Главная функция курса «История кино» от МШК выполнена - ради подготовки к семинару нашел в себе силы приобщиться к итальянскому неореализму, который всегда обходил стороной, за исключением «Похитителей велосипедов». Доволен! Языка плаката не слишком много, зато любимых мной искренних и глубоких человеческих историй хватает почти во всех фильмах; такой выразительности множественных образов не доводилось видеть уже давно.
Один кинопробел частично закрыт, заканчивать пока не собираюсь. Что дальше? Азиатское кино? Мультики?Аниме??
Один кинопробел частично закрыт, заканчивать пока не собираюсь. Что дальше? Азиатское кино? Мультики?
Пересмотрел частично документальный фильм Скорсезе «Мое путешествие в Италию» - топовейший топ, слушать рассказы бровастого деда о кино можно бесконечно, а тут целых четыре часа про итальянскую классику, где он сам комментирует и разбирает всё подряд фирменной скороговоркой, белиссимо.
Почему-то очень нравится тот факт, что Скорсезе много раз подчеркивал, насколько итальянское кино важно для него лично, как они смотрели Росселлини в детстве с итальянскими родственниками, которые узнавали себя в героях «Пайзы», и как на него именно Росселлини повлиял, всех вспомнил, и бабушку, и тетю-дядю, и дальних соседей,
НО при этом никак не упомянул такой малозначительный факт, что на протяжении четырех лет сам был женат на родной дочери этого самого Росселлини. Забыл🙃
Вообще интересно - вот ты в детстве фанатеешь от кино, боготворишь одного конкретного режиссера, заочно влюбляешься в его жену и главную актрису многих его фильмов, а потом сам женишься на их дочери и становишься зятем этой своей юношеской любви.
У кого было?
Почему-то очень нравится тот факт, что Скорсезе много раз подчеркивал, насколько итальянское кино важно для него лично, как они смотрели Росселлини в детстве с итальянскими родственниками, которые узнавали себя в героях «Пайзы», и как на него именно Росселлини повлиял, всех вспомнил, и бабушку, и тетю-дядю, и дальних соседей,
НО при этом никак не упомянул такой малозначительный факт, что на протяжении четырех лет сам был женат на родной дочери этого самого Росселлини. Забыл🙃
Вообще интересно - вот ты в детстве фанатеешь от кино, боготворишь одного конкретного режиссера, заочно влюбляешься в его жену и главную актрису многих его фильмов, а потом сам женишься на их дочери и становишься зятем этой своей юношеской любви.
У кого было?
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Примерно мое отношение к новости о перезапуске любимого ситкома.
Не могу представить, зачем и кому это смотреть: если вы любили «Клинику», то наверняка не захотите портить воспоминания, а если не любили, то весь фан-сервис и все приколы явно будут мимо вас. Но штош
Не могу представить, зачем и кому это смотреть: если вы любили «Клинику», то наверняка не захотите портить воспоминания, а если не любили, то весь фан-сервис и все приколы явно будут мимо вас. Но штош
Найден оригинал самого первого наброска Джоан Роулинг, в котором также упоминается знаменитая сцена флэшбека с участием Джеймса, Сириуса и Северуса
Официально сняты все вопросы по поводу выбора актера на роль Северуса в сериале о Гарри Поттере
Официально сняты все вопросы по поводу выбора актера на роль Северуса в сериале о Гарри Поттере
Не могу перестать смотреть итальянский неореализм, на этот раз «Шуша» (1946)
Официально Вуди Аллен тогда учился в школе в Бруклине, но, видимо, время от времени сидел в неапольской тюрьме для несовершеннолетних, иначе никак не могу это объяснить.
Кстати, в кадре итальянский Вуди Аллен шутит, что у него хорошая сила воли, и он не только кашу может съесть, но и отца убил. Это чуть ли не единственная шутка в фильме, даже мрачнейший неореализм не мог обойтись без странного чувства юмора Вуди Аллена.
Официально Вуди Аллен тогда учился в школе в Бруклине, но, видимо, время от времени сидел в неапольской тюрьме для несовершеннолетних, иначе никак не могу это объяснить.
