مجلهٔ فیلم نگار

مجلهٔ فیلم نگار

Photo

طراحی تعلیق و معما در فیلمنامه سریال "بازنده"

بهمن شیرمحمد: فیلمنامه بازنده از طرح معمای بسته برای روایت کردن داستانش بهره می گیرد و از همان ابتدا سعی می کند پایبندی اش به الگوهای ژانری (جنایی و فیلم نوآر) را کامل و بی نقص به نمایش بگذارد. پس به همین علت قصه را با معرفی کارآگاه داستان، حامد کیانی (علیرضا کمالی) آغاز می کند؛ او با خشونت از یک متجاوز و قاتل اعتراف می گیرد. همان کسی که باعث ناکامی کیانی در یافتن غزاله، دختر گمشده ای شده که کارآگاه قول پیداکردنش را به خانواده اش داده بود. در ادامه، فیلمنامه به سراغ زندگی شخصی کیانی می رود. وکیل همسر سابقش تماس می گیرد و به او درباره پرداخت مهریه هشدار می دهد. سپس او را در حال تماشای فیلم خانوادگی شان می بینیم و تصاویری از یک تصادف که در آن پسر کیانی به دلیل سهل انگاری پدرش جان خود را از دست داده است.
این معرفی موجز و کوتاه تلاش می کند از کیانی مردی را تصویر کند که در آستانه باختن همه چیز است. به دلیل به قتل رسیدن دختر، حیثیت کاری اش به خطر افتاده و زندگی شخصی اش نیز به فروپاشی کامل رسیده است. تماس از سمت اداره و دادن مسئولیت تازه ای، پازل را درباره او تکمیل می کند؛ قصه بسیار بسیار آشنای مردی که می خواهد با تمام وجود ناکامی هایش را جبران کند تا اعتبار ازدست رفته اش را بازگرداند...
حالا زمان ورود به ماجراست. جرمی اتفاق افتاده. نه قتل، که یک کودک ربایی. در چنین موقعیتی مثل سؤالات تستی با چند مظنون سروکار داریم و وظیفه نویسنده و فیلمنامه نویس، تقسیم کردن سوءظن تماشاگر به شکل مساوی میان آنهاست. چنین کاری معمولا با روشهای مختلفی انجام می شود. اول از همه اینکه از طریق کاشت نشانه هایی توجه ما را به شخصیتها (مظنونین) جلب می کند؛ کاری که فیلمنامه #بازنده تا قبل از نشان دادن دوربینی که به دست آوا (صدف اسپهبدی) به قصد ثبت لحظه جرم کار گذاشته شده، تلاش می کند درست انجام دهد. مثل ماجرای لباس خونین بچه در ماشین لباسشویی و در ادامه متصل کردن آن به ارغوان، خفه کردن کودک در اتومبیل و اشاره به ارتباط مشکوک میان کاوه (صابر ابر) و آوا.
دورکردن بیننده و به اصطلاح پرت کردن حواس او از اصل ماجرا نیز در داستان های معمایی شیوه ای معمول و امتحان پس داده برای به تعویق انداختن پی بردن او به جواب اصلی داستان است.

🔹 متن کامل را در صفحه 10 شماره 263  #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید.

www.tgoop.com/filmnegarmag/2234

617 viewsDec 27, 2024 at 14:19

طراحی تعلیق و معما در فیلمنامه سریال "بازنده"

بهمن شیرمحمد: فیلمنامه بازنده از طرح معمای بسته برای روایت کردن داستانش بهره می گیرد و از همان ابتدا سعی می کند پایبندی اش به الگوهای ژانری (جنایی و فیلم نوآر) را کامل و بی نقص به نمایش بگذارد. پس به همین علت قصه را با معرفی کارآگاه داستان، حامد کیانی (علیرضا کمالی) آغاز می کند؛ او با خشونت از یک متجاوز و قاتل اعتراف می گیرد. همان کسی که باعث ناکامی کیانی در یافتن غزاله، دختر گمشده ای شده که کارآگاه قول پیداکردنش را به خانواده اش داده بود. در ادامه، فیلمنامه به سراغ زندگی شخصی کیانی می رود. وکیل همسر سابقش تماس می گیرد و به او درباره پرداخت مهریه هشدار می دهد. سپس او را در حال تماشای فیلم خانوادگی شان می بینیم و تصاویری از یک تصادف که در آن پسر کیانی به دلیل سهل انگاری پدرش جان خود را از دست داده است.
این معرفی موجز و کوتاه تلاش می کند از کیانی مردی را تصویر کند که در آستانه باختن همه چیز است. به دلیل به قتل رسیدن دختر، حیثیت کاری اش به خطر افتاده و زندگی شخصی اش نیز به فروپاشی کامل رسیده است. تماس از سمت اداره و دادن مسئولیت تازه ای، پازل را درباره او تکمیل می کند؛ قصه بسیار بسیار آشنای مردی که می خواهد با تمام وجود ناکامی هایش را جبران کند تا اعتبار ازدست رفته اش را بازگرداند...
حالا زمان ورود به ماجراست. جرمی اتفاق افتاده. نه قتل، که یک کودک ربایی. در چنین موقعیتی مثل سؤالات تستی با چند مظنون سروکار داریم و وظیفه نویسنده و فیلمنامه نویس، تقسیم کردن سوءظن تماشاگر به شکل مساوی میان آنهاست. چنین کاری معمولا با روشهای مختلفی انجام می شود. اول از همه اینکه از طریق کاشت نشانه هایی توجه ما را به شخصیتها (مظنونین) جلب می کند؛ کاری که فیلمنامه #بازنده تا قبل از نشان دادن دوربینی که به دست آوا (صدف اسپهبدی) به قصد ثبت لحظه جرم کار گذاشته شده، تلاش می کند درست انجام دهد. مثل ماجرای لباس خونین بچه در ماشین لباسشویی و در ادامه متصل کردن آن به ارغوان، خفه کردن کودک در اتومبیل و اشاره به ارتباط مشکوک میان کاوه (صابر ابر) و آوا.
دورکردن بیننده و به اصطلاح پرت کردن حواس او از اصل ماجرا نیز در داستان های معمایی شیوه ای معمول و امتحان پس داده برای به تعویق انداختن پی بردن او به جواب اصلی داستان است.

🔹 متن کامل را در صفحه 10 شماره 263  #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید.

BY مجلهٔ فیلم نگار