🪙 Грязнее всего там, где умело заметают следы

Тот, кому довелось посмотреть сериал «Укрытие» (Silo), действие которого разворачивается в середине 23 века, непременно узрел массу откровений о веке нынешнем. Герои сериала тоже тусят на выжженной земле (точнее под нею), тоже не знают своей истории и причин минувшей катастрофы. А главное – самым страшным преступлением там является хранение артефактов, способных пролить свет на прошлое и взбудоражить спящее сознание пролов. Посему, все старые вещи и реликвии подлежат уничтожению, либо реквизиции.

У нас данная проблема регламентируется статьёй 243 УК РФ, налагающей запрет на поиск или изъятие археологических предметов из мест залегания в земле, под водой, а тем более с использованием специальных технических средств. И не дай Бог организованной группой лиц по предварительному сговору. Это особо отягощающий параграф, за него светит – до шести лет тюрьмы.

Ясное дело, что архитектура тоже проговаривается о прошлом, но чтобы заткнуть ей рот, здание можно "отреставрировать", разбомбить, сжечь, взорвать, перестроить. Гораздо сложнее добраться до тех редких артефактов, которые скрываются людишками в частных закромах. А добраться надо. Как? Те же бомбёжки, стукачи, бандиты, шмон военного времени, спецпереселения с одного места на другое, даже затопление больших территорий не помешает.

Но лучшее средство отжима всего хорошо припрятанного – искусственный голод. И важную роль в его сопровождении сыграли у нас конторы Торгсина, открывшиеся некогда по всей стране советов, вплоть до небольших райцентров. Здесь, вопреки существующим законам, не принимались обычные советские деньги, а все товары продавались исключительно за иностранную валюту или специальные боны, выдававшиеся в обмен на антиквариат, драгоценные металлы, камни и всё такое.

Несмотря на своё название «ТОРГСИН» от лукавого сочетания «ТОРГовля С Иностранцами», львиная доля всех ценностей, которые выдавила эта структура (золото, серебро, бриллианты, платина и произведения искусства) поступила исключительно от советских граждан, которыми они владели до революции или обзавелись в ходе неё, экспроприируя экспроприаторов.

В это сложно поверить, но 80% ассортимента госвымогателей, под который приносились бесценные реликвии, составлял обычный хлеб и ржаная мука. Но благодаря таким нехитрым товарам, к 1934 году из народа выкачали всё. Хотя ещё пару лет перед закрытием (1936) советская власть предлагала через Торгсин квартиры, дачи и путёвки в санатории. Но реакции уже не воспоследовало. После голода воцарился голяк. Теперь же, когда вы задумаетесь о недавних бедственных событиях на территории древних культур современной Ливии, Сирии, Ирака или Палестины, одна из неочевидных причин происходящего, я надеюсь, станет для вас более очевидной.

Представьте себе такой город зеро, жители которого умещаются в один девятиэтажный, десятиподъездный дом. Если речь идёт о русаках – это примерно 1500 человек, если о индусах или африканцах – как минимум вдвое больше. И вот это захолустное племя почему-то решает, что ему смертельно необходимо построить здание суда.

Но не просто здание, а именно такое как на фото (цифры указывают численность населения к моменту стройки) – помонстрознее в размахе и поизощрённее в архитектурных изысках. Что и создают в среднем за пару лет. С уникальным интерьером, разумеется. Это при том, что возведением прочей инфраструктуры в таком же стиле ребята тоже занимаются. Успешно и синхронно. Долгостроев у них нет.

Вопрос. Что за волшебники живут в этом доме? Почему так любят судиться? Сколько часов у них в сутках? Сколь бездонна их мошна? Что за Божий промысел собрал на 360 квартир немыслимое число мастеров и отделочников? Ведь пригнать оных из других городов нельзя. Процесс творения безбашенных объектов идёт одновременно по всей Северной Америке. А пригнать из Европы нельзя тоже. Ибо они зачем-то возводят колониальные шедевры на прочих континентах.

