Так вот, перед тем, как играть какую-либо пьесу, вам требуется настроить кото - это значит, выставить с помощью кобылок нужные ноты на нужных струнах. А если вы хотите сыграть другую пьесу? Да, вполне может случиться, что для нее требуются уже другие ноты. А значит, что? Значит, кото придется перестроить, передвинув несколько кобылок - а может быть, и все. Это, кстати, не всегда связано с тем, что "нот не хватает", но еще и с соображениями удобства: в одной пьесе удобно настроить, к примеру, 1-ю струну на до, а в другой - на ре. Потому что так проще сыграть конкретное произведение. А еще вот какой момент: нотная запись для кото напоминает гитарную таблатуру: прописываются номера струн и приемы, с помощью которых надо извлекать из этих струн звуки. То есть, если вы играете, глядя в ноты, вы не видите собственно нот, а видите только номера струн (ну а конкретные ноты вы же просто уже настроили заранее).

А теперь представьте себе концерт. На котором вы играете несколько пьес. Для каждой из которых, конечно же, требуется разная настройка. Что делать, как решить эту задачу чисто технически? Тут возможно два варианта:

Первый: вы перестраиваете свой кото прямо на сцене. Это значит, что между пьесами у вас неизбежно будут паузы, которые часто удивляют зрителей. Представляете, музыканты играли, играли, все отлично было... а потом вдруг раз - и сидят с напряженными лицами, чета там на инструменте двигают. Сколько раз в таких случаях мы получали вопросы: "Ой, а у вас что, кото сломалось?"

Второй: вы готовите несколько кото, каждый из которых заранее настраиваете на нужную пьесу. В таком случае после окончания пьесы вам нужно встать, взять кото, на котором вы только что играли, унести его со сцены, а вместо него принести другой. Здорово, если для переноски у вас есть "специально обученные люди", но иногда случается так, что их нет. Тогда музыканты радостно таскают свои кото туда-сюда совершенно самостоятельно. Ну а зрители, опять же, удивляются: "Ой, а зачем же вы их все время уносите, разве нельзя оставить?" Ну и комментарии в стиле "Есть женщины в русских селеньях" мы получали на концертах уже миллион раз. Потому что вот сидит на сцене милая девушка в красивом кимоно, наяривает на своем кото... а потом вдруг раз - подхватывает свой огроменный инструмент и бодренько утаскивает его куда-то. Это, конечно, будоражит воображение зрителей.
Кстати, на эту тему японцы шутили еще в средневековье.

Вот такой вот казус: знайте об этом и в следующий раз не удивляйтесь - такова специфика кото как инструмента))

🦊🦊🦊

Сегодняшний котовторник украсит собой талантливая нэкомата-сямисэнист от художника эпохи Эдо Саваки Суси.

Очень известная картина - и это совершенно не зря)

"Иллюстрированная книга сотни демонов" (百怪図巻), 1737.

#kotovtornik

Этот анонс немного запоздал, но лучше поздно, чем никогда! Уже в это воскресенье мы выступаем в Тушино!

https://tushino.vzmoscow.ru/kon020325

Каким-то непостижимым образом в анонс на сайте попала фотография китайского гучженя.

Но гучженя не будет.
Будет кото и фортепиано.
Приходите!

Герой сегодняшнего котовторника - музыкальный "талант", нашедший себя в игре на гучжэне.
Кстати, китайский гучжэнь часто путают с кото. Конечно, эти инструменты можно назвать родственниками, но на самом деле, они очень здорово отличаются - и звучанием, и количеством струн, и техникой игры.
В общем, будьте осторожны и не путайте!

#kotovtornik