KINski

Но все -таки у режиссерки есть и свой киноязык, она использует более яркие визуальные средства, чем старшие коллеги:

За костюмы отвечает ее невероятная сестра, Таня Хауснер. Чудовищная по фасону тошнотворного цвета униформа и раздражающие взгляд костюмы Новак отличный пример анти-референсов.

За камерой — австрийский мастер Мартин Гшлахт. В готовящемся к прокату "Объясни мне, любовь" его видение более консервативно. В "Клубе" он использует лаконичные приемы документальной съемки, но за счет замедленных движений создается художественный эффект. Камера пульсирует, подглядывает из угла, то наезжает на персонажей, то отдаляется, то свисает с потолка, то останавливается на идеально симметричных кадрах. Словно следит за участниками этого чуднОго антропологического эксперимента.

Интересно, что в прессе мелькает определение фильма как антиутопии. Действительно, сдержанность эмоций и выкрученная яркость создает ощущение нереального пространства. Но в том то и ирония, что подчеркнуто нереалистично тут только внешнее оформление. Сама история почти примитивна, излишне реалистична. Только сеттинг еще дает зрителю надежду, что увиденное можно назвать притчей, политическим фарсом, комментарием на тему. Но все это только фасад. Антиутопия и есть наша новая реальность. Аскетичные формы и режущие цвета отвлекают наше внимание, чтобы осознание реальности не шокировало.

Мы есть то, что мы едим. А что если мы не едим ничего? Ответы понятны. По школьной бальной системе юные (м)ученики, равнодушные родители, лидеры мнений получают оценку зеро. Цинично, но неудобную правду придется проглотить.

www.tgoop.com/filmkenner/1221

749 viewsMarusya Buneeva, Jul 2, 2024 at 13:38

Но все -таки у режиссерки есть и свой киноязык, она использует более яркие визуальные средства, чем старшие коллеги:

За костюмы отвечает ее невероятная сестра, Таня Хауснер. Чудовищная по фасону тошнотворного цвета униформа и раздражающие взгляд костюмы Новак отличный пример анти-референсов.

За камерой — австрийский мастер Мартин Гшлахт. В готовящемся к прокату "Объясни мне, любовь" его видение более консервативно. В "Клубе" он использует лаконичные приемы документальной съемки, но за счет замедленных движений создается художественный эффект. Камера пульсирует, подглядывает из угла, то наезжает на персонажей, то отдаляется, то свисает с потолка, то останавливается на идеально симметричных кадрах. Словно следит за участниками этого чуднОго антропологического эксперимента.

Интересно, что в прессе мелькает определение фильма как антиутопии. Действительно, сдержанность эмоций и выкрученная яркость создает ощущение нереального пространства. Но в том то и ирония, что подчеркнуто нереалистично тут только внешнее оформление. Сама история почти примитивна, излишне реалистична. Только сеттинг еще дает зрителю надежду, что увиденное можно назвать притчей, политическим фарсом, комментарием на тему. Но все это только фасад. Антиутопия и есть наша новая реальность. Аскетичные формы и режущие цвета отвлекают наше внимание, чтобы осознание реальности не шокировало.

Мы есть то, что мы едим. А что если мы не едим ничего? Ответы понятны. По школьной бальной системе юные (м)ученики, равнодушные родители, лидеры мнений получают оценку зеро. Цинично, но неудобную правду придется проглотить.

BY KINski