Ещё вопрос. Много ли сложнейших объектов такого типа появилось у нас в современных городах с населением не в три тысячи, а хоть и в три миллиона? И не за два года, а хоть за полвека. Почему же люди не видят в тех событиях ничего странного? Что, тогда было легче строить? Может раньше люди имели больше свободного времени или были талантливее? С чего они будут талантливее? До 1861 года в США лишь одно заведение пыталось хоть как-то готовить специалистов по гражданскому строительству.

Откуда ж они взялись? Застраивая одновременно 20 миллионов км²? И за чей счёт, простите? Это как с сумасшедшими домами в викторианском стиле. Клепали – горя не знали. А потом, в 60-х годах вдруг ошарашились пониманием того, что даже содержание таких махин – неподъёмная ноша для богатейшей Америки. Как же вы их строили, мать вашу? В эпоху Дикого Запада и освоения края… с нуля.

Отсюда вывод. Все подобные здания раздавались, перепрофилировались и вводились в эксплуатацию в конце XIX века, но не строились. Во-первых дорого, во-вторых никто никогда не возводит таких сооружений в деревнях с населением 2 000 человек. Да хоть и 20 000. В-третьих, ни одна рабочая бригада лютейших мастерюг почему-то не пожелала щёлкнуться возле своего мегаваяния. Ни при закладке камня, ни в процессе его чудесного преображения в объект наследия. Разве это не противоречит всякой логике тщеславного вида homo sapiens?

И ещё. Как случилось так, что все здания в США, датируемые концом XIX века, имеют окна под землёй? Которые могут сидеть с одной стороны на метры глубже, чем с другой. Что это вообще за технология? И где чертежи зданий? Почему их нет ни в одном музее?

Ну и потом, насколько я вижу, черти очень неохотно разрушают свои натужные строения, уродующие наши города. Убогие многоэтажные бараки эпохи раннего социализма стояли и простоят до талого. Потому что никто не любит ломать своё. Если же говорить о сооружениях XIX века, их уничтожали сотнями (как после Всемирной выставки в Чикаго или Сент-Луисе). Даже если потом на прежнем месте оставалась пустыня, а люди поблизости прозябали в трущёбной нищете. И одна из причин вандализма в общем-то ясна. Ибо ничто не обличает захват чужого имущества настолько, как произведения искусства, которые ты не можешь повторить.

Сегодня вечерняя сказка о двух брадолюбивых чудотворцах, подвиги которых настолько потрясают воображение, что о них стараются помалкивать. А это несправедливо. Итак, факты.

В 1873 году в столице Австрии появилось волшебное архитектурное бюро "Fellner & Helmer”, основатели которого Херман Хелмер и Фердинанд Фелнер (у коих всего 3 фотографии на двоих) за 43 года успешного сотрудничества разработали и реализовали более двухсот строительных проектов по всей Европе, в том числе около 50 театров, в основном оперных.

Можете оценить их творческую феерию по тем объектам, которые представлены выше. Это не избранное, у ребят всё в таком стиле. Заметьте, что фраза «более двухсот» может означать и 205, и 243. Никто толком не знает. Здания, как видите, настолько пустяковые, что ни один исследователь не посчитал нужным заморачиваться с их подсчётом.

Но так или иначе, путём простых арифметических действий, мы можем установить, что чудотворцы выдавали примерно 5 ваяний в год. Почти полвека. Без сбоев и проволочек. Среднее время возведения их сооружений – от начала строительства до полного завершения интерьера – 20 месяцев.

