مجلهٔ فیلم نگار

مجلهٔ فیلم نگار

Photo

گفت وگوی احسان آجورلو و مهرزاد دانش درباره فیلمنامه "هفت سامورایی"


آجورلو: الان که با یکدیگر صحبت می کنیم بیش از هفتاد سال از زمان ساخته شدن و اکران فیلم می گذرد. #هفت_سامورایی در دورانی ساخته شد که روایت کلاسیک در میان فیلمسازان و به خصوص غربیها طرفداران زیادی داشت و همه سعی داشتند در آثار خود، مرز مشخصی بین مفاهیمی مثل خیر و شر ایجاد کنند. نکته جالب برای من این است که کوروساوا زیر بار این مرزبندی مفاهیم نرفته و رویکردی را انتخاب می کند که ما در سینمای مدرن اتفاقا با آن مواجه شدیم و آن هم بحث قهرمانان خاکستری و آسیب پذیر است. چه در بین سامورایی ها و چه در میان خود روستاییان، ما با مجموعه ای از خودخواهی ها، ترجیح منافع شخصی به جمعی، اختلافات و خصوصیات منفی مواجهیم که وجود آن در قطب مثبت قصه در سینمای کلاسیک چندان امر عادی نبود...

دانش: بسیاری از فیلمها با معرفی شخصیتها، ویژگیهای آنها و نسبتی که با دیگر شخصیتهای داستان دارند آغاز می شوند اما هفت سامورایی این گونه نیست. #کوروساوا فیلم خود را با یک موقعیت آغاز می کند؛ موقعیتی که از همان ابتدا بحرانی و هشداردهنده است و راهزنانی را نشان می دهد که کشاورزان را تهدید می کنند که پاییز سال بعد برای گرفتن باج به روستای آنها بازخواهند گشت. این نخستین موقعیت بحرانی داستان است که در ادامه به موقعیت بحرانی دوم متصل می شود که فقر و گرسنگی روستاییان است.
کشاورزان در وضعیت سختی قرار می گیرند. اگر با راهزنان مبارزه کنند، کشته خواهند شد و اگر به آنها باج بدهند، از گرسنگی تلف می شوند. ریش سفید پیشنهاد آوردن ساموراییها را مطرح می کند و اینجا موقعیت سوم شکل می گیرد. روستایی ها خاطره خوشی از سامورایی ها ندارند و قبلا یکی از آنها را کشته اند، اما حالا مجبور می شوند از محل کوچک زندگی خود به شهر بروند و دنبال کسانی بگردند که حاضر باشند به جای آنها با راهزنان مبارزه کنند. خب بدیهی است که هر کسی چنین معامله خطرناکی را قبول نمی کند و حاضر نیست جان خود را به خطر بیندازد....

🔹 متن کامل را در صفحه های 126تا129 شماره 263 #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید.

www.tgoop.com/filmnegarmag/2244

552 viewsJan 7 at 14:48

گفت وگوی احسان آجورلو و مهرزاد دانش درباره فیلمنامه "هفت سامورایی"


آجورلو: الان که با یکدیگر صحبت می کنیم بیش از هفتاد سال از زمان ساخته شدن و اکران فیلم می گذرد. #هفت_سامورایی در دورانی ساخته شد که روایت کلاسیک در میان فیلمسازان و به خصوص غربیها طرفداران زیادی داشت و همه سعی داشتند در آثار خود، مرز مشخصی بین مفاهیمی مثل خیر و شر ایجاد کنند. نکته جالب برای من این است که کوروساوا زیر بار این مرزبندی مفاهیم نرفته و رویکردی را انتخاب می کند که ما در سینمای مدرن اتفاقا با آن مواجه شدیم و آن هم بحث قهرمانان خاکستری و آسیب پذیر است. چه در بین سامورایی ها و چه در میان خود روستاییان، ما با مجموعه ای از خودخواهی ها، ترجیح منافع شخصی به جمعی، اختلافات و خصوصیات منفی مواجهیم که وجود آن در قطب مثبت قصه در سینمای کلاسیک چندان امر عادی نبود...

دانش: بسیاری از فیلمها با معرفی شخصیتها، ویژگیهای آنها و نسبتی که با دیگر شخصیتهای داستان دارند آغاز می شوند اما هفت سامورایی این گونه نیست. #کوروساوا فیلم خود را با یک موقعیت آغاز می کند؛ موقعیتی که از همان ابتدا بحرانی و هشداردهنده است و راهزنانی را نشان می دهد که کشاورزان را تهدید می کنند که پاییز سال بعد برای گرفتن باج به روستای آنها بازخواهند گشت. این نخستین موقعیت بحرانی داستان است که در ادامه به موقعیت بحرانی دوم متصل می شود که فقر و گرسنگی روستاییان است.
کشاورزان در وضعیت سختی قرار می گیرند. اگر با راهزنان مبارزه کنند، کشته خواهند شد و اگر به آنها باج بدهند، از گرسنگی تلف می شوند. ریش سفید پیشنهاد آوردن ساموراییها را مطرح می کند و اینجا موقعیت سوم شکل می گیرد. روستایی ها خاطره خوشی از سامورایی ها ندارند و قبلا یکی از آنها را کشته اند، اما حالا مجبور می شوند از محل کوچک زندگی خود به شهر بروند و دنبال کسانی بگردند که حاضر باشند به جای آنها با راهزنان مبارزه کنند. خب بدیهی است که هر کسی چنین معامله خطرناکی را قبول نمی کند و حاضر نیست جان خود را به خطر بیندازد....

🔹 متن کامل را در صفحه های 126تا129 شماره 263 #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید.

BY مجلهٔ فیلم نگار