Георгий Гурьянов
Гурьянов был ударником "Кино" с 1984 по 1990 год. С 1982 года он входил в группу "Новые художники" Тимура Новикова.
С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия».
Гурьянов был ударником "Кино" с 1984 по 1990 год. С 1982 года он входил в группу "Новые художники" Тимура Новикова.
С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия».
tgoop.com/hrushevkaart/3179
Create:
Last Update:
Last Update:
Георгий Гурьянов
Гурьянов был ударником "Кино" с 1984 по 1990 год. С 1982 года он входил в группу "Новые художники" Тимура Новикова.
С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия».
Гурьянов был ударником "Кино" с 1984 по 1990 год. С 1982 года он входил в группу "Новые художники" Тимура Новикова.
С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия».
BY ХРУЩЕВКА АРТ
Share with your friend now:
tgoop.com/hrushevkaart/3179