И кто знает, сколько бы ещё наклепали архитекторы в таком темпе, если бы смерть одного из них не положила этому конец. Хелмер и его сын конечно продолжили подвиги, но «с распадом Австро-Венгерской империи и последовавшими за этим экономическими трудностями бюро было в конечном итоге распущено». Плохо строите, ребята. Ваши потуги никого не впечатлили. Все свободны…

Конечно о реальных строителях мы теперь ничего не знаем. Фотографироваться они не любили. Да и сами объекты в процессе возведения никто не догадался запечатлеть на плёнку. Слишком будничные вещи для той эпохи. Подобные творения вырастали тогда по всему свету. И всё-таки некоторые безнадёжные конспирологи, вроде меня, наивно подозревают, что в нашем королевстве кривых зеркал, через пустышек вбрасываются не только технологии, но и готовые, почтенные здания – за авторством таких вот Фелнеров и Хелмеров.

Если вам кажется, что австрийские чудотворцы уж точно занимают вершину недосягаемости в своём деле, это не совсем так. Простой американский паренёк Брюс Прайс, у которого от силы две фотографии за всю жизнь (сам не любил и рабочим не давал), превзошёл европейский дуэт. Причём сделал это играючи и на более короткой дистанции. Энциклопедии не любят выдавать общую цифру его свершений, ибо это взрывает пытливый мозг. Yandex нейро вообще указывает значение 20. Но если провести инвентаризацию или хотя бы полистать ссылки на проекты мастера в Википедии, ясно что Yandex врёт.

ChatGPT тоже долго ломается, говорит, что точную цифру установить сложно. Да, мол, наследие автора колоссально, дядька был не промах… Хотя, в итоге раскалывается и признаёт, что около двухсот сооружений Прайс может смело занести себе в портфолио. Посмертно. А поскольку из биографии архитектора мы знаем, что кудесник практиковал 30 лет (1873-1903), значит порядка семи зданий в год он сдавал исправно, без косяков.

Церкви, отели, станции, мемориалы, офисные центры, университеты, гостиницы, замки, библиотеки, жилые комплексы, небоскрёбы, даже целые населённые пункты, по типу элитного района «Tuxedo Park» в штате Нью Йорк. Там он меньше чем за год (между 1885 и 1886) сварганил три десятка домов и коттеджей для буржуев потолще. Пару работ из портфолио я прикрепил. Можете обозреть на досуге. Дабы как следует оценить величие творца, Брюса Всемогущего.

🌞 Ничто так не компрометирует идеалы, как реальность

Политики очень любят источать мозговые поллюции об идеальном будущем. Фоном сегодня услышал, что для России такое будущее – это, оказывается, переход к инклюзивным экономическим институтам. Расскажу вам, что мне расслышалось за этой фразой.

Идеал, к которому стремится современная цивилизация (хотя Федерация рвётся туда в числе первых) – тотальная модификация человека и вытеснение всего естественного. Либо путём прямого уничтожения, либо путём имитации. Имитируется всё: еда, природа, отношения, даже жизнь.

Передовая нейросеть от Open AI «Sora» так и позиционирует себя – симулятор мира! Новый мировой БЕСпорядок – это мир без святых и героев, без идеалов и моральных ценностей, где все человеческие отношения заменяются технологией, а реальность предметная трансформируется в электронно-информационную.

Если в традиционных обществах ещё как-то спорили о высоких целях, то в глобальном – только о высоких технологиях. Они стали нашими целями.

Идеальное будущее представляется стремительно ускоряющимся маршем технического прогресса: машины, избавляющие от физического труда, машины, избавляющие от профессии, машины, избавляющие от напряжения памяти, от размышлений, от рака, от путешествий, от морского прибоя, от преступности, а в конечном счёте - и от президентов-преступников.

Безопасность, роботы, человекозаместительная терапия, мутанты, высокая производительность труда, передовая организация производства, больше безопасности, больше дронов, больше роботов, больше мутантов, ещё более передовая организация производства, – пока вы не окажетесь наконец в "прекрасном новом мире", цифровом постчеловеческом загоне роботообразных дегенератов. Вот это и есть, на мой взгляд, переход к инклюзивным экономическим институтам.