1. самое удивительное в «майоре громе» даже не то, каким получился сам фильм, а вот это вот неподдельное удивление, которое читается чуть ли не в каждом адвокатском посте: «а что, разве супергероика бывает реакционной?» друзья, сюрприз: она — за редчайшим исключением — только такой и бывает. дело вовсе не в коварстве создателей, которые под видом погремушки для всех возрастов пытаются продать комфортный обскурантизм. реакционность заложена в днк жанра, продиктована его программной схемой.
судите сами: киношные супергерои не привыкли возглавлять революции и практически не предлагают обществу вызовов — на вызовы они могут только отвечать. равновесие мира кем-то нарушается, и миссия супергероя его вернуть, восстановить статус-кво. внешний конфликт сопровождается внутренним, и оба стандартно разрешаются вместе. это не хорошо и не плохо. элементарная жанровая данность. обусловлена она простой капиталистической логикой: супергерой возвращает равновесие в мир, чтобы оно вновь было нарушено. даже те фильмы, которые создают видимость разъятия такого сценария, все равно оказываются частью замкнутого метанарратива («бэтмен против супермена» — «лига справедливости», «гражданская война», «война бесконечности» — «финал»), возвращающего хотя бы временное равновесие в конце. экономический смысл такой схемы прозаичен: индустрия будет воспроизводить конфликты до тех пор, пока те не исчерпают свой рыночный потенциал.
отдельное удовольствие тут наблюдать за тем, как одиночке с армией миньонов, визионеру с революционной технологией, изгою с яркой индивидуальностью противостоит группа чудаков, которые готовы на два часа пожертвовать своей чудаковатостью ради общего дела. ну да, большие супергеройские капустники это часто по-доброму фашиствующее кино, которое рассказывает о пользе единства и бесполезности волюнтаризма. нечего и говорить: антагонист — носитель символической инаковости, угроза для коллективной нормативности. неудивительно, что злодеи — как более пассионарные — иногда могут быть симпатичнее героев.
в свете всего этого «майор гром» — уверенная и довольно техничная реакционщина. проблема вот в чем: создатели на голубом глазу пытаются убедить зрителей в том, что вот это вот все — «простое развлекательное кино» о том, что «нельзя убивать людей — даже ради благих намерений». варианта тут два: либо они сами не до конца понимают, что хотели сделать, либо умышленно врут. прямо сейчас не так важно, где тут правда; важно то, что продюсеру фильма приходится экспромтом выступать в жанре «что же автор на самом деле хотел этим сказать». если это не признание своей творческой несостоятельности, тогда что?
баббловцев извиняет то, что в их фильме нет ни копейки государственных денег, поэтому такая конструкция — их святое право. это, впрочем, не отменяет заразительной безответственности создателей. кто бы что ни говорил про альтернативную россию, но «майор гром» — попытка схематично обрисовать современность, на скорую руку мифологизировать витиеватое противостояние власти и народа, свести его до понятной черно-белой оппозиции, оставаясь в то же время «над схваткой» и «позволив зрителю решать все самому». это лукавство: невозможно остаться над схваткой и претендовать на серость морали, когда монтажные аргументы фильма прямо указывают на достоинства одной стороны и недостатки другой.
1. самое удивительное в «майоре громе» даже не то, каким получился сам фильм, а вот это вот неподдельное удивление, которое читается чуть ли не в каждом адвокатском посте: «а что, разве супергероика бывает реакционной?» друзья, сюрприз: она — за редчайшим исключением — только такой и бывает. дело вовсе не в коварстве создателей, которые под видом погремушки для всех возрастов пытаются продать комфортный обскурантизм. реакционность заложена в днк жанра, продиктована его программной схемой.
судите сами: киношные супергерои не привыкли возглавлять революции и практически не предлагают обществу вызовов — на вызовы они могут только отвечать. равновесие мира кем-то нарушается, и миссия супергероя его вернуть, восстановить статус-кво. внешний конфликт сопровождается внутренним, и оба стандартно разрешаются вместе. это не хорошо и не плохо. элементарная жанровая данность. обусловлена она простой капиталистической логикой: супергерой возвращает равновесие в мир, чтобы оно вновь было нарушено. даже те фильмы, которые создают видимость разъятия такого сценария, все равно оказываются частью замкнутого метанарратива («бэтмен против супермена» — «лига справедливости», «гражданская война», «война бесконечности» — «финал»), возвращающего хотя бы временное равновесие в конце. экономический смысл такой схемы прозаичен: индустрия будет воспроизводить конфликты до тех пор, пока те не исчерпают свой рыночный потенциал.
отдельное удовольствие тут наблюдать за тем, как одиночке с армией миньонов, визионеру с революционной технологией, изгою с яркой индивидуальностью противостоит группа чудаков, которые готовы на два часа пожертвовать своей чудаковатостью ради общего дела. ну да, большие супергеройские капустники это часто по-доброму фашиствующее кино, которое рассказывает о пользе единства и бесполезности волюнтаризма. нечего и говорить: антагонист — носитель символической инаковости, угроза для коллективной нормативности. неудивительно, что злодеи — как более пассионарные — иногда могут быть симпатичнее героев.
в свете всего этого «майор гром» — уверенная и довольно техничная реакционщина. проблема вот в чем: создатели на голубом глазу пытаются убедить зрителей в том, что вот это вот все — «простое развлекательное кино» о том, что «нельзя убивать людей — даже ради благих намерений». варианта тут два: либо они сами не до конца понимают, что хотели сделать, либо умышленно врут. прямо сейчас не так важно, где тут правда; важно то, что продюсеру фильма приходится экспромтом выступать в жанре «что же автор на самом деле хотел этим сказать». если это не признание своей творческой несостоятельности, тогда что?
баббловцев извиняет то, что в их фильме нет ни копейки государственных денег, поэтому такая конструкция — их святое право. это, впрочем, не отменяет заразительной безответственности создателей. кто бы что ни говорил про альтернативную россию, но «майор гром» — попытка схематично обрисовать современность, на скорую руку мифологизировать витиеватое противостояние власти и народа, свести его до понятной черно-белой оппозиции, оставаясь в то же время «над схваткой» и «позволив зрителю решать все самому». это лукавство: невозможно остаться над схваткой и претендовать на серость морали, когда монтажные аргументы фильма прямо указывают на достоинства одной стороны и недостатки другой.
Unlimited number of subscribers per channel The channel also called on people to turn out for illegal assemblies and listed the things that participants should bring along with them, showing prior planning was in the works for riots. The messages also incited people to hurl toxic gas bombs at police and MTR stations, he added. Image: Telegram. Write your hashtags in the language of your target audience. How to Create a Private or Public Channel on Telegram?
from us
