بعد تیتراژ چند نما از شن های بیابان به ترتیب نمای خیلی درشت تا نمای باز نشان داده می شود که به یکدیگر کات می شوند.
تشیگاهارا عمداً انتخاب می‌کند که در همان ابتدا بر روی یک دانه کوچک شن تمرکز کند و سپس بزرگنمایی کند تا وسعت کامل بیابان را که به دور و دراز کشیده شده است را شامل شود.
در چالش بین دو مدیوم سینما و ادبیات، اینجا سینما برتر است؛ تنها در ۲۰ ثانیه بدون هیچگونه توضیح اضافی می توان مخاطب را وارد جهان متن کرد.
فیلم با مونتاژی از اثر انگشت و مهر گذرنامه و سپس نمای نزدیک از دانه‌ای شن به بزرگی یک تخته‌سنگ و سپس چند الماس در اندازه‌های مختلف و سپس دانه‌های بی‌شماری که اگر آب بودند باد آن‌ها را موج می‌انداخت. هرگز چنین تصویری از ماسه در فیلم‌ها نبوده(حتی در لورنس عربستان). با ثابت نگه داشتن قاطعانه داستان در این واقعیت فیزیکی ملموس فیلمبردار، هیروشی سگاوا، به کارگردان کمک می‌کند تا در این شاهکار دشوار موفق شود یک تمثیل را به‌گونه‌ای بیان کند که گویی واقعا اتفاق افتاده است.
موسیقی متن ساخته‌ی تاکمیتسو بر وقایع تاکید نمی‌کند، بلکه آن‌ها را به سخره می‌گیرد. با نت‌هایی بالا و سوزناک و خشن مانند بادی از جنس فلز
تشیگاهارا عمداً انتخاب می‌کند که در همان ابتدا بر روی یک دانه کوچک شن تمرکز کند و سپس بزرگنمایی کند تا وسعت کامل بیابان را که به دور و دراز کشیده شده است را شامل شود.
در چالش بین دو مدیوم سینما و ادبیات، اینجا سینما برتر است؛ تنها در ۲۰ ثانیه بدون هیچگونه توضیح اضافی می توان مخاطب را وارد جهان متن کرد.
فیلم با مونتاژی از اثر انگشت و مهر گذرنامه و سپس نمای نزدیک از دانه‌ای شن به بزرگی یک تخته‌سنگ و سپس چند الماس در اندازه‌های مختلف و سپس دانه‌های بی‌شماری که اگر آب بودند باد آن‌ها را موج می‌انداخت. هرگز چنین تصویری از ماسه در فیلم‌ها نبوده(حتی در لورنس عربستان). با ثابت نگه داشتن قاطعانه داستان در این واقعیت فیزیکی ملموس فیلمبردار، هیروشی سگاوا، به کارگردان کمک می‌کند تا در این شاهکار دشوار موفق شود یک تمثیل را به‌گونه‌ای بیان کند که گویی واقعا اتفاق افتاده است.
موسیقی متن ساخته‌ی تاکمیتسو بر وقایع تاکید نمی‌کند، بلکه آن‌ها را به سخره می‌گیرد. با نت‌هایی بالا و سوزناک و خشن مانند بادی از جنس فلز
tgoop.com/honar7modiran/20098
Create:
Last Update:
Last Update:
بعد تیتراژ چند نما از شن های بیابان به ترتیب نمای خیلی درشت تا نمای باز نشان داده می شود که به یکدیگر کات می شوند.
تشیگاهارا عمداً انتخاب می‌کند که در همان ابتدا بر روی یک دانه کوچک شن تمرکز کند و سپس بزرگنمایی کند تا وسعت کامل بیابان را که به دور و دراز کشیده شده است را شامل شود.
در چالش بین دو مدیوم سینما و ادبیات، اینجا سینما برتر است؛ تنها در ۲۰ ثانیه بدون هیچگونه توضیح اضافی می توان مخاطب را وارد جهان متن کرد.
فیلم با مونتاژی از اثر انگشت و مهر گذرنامه و سپس نمای نزدیک از دانه‌ای شن به بزرگی یک تخته‌سنگ و سپس چند الماس در اندازه‌های مختلف و سپس دانه‌های بی‌شماری که اگر آب بودند باد آن‌ها را موج می‌انداخت. هرگز چنین تصویری از ماسه در فیلم‌ها نبوده(حتی در لورنس عربستان). با ثابت نگه داشتن قاطعانه داستان در این واقعیت فیزیکی ملموس فیلمبردار، هیروشی سگاوا، به کارگردان کمک می‌کند تا در این شاهکار دشوار موفق شود یک تمثیل را به‌گونه‌ای بیان کند که گویی واقعا اتفاق افتاده است.
موسیقی متن ساخته‌ی تاکمیتسو بر وقایع تاکید نمی‌کند، بلکه آن‌ها را به سخره می‌گیرد. با نت‌هایی بالا و سوزناک و خشن مانند بادی از جنس فلز
تشیگاهارا عمداً انتخاب می‌کند که در همان ابتدا بر روی یک دانه کوچک شن تمرکز کند و سپس بزرگنمایی کند تا وسعت کامل بیابان را که به دور و دراز کشیده شده است را شامل شود.
در چالش بین دو مدیوم سینما و ادبیات، اینجا سینما برتر است؛ تنها در ۲۰ ثانیه بدون هیچگونه توضیح اضافی می توان مخاطب را وارد جهان متن کرد.
فیلم با مونتاژی از اثر انگشت و مهر گذرنامه و سپس نمای نزدیک از دانه‌ای شن به بزرگی یک تخته‌سنگ و سپس چند الماس در اندازه‌های مختلف و سپس دانه‌های بی‌شماری که اگر آب بودند باد آن‌ها را موج می‌انداخت. هرگز چنین تصویری از ماسه در فیلم‌ها نبوده(حتی در لورنس عربستان). با ثابت نگه داشتن قاطعانه داستان در این واقعیت فیزیکی ملموس فیلمبردار، هیروشی سگاوا، به کارگردان کمک می‌کند تا در این شاهکار دشوار موفق شود یک تمثیل را به‌گونه‌ای بیان کند که گویی واقعا اتفاق افتاده است.
موسیقی متن ساخته‌ی تاکمیتسو بر وقایع تاکید نمی‌کند، بلکه آن‌ها را به سخره می‌گیرد. با نت‌هایی بالا و سوزناک و خشن مانند بادی از جنس فلز
BY کافه هنر
Share with your friend now:
tgoop.com/honar7modiran/20098