La Pensée Française

Жиль Делёз. Пьяные горшки Сезанна и катастрофичные катастрофы Тёрнера.

Нет нужды напоминать о горшках Сезанна, странной неуравновешенности его горшков. Они будто охвачены сиянием, и вот-вот начнут падение. Современник Сезанна охарактеризовал это как «пьяную керамику». Картина, изображающая лавину, — это обобщённое нарушение равновесия. Но, в конечном счёте, это не доходит до своей кульминации, поскольку, на первый взгляд, мы по-прежнему остаёмся с тем, что представляет картина. Также следует добавить, что я исследую значение «катастрофы» для живописи, поскольку намереваюсь говорить об иной катастрофе — той, что воздействует на сам акт живописи или живописного изображения. Мой вопрос будет состоять в следующем: можно ли описать акт живописи, не прибегая к категории катастрофы, даже если на картине представлена не катастрофа? Да, на горшках Сезанна нет катастрофы, скажем, землетрясения. Однако я говорю о более глубинной катастрофе, так воздействующей на акт живописи, что последний невозможно определить, не прибегая к этой категории.

Типичный пример, иллюстрирующи всё это, — Тёрнер. Его творчество можно разделить на два больших периода. На протяжении первого он много рисовал катастрофы. Если он рисует море, то мы видим шторм. Горы? Лавины. Уже в этот период мы видим его гений. Но что происходит к 1830-му? Это ощущается так, как если бы он нащупал новую исходную установку, все же сохраняя привязанность к первому периоду. О какой установке идёт речь? Катастрофа оказалась помещённой в самое сердце акта живописи. Обычно это описывается как рассеивание форм. Изображаемое и акт изображения норовят отождествиться друг с другом. Как? В виде потоков пара, огненных шаров — форм, не имеющих целостности, угадывающихся лишь через очертания. Картина пишется через нанесение подобных очертаний, будто томясь на медленном огне, как если бы вся картина возникала из этого томления.

www.tgoop.com/jesuistropchaud/589

1.2K viewsedited  Nov 21, 2023 at 14:10

Жиль Делёз. Пьяные горшки Сезанна и катастрофичные катастрофы Тёрнера.

Нет нужды напоминать о горшках Сезанна, странной неуравновешенности его горшков. Они будто охвачены сиянием, и вот-вот начнут падение. Современник Сезанна охарактеризовал это как «пьяную керамику». Картина, изображающая лавину, — это обобщённое нарушение равновесия. Но, в конечном счёте, это не доходит до своей кульминации, поскольку, на первый взгляд, мы по-прежнему остаёмся с тем, что представляет картина. Также следует добавить, что я исследую значение «катастрофы» для живописи, поскольку намереваюсь говорить об иной катастрофе — той, что воздействует на сам акт живописи или живописного изображения. Мой вопрос будет состоять в следующем: можно ли описать акт живописи, не прибегая к категории катастрофы, даже если на картине представлена не катастрофа? Да, на горшках Сезанна нет катастрофы, скажем, землетрясения. Однако я говорю о более глубинной катастрофе, так воздействующей на акт живописи, что последний невозможно определить, не прибегая к этой категории.

Типичный пример, иллюстрирующи всё это, — Тёрнер. Его творчество можно разделить на два больших периода. На протяжении первого он много рисовал катастрофы. Если он рисует море, то мы видим шторм. Горы? Лавины. Уже в этот период мы видим его гений. Но что происходит к 1830-му? Это ощущается так, как если бы он нащупал новую исходную установку, все же сохраняя привязанность к первому периоду. О какой установке идёт речь? Катастрофа оказалась помещённой в самое сердце акта живописи. Обычно это описывается как рассеивание форм. Изображаемое и акт изображения норовят отождествиться друг с другом. Как? В виде потоков пара, огненных шаров — форм, не имеющих целостности, угадывающихся лишь через очертания. Картина пишется через нанесение подобных очертаний, будто томясь на медленном огне, как если бы вся картина возникала из этого томления.

BY La Pensée Française