кошек приводят в чувство экономику Японии
Пираты, анархисты и хакеры. Краткая история интернет-утопий
«Выйти из интернета». Почему это стало привилегией и кому она доступна
Первому игроку приготовиться. С чего начать путешествие по метавселенным
Цифровая вера: религиозные, эзотерические и деструктивные сообщества обживают метаверс
От Лооса к Ле Корбюзье. Как архитектура стала медийной
Forwarded from по краям
На ярмарке non/fiction представим долгожданный сборник эссе и интернет-постов «k-punk» Марка Фишера.
Когда: 7 декабря, 18:15
Где: Гостиный двор, Зал №1
Блог k-punk Марка Фишера стал культовым пространством для критического осмысления современности. В своих текстах Фишер талантливо совмещает роли музыкального и культурного критика, остро и тонко вскрывающего исторические, экономические, психологические и культурные последствия современного капитализма.
Участники встречи обсудят его знаковые публикации, расскажут, какие тексты вызвали наибольший отклик и что в его высказыванниях релевантно российскому контексту.
Участники:
· Даня Порнорэп — музыкальный критик, автор телеграм-канала PRNRP
· Катя Колпинец — культуролог, исследовательница социальных медиа, автор книги «Формула грез» и телеграм-канала Колпинец
· Карина Бычкова — редактор музыкального медиа The Flow, шеф-редактор сервиса для музыкантов BandLink
· Ник Завриев — диджей и музыкант, ведущий подкаста «Планетроника», преподаватель Moscow Music School
· Игорь Кириенков — шеф-редактор витрин Кинопоиска и Яндекс Книг, критик
Модератор:
Юля Рябова — музыкальный журналист, автор текстов для Афиша Daily, The Flow
Книгу можно будет купить на нашем стенде С-2 или успеть оформить предзаказ со скидкой 15% на сайте.
Когда: 7 декабря, 18:15
Где: Гостиный двор, Зал №1
Блог k-punk Марка Фишера стал культовым пространством для критического осмысления современности. В своих текстах Фишер талантливо совмещает роли музыкального и культурного критика, остро и тонко вскрывающего исторические, экономические, психологические и культурные последствия современного капитализма.
Участники встречи обсудят его знаковые публикации, расскажут, какие тексты вызвали наибольший отклик и что в его высказыванниях релевантно российскому контексту.
Участники:
· Даня Порнорэп — музыкальный критик, автор телеграм-канала PRNRP
· Катя Колпинец — культуролог, исследовательница социальных медиа, автор книги «Формула грез» и телеграм-канала Колпинец
· Карина Бычкова — редактор музыкального медиа The Flow, шеф-редактор сервиса для музыкантов BandLink
· Ник Завриев — диджей и музыкант, ведущий подкаста «Планетроника», преподаватель Moscow Music School
· Игорь Кириенков — шеф-редактор витрин Кинопоиска и Яндекс Книг, критик
Модератор:
Юля Рябова — музыкальный журналист, автор текстов для Афиша Daily, The Flow
Книгу можно будет купить на нашем стенде С-2 или успеть оформить предзаказ со скидкой 15% на сайте.
Одно дело — слоняться по нон-фикшену в толпе, вяло наблюдая людей с тележками на колесах, взмыленных продавцов на стендах, успешных писателей, презентующих очередной «великий русский роман».
Совсем другое — врезаться в эту толпу пушечным ядром(или падать на неё стремительным домкратом) чтобы наконец повидаться с лучшими авторами Индивидуума и лучшими исследователями, с кем была заочно знакома. Проговорить с ними четыре часа до и после презентации Фишера.
Знакомьтесь: Алексей Алехин, автор «Мясорубки», первой книги на русском языке о поп-ММА и боях на голых кулаках, Илья Смирнов, социолог, только раздумывающий о своей первой книге, с кем мы обсуждали ловушки издательской индустрии, наконец, искрометный Коля Герасимов со своим только что вышедшим томом про русский анархизм и анархистов.
Презентация Фишера прошла лихо. Единственный вопрос из переполненного зала был про рэпера Хаски, а не про Фишера.
Уходила с рюкзаком, набитым подаренными книгами.
Пожалуй, пока лучший нонфик на котором я была
Совсем другое — врезаться в эту толпу пушечным ядром
Знакомьтесь: Алексей Алехин, автор «Мясорубки», первой книги на русском языке о поп-ММА и боях на голых кулаках, Илья Смирнов, социолог, только раздумывающий о своей первой книге, с кем мы обсуждали ловушки издательской индустрии, наконец, искрометный Коля Герасимов со своим только что вышедшим томом про русский анархизм и анархистов.
Презентация Фишера прошла лихо. Единственный вопрос из переполненного зала был про рэпера Хаски, а не про Фишера.
Уходила с рюкзаком, набитым подаренными книгами.
Пожалуй, пока лучший нонфик на котором я была