FURY

​коллеги, совершенно традиционно не заваливаю вас еще одним бессмысленным списком лучшего. не хочу множить очевидное, а самые базовые подборки можно посмотреть на каналах по соседству. но хорошо бы подсветить два неочевидных фильма, которые у нас практически никто не видел.

первый — «гигант» дэвида рабоя. по-хорошему «гиганту» следовало бы идти дабл-фичером к «бескрайней ночи» паттерсона. это тоже как бы хоррор, как бы про подростков, как бы со сверхъестественным приколом. оба дебюты, которые толком не укладываются в жанровые рамки, и оба довольно изобретательные. я не люблю эпитеты «сновидческий» или «мерцающий», но если сделать вид, будто они по-прежнему могут что-то внятно описывать, то нужно сказать, что «гигант» именно такой — мерцающий и сновидческий. больше всего фильм рабоя напоминает ранние картины моего любимого режиссера тима саттона и «острые предметы» жан-марка валле. при наличии стандартных для повзросленческого хоррора вводных (лето, загадочные убийства девушек, американская субурбия) «гигант» радикально дистанцируется от какой-либо детективной интриги. кто такой заглавный гигант и есть ли он вообще, зритель так и не узнает. на экране только мерцают чьи-то странные тени, но трудно сказать, это только кажется или во тьме действительно кто-то есть. от саттона в «гиганте» — убаюкивающий лиризм: в июльском небе распускаются фейерверки, едва слышно шелестит вода, герои в закадре говорят какие-то дурацкие банальности про любовь. кажется, ничего особенного, но оторваться невозможно. еще одно удовольствие — наблюдать, как в «гиганте» (совсем по лекалам валле) расходятся монтажные швы. рабой идет дальше: он даже не думает увязывать все стартовые сетапы, поэтому фильм натурально расползается на ходу — да так, что в какой-то момент вообще становится сложно понять, что происходит. тут-то «гигант» и становится лучшим фильмом года: остается только остолбенело смотреть, как блестит жир на лицах летней ночью и как срастаются герои через двойное экспонирование. раньше напрасно полагали, что нужно быть чутким рассказчиком, чтобы снимать о подростках, а оказалось, что достаточно просто внимательно смотреть по сторонам. (русские субтитры к «гиганту» можно подобрать на канале у моего приятеля вовы бурдыгина — @kleinzeitrussub.)

второй фильм — «phantom ride» стивена брумера. по форме это монтажный док, сделанный в чисто экспериментальном регистре. смонтирован он из архивных пленок американского трикотажника элвуда хоффмана. на пленках — хоффман с семьей путешествует по америке (примерно первой половины прошлого века). впрочем, ни его семья, ни он сам в кадре так, кажется, и не появятся. весь фильм — это кавалькада многократно экспонированных американских пейзажей и случайно запечатленных лиц. чуть меланхоличное роуд-муви брумера сродни путешествию на другую планету — настолько причудливы ландшафты прошлого. с другой стороны, «phantom ride» — настоящий спиритический фильм (почти во вкусе гая мэддина или, скажем, олега ковалова), попытка вызвать призраков прошлого кино.

www.tgoop.com/furypublic/3314

2.6K viewsFURY, Jan 2, 2021 at 17:47

​коллеги, совершенно традиционно не заваливаю вас еще одним бессмысленным списком лучшего. не хочу множить очевидное, а самые базовые подборки можно посмотреть на каналах по соседству. но хорошо бы подсветить два неочевидных фильма, которые у нас практически никто не видел.

первый — «гигант» дэвида рабоя. по-хорошему «гиганту» следовало бы идти дабл-фичером к «бескрайней ночи» паттерсона. это тоже как бы хоррор, как бы про подростков, как бы со сверхъестественным приколом. оба дебюты, которые толком не укладываются в жанровые рамки, и оба довольно изобретательные. я не люблю эпитеты «сновидческий» или «мерцающий», но если сделать вид, будто они по-прежнему могут что-то внятно описывать, то нужно сказать, что «гигант» именно такой — мерцающий и сновидческий. больше всего фильм рабоя напоминает ранние картины моего любимого режиссера тима саттона и «острые предметы» жан-марка валле. при наличии стандартных для повзросленческого хоррора вводных (лето, загадочные убийства девушек, американская субурбия) «гигант» радикально дистанцируется от какой-либо детективной интриги. кто такой заглавный гигант и есть ли он вообще, зритель так и не узнает. на экране только мерцают чьи-то странные тени, но трудно сказать, это только кажется или во тьме действительно кто-то есть. от саттона в «гиганте» — убаюкивающий лиризм: в июльском небе распускаются фейерверки, едва слышно шелестит вода, герои в закадре говорят какие-то дурацкие банальности про любовь. кажется, ничего особенного, но оторваться невозможно. еще одно удовольствие — наблюдать, как в «гиганте» (совсем по лекалам валле) расходятся монтажные швы. рабой идет дальше: он даже не думает увязывать все стартовые сетапы, поэтому фильм натурально расползается на ходу — да так, что в какой-то момент вообще становится сложно понять, что происходит. тут-то «гигант» и становится лучшим фильмом года: остается только остолбенело смотреть, как блестит жир на лицах летней ночью и как срастаются герои через двойное экспонирование. раньше напрасно полагали, что нужно быть чутким рассказчиком, чтобы снимать о подростках, а оказалось, что достаточно просто внимательно смотреть по сторонам. (русские субтитры к «гиганту» можно подобрать на канале у моего приятеля вовы бурдыгина — @kleinzeitrussub.)

второй фильм — «phantom ride» стивена брумера. по форме это монтажный док, сделанный в чисто экспериментальном регистре. смонтирован он из архивных пленок американского трикотажника элвуда хоффмана. на пленках — хоффман с семьей путешествует по америке (примерно первой половины прошлого века). впрочем, ни его семья, ни он сам в кадре так, кажется, и не появятся. весь фильм — это кавалькада многократно экспонированных американских пейзажей и случайно запечатленных лиц. чуть меланхоличное роуд-муви брумера сродни путешествию на другую планету — настолько причудливы ландшафты прошлого. с другой стороны, «phantom ride» — настоящий спиритический фильм (почти во вкусе гая мэддина или, скажем, олега ковалова), попытка вызвать призраков прошлого кино.

BY FURY