Джармуш на каникулах

Работа-дом

Зацепил «Зону интересов». Она меня тоже. Фильм беспощадный и сложный. Он эстетически прекрасен, но безмерно уродлив в контексте. Смотришь, и в тебе просто борются какие-то инстинкты. Ты будто сидишь в ледяной комнате и все что тебя может спасти — это жаркое открытое пламя. И ты тянешься к этому спасительному жару — красивому и теплому, а он заставляет тебя страдать ещё сильнее, а в какой-то момент попросту сжигает. Вот такая образная аллегория пришла. Но эта двойственность ощущается именно так.

Кто не в курсе, Джонатан Глейзер («Побудь в моей шкуре») посвятил свой новый фильм Рудольфу Хёссу — коменданту Аушвица и других лагерей смерти. Хотя «посвятил» — это не то слово, — режиссер даже на метр не приближает нас к этому монстру-технократу, не пытаясь его очеловечить или тем более понять. Нас держат на безопасном расстоянии общих планов, лишь иногда создавая эффект слежения. Интересный ход, с точки зрения психологического восприятия персонажа. В эту же копилку необычностей можно закинуть всё аудио наполнение. Фильм не пытается шокировать нас документальными кадрами и не заглядывает «за забор». Всё что выдаёт ужас происходящего сосредоточено в звуковых эффектах. И этого более, чем достаточно. Фоновый нойз состоит из человеческих криков, грозных приказов, выстрелов и звуках горения.

Об элементе обыденности тоже сложно не сказать. Для центральной семьи, жизнь «за забором» на столько беззаботна и естественна, что они не хотят покидать свою зону комфорта. Дети играют (в смерть), женщина (кстати, Сандру Хюллер не узнать) ведет хозяйство и примеряет изъятые вещички, мужчина строит карьеру и налаживает производство. Всё вполне обычно, если бы не «забор», за которым ночь заполняет зарево от пылающих крематориев, а по утрам по реке плывут останки.

Сложное, смелое, ужасающее своей простотой кино. Увы, не вымышленное, хоть и являющееся вольной интерпретацией романа Мартина Эмиса (кстати, автор скончался в день каннской премьеры).

www.tgoop.com/jj_holidays/1501

1.5K viewsFeb 26, 2024 at 15:18

Работа-дом

Зацепил «Зону интересов». Она меня тоже. Фильм беспощадный и сложный. Он эстетически прекрасен, но безмерно уродлив в контексте. Смотришь, и в тебе просто борются какие-то инстинкты. Ты будто сидишь в ледяной комнате и все что тебя может спасти — это жаркое открытое пламя. И ты тянешься к этому спасительному жару — красивому и теплому, а он заставляет тебя страдать ещё сильнее, а в какой-то момент попросту сжигает. Вот такая образная аллегория пришла. Но эта двойственность ощущается именно так.

Кто не в курсе, Джонатан Глейзер («Побудь в моей шкуре») посвятил свой новый фильм Рудольфу Хёссу — коменданту Аушвица и других лагерей смерти. Хотя «посвятил» — это не то слово, — режиссер даже на метр не приближает нас к этому монстру-технократу, не пытаясь его очеловечить или тем более понять. Нас держат на безопасном расстоянии общих планов, лишь иногда создавая эффект слежения. Интересный ход, с точки зрения психологического восприятия персонажа. В эту же копилку необычностей можно закинуть всё аудио наполнение. Фильм не пытается шокировать нас документальными кадрами и не заглядывает «за забор». Всё что выдаёт ужас происходящего сосредоточено в звуковых эффектах. И этого более, чем достаточно. Фоновый нойз состоит из человеческих криков, грозных приказов, выстрелов и звуках горения.

Об элементе обыденности тоже сложно не сказать. Для центральной семьи, жизнь «за забором» на столько беззаботна и естественна, что они не хотят покидать свою зону комфорта. Дети играют (в смерть), женщина (кстати, Сандру Хюллер не узнать) ведет хозяйство и примеряет изъятые вещички, мужчина строит карьеру и налаживает производство. Всё вполне обычно, если бы не «забор», за которым ночь заполняет зарево от пылающих крематориев, а по утрам по реке плывут останки.

Сложное, смелое, ужасающее своей простотой кино. Увы, не вымышленное, хоть и являющееся вольной интерпретацией романа Мартина Эмиса (кстати, автор скончался в день каннской премьеры).

BY Джармуш на каникулах