Кстати, в кадре итальянский Вуди Аллен шутит, что у него хорошая сила воли, и он не только кашу может съесть, но и отца убил. Это чуть ли не единственная шутка в фильме, даже мрачнейший неореализм не мог обойтись без странного чувства юмора Вуди Аллена.
Первый нормальный список лучших фильмов года! Вы только посмотрите, кто тут на первом месте + два чудесных и НЕ злых мюзикла. Еще семь номинантов не видел, но теперь уж обязательно увижу.
Отныне доверяю только Джону Уотерсу, чего и вам советую.
https://www.tgoop.com/cinemacritique/11407
Отныне доверяю только Джону Уотерсу, чего и вам советую.
https://www.tgoop.com/cinemacritique/11407
Telegram
Cinema Critique
Джон Уотерс – известный режиссер трэша выкатил свой топ лучших фильмов года
Автор «Розового фламинго» вновь отличился весьма специфической подборкой – например, занес в свой список сиквел «Джокера». Да и всякого рода радикальные фильмы которые легко ассоциировать…
Автор «Розового фламинго» вновь отличился весьма специфической подборкой – например, занес в свой список сиквел «Джокера». Да и всякого рода радикальные фильмы которые легко ассоциировать…
На этой неделе смотрел только серьезную киношечку типа неореализм, причем смотрел по своему обыкновению два-три фильма в день, голова уже заболела от напряжения, очень захотелось в свой законный выходной день сходить в районный киноцентр на что-нибудь крайне ТУПОЕ, чтобы кидать в экран поп-корн, гыгыгыкать, желательно все это делая в компании школьников.
Так как даже я недостаточно отбитый для знакомства с российскими новогодними проектами «Звезды в Сибири» и «Папу маме заверни», то идеальным вариантом оказался хоррор/триллер «Другой мир: Год волка». Думаю, не стоит и говорить, что к франшизе «Другой мир» фильм отношения никакого не имеет, в оригинале просто «Werewolves».
Что сказать? Очень доволен! Тут есть все для любителей отборного трэша:
• Фрэнк Грилло, который на этот раз не просто серьезный дядя (хотя и не без этого), но и какой-то супербиолог, последняя надежда человечества;
• непонятный вирус, из-за которого люди, посмотрев на луну, превращаются в оборотней и начинают отчаянно кусаться и цапаться;
• диалоги типа:
- Там волки!
- У нас препарат!
- Кроме препарата нам нужен…
-…ствол!
- Нет, план!
- Так это и есть план!
• сами волки выглядят очень комично, морды похожи на огромные башмаки с отрывающимися подошвами. Один из них в разгар охоты без причины встает на задние лапы и начинает долго орать;
• концовка, в которой Фрэнк Грилло на персональном автомобиле таранит стаю волков со словами: «Ну все, псины вонючие! Апорт!»
• венчает все это великолепие абсурдная и нелогичная, но очень искренняя в своей нелепости волчья драка с отрыванием башки и кровищей на весь экран.
Обрывается же фильм на полуслове, и если это намек на сиквел, то просто shut up and take my money, я уже бронирую билеты.
Так как даже я недостаточно отбитый для знакомства с российскими новогодними проектами «Звезды в Сибири» и «Папу маме заверни», то идеальным вариантом оказался хоррор/триллер «Другой мир: Год волка». Думаю, не стоит и говорить, что к франшизе «Другой мир» фильм отношения никакого не имеет, в оригинале просто «Werewolves».
Что сказать? Очень доволен! Тут есть все для любителей отборного трэша:
• Фрэнк Грилло, который на этот раз не просто серьезный дядя (хотя и не без этого), но и какой-то супербиолог, последняя надежда человечества;
• непонятный вирус, из-за которого люди, посмотрев на луну, превращаются в оборотней и начинают отчаянно кусаться и цапаться;
• диалоги типа:
- Там волки!
- У нас препарат!
- Кроме препарата нам нужен…
-…ствол!
- Нет, план!
- Так это и есть план!
• сами волки выглядят очень комично, морды похожи на огромные башмