Кстати, я дочитала «Фаюм» Евгения Кремчукова. Поначалу подумала, что роман на один раз. Но потом поймала себя на размышлениях о нем. В итоге он раскрылся более многогранно, чем сразу после прочтения. В нем несколько важных сюжетных линий, в центре которых инфантильный подход к жизни и неумение строить отношения с сопутствующими побегами из реальности. Интересна и сама форма текста, где события переплетаются с воспоминаниями и фаюмами, которые пишет герой. Время течет очень причудливо и вымысел почти не отличим от реальности. Ощущение, что хорошо бы перечитать со знанием финального аккорда истории. Потому что это знание окрасит все остальные бусинки текста в совершенно другие тона.

Ну и в догонку к своим впечатлениям послушала выпуск подкаста у Игоря «Пятый персонаж». Насладилась прекрасной беседой, обнаружила схожее видение книги и немного потешила свое эго благодаря этому.

Предсказания от Александра Грина. С алюминием он переборщил, конечно.

Между делом прочитала повесть «Граф Калиостро» Алекся Николаевича Толстого и посмотрела «Формулу любви» Захарова, которая на ней основана. Понравились и текст и лента, порадовали различия в преподнесении информации в них.

У Толстого все наполнено мистикой и зловещими тенями, оттеняющими красивые глаза Марии, которая тут является несчастной женой графа. Алексей же мечтает о своей умершей двоюродной тетке, портрет которой он нашел в заброшенном домике. Но вообще ситуация у Толстого прямо ситуация, с заламыванием рук, слезами и чертовщиной. Писатель мастерски достигает своей цели и ближе к концу уже действительно переживаешь за этих влюбленных людей, противостоящих грозной потусторонней магии.

Тогда как в «Формуле любви» Захаров мало того, что привносит много юмора (хохотала в голос!), но и переписывает персонажей. Теперь это становится скорее историей про инфантильность и выпавший шанс повзрослеть. Это касается и Алексея и Калиостро. Оба бегут от реальности, боятся строить отношения с живыми женщинами и поэтому один ищет идеальный мифический образ, а другой пытается бросить вызов Богу в сотворении любви в сердце девушки. В этом плане с фильмом пересекается «Фаюм» Кремчукова. Точно так же там два героя выдумывают кто что, лишь бы не реальность, лишь бы не постоянство, лишь бы не видеть сути вещей.

Вообщем, очень понравилось. Вроде бы отдохнула морально, но и подумать есть над чем.

Похититель трупов, 1884
Роберт Льюис Стивенсон
#рассказ #ужасы

Продолжаю практиковать чтение рассказов в метро. Недавно была долгая поездка и за время, потраченное туда-обратно, успела захватить великолепный текст Стивенсона. После «Доктора Джекила и мистера Хайда» у меня к нему крайне теплые чувства, поэтому в телефоне и читалке лежит полное собрание сочинений, с которым можно постепенно знакомиться.

Эта ужастик с налетом мистики. Правда такой, про которую после прочтения сложно сказать была ситуация или нет. Тем не менее страшного там и без финального аккорда хватает.

Сюжет начинается в маленьком городке, куда приезжает именитый доктор Макферлен. Когда один из жителей Феттс слышит это имя и затем встречается лицом к лицу с лондонским гостем, он бледнеет и их диалог идет не очень гладко. Макферлен в страхе убегает, не разбирая дороги. Его собутыльникам-друзьям становится любопытно, что же произошло в прошлом этих двух так не похожих людей и одному из них удается узнать детали, о чем и идет речь в рассказе. Страшные тайны оказываются скрыты в анатомическом театре одного лондонского доктора, ассистентами и студентами у которого были Феттс и Макферлен, но когда первый начал задаваться вопросами, ситуация вышла из-под контроля.

Рассказ похоже вдохновлен реальными события в Лондоне 19 века. Тогда медицина еще только развивалась и для опытов студентам необходимы были трупы, настоящий материал. По закону расчленять можно было только тела преступников и этим правилам следовали крупные институты. Но частные учебные курсы продавали абонементы на вскрытия, в которых за отдельную плату можно было поработать скальпелем самому учащемуся. Проблема была в том, что помимо осквернения могил, добытчики материала для анатомических театров постепенно переходили черту и трупы поставляли чрезвычайной свежие. Собственно, тогда прогремело дело Бёрка и Хэра, которые снабжали курсы доктора Роберта Нокса.

Стивенсон ставит в центр сюжета двух молодых людей, которые узнают о происходящем и оба имеют выбор, что делать с информацией. Автор проводит нас через размышления Феттса и его поступки, что кажется даже страшнее того мистического ужаса, к которому в итоге приводит бездействие (и некоторое действие) двух ассистентов. Молчание и согласие с проходящем делает из них совершенно других людей и все породное постепенно проступает на их лицах. Но жизненные пути после пережитого введут их разными тропами, которые автор смыкает в гостинице «Джордж» ради своей истории. И мы наблюдаем, как холеность одного оттеняется ужасными чертами другого, но внутри у каждого все еще сидит память о том, что они сделали в прошлом.

Читать онлайн