Презентация журнала «Кинема»
Номер открывает обстоятельный экскурс Фолькера Пантенбурга в общий вопрос, обязаны ли теории быть изложенными строго в виде текста, и соответственно обречены ли изображения служить лишь пассивными объектами толкования-описания. Среди тех, глубоко размышлял о мыслящей природе кинематографа в 20-30-е годы, выделяются такие антиподы, как Сергей Эйзенштейн и Жан Эпштейн.
Укоренившийся в массовом сознании образ изобретателя «кино аттракционов» решительно пересматривает Оксана Булгакова, утверждая Эйзенштейна — медиа-критика, визионера гипертекстуальных практик. Эпштейн де факто удостоен целого раздела. Кристоф Уолл-Романа изучает мелодрамы Эпштейна из жизни рабочего класса и восстанавливает его новаторские идеи о кинопоэзии.
«Кино — это самое могучее средство поэзии, самое реальное средство ирреального, сюрреалистического».
Уже сегодня!
28 июня — 19:00
Регистрация по ссылке: https://mosmuseum.ru/events/p/cinema-journal/
Номер открывает обстоятельный экскурс Фолькера Пантенбурга в общий вопрос, обязаны ли теории быть изложенными строго в виде текста, и соответственно обречены ли изображения служить лишь пассивными объектами толкования-описания. Среди тех, глубоко размышлял о мыслящей природе кинематографа в 20-30-е годы, выделяются такие антиподы, как Сергей Эйзенштейн и Жан Эпштейн.
Укоренившийся в массовом сознании образ изобретателя «кино аттракционов» решительно пересматривает Оксана Булгакова, утверждая Эйзенштейна — медиа-критика, визионера гипертекстуальных практик. Эпштейн де факто удостоен целого раздела. Кристоф Уолл-Романа изучает мелодрамы Эпштейна из жизни рабочего класса и восстанавливает его новаторские идеи о кинопоэзии.
«Кино — это самое могучее средство поэзии, самое реальное средство ирреального, сюрреалистического».
Уже сегодня!
28 июня — 19:00
Регистрация по ссылке: https://mosmuseum.ru/events/p/cinema-journal/
tgoop.com/gilyarovsky_center/337
Create:
Last Update:
Last Update:
Презентация журнала «Кинема»
Номер открывает обстоятельный экскурс Фолькера Пантенбурга в общий вопрос, обязаны ли теории быть изложенными строго в виде текста, и соответственно обречены ли изображения служить лишь пассивными объектами толкования-описания. Среди тех, глубоко размышлял о мыслящей природе кинематографа в 20-30-е годы, выделяются такие антиподы, как Сергей Эйзенштейн и Жан Эпштейн.
Укоренившийся в массовом сознании образ изобретателя «кино аттракционов» решительно пересматривает Оксана Булгакова, утверждая Эйзенштейна — медиа-критика, визионера гипертекстуальных практик. Эпштейн де факто удостоен целого раздела. Кристоф Уолл-Романа изучает мелодрамы Эпштейна из жизни рабочего класса и восстанавливает его новаторские идеи о кинопоэзии.
«Кино — это самое могучее средство поэзии, самое реальное средство ирреального, сюрреалистического».
Уже сегодня!
28 июня — 19:00
Регистрация по ссылке: https://mosmuseum.ru/events/p/cinema-journal/
Номер открывает обстоятельный экскурс Фолькера Пантенбурга в общий вопрос, обязаны ли теории быть изложенными строго в виде текста, и соответственно обречены ли изображения служить лишь пассивными объектами толкования-описания. Среди тех, глубоко размышлял о мыслящей природе кинематографа в 20-30-е годы, выделяются такие антиподы, как Сергей Эйзенштейн и Жан Эпштейн.
Укоренившийся в массовом сознании образ изобретателя «кино аттракционов» решительно пересматривает Оксана Булгакова, утверждая Эйзенштейна — медиа-критика, визионера гипертекстуальных практик. Эпштейн де факто удостоен целого раздела. Кристоф Уолл-Романа изучает мелодрамы Эпштейна из жизни рабочего класса и восстанавливает его новаторские идеи о кинопоэзии.
«Кино — это самое могучее средство поэзии, самое реальное средство ирреального, сюрреалистического».
Уже сегодня!
28 июня — 19:00
Регистрация по ссылке: https://mosmuseum.ru/events/p/cinema-journal/
BY Центр Гиляровского
Share with your friend now:
tgoop.com/gilyarovsky_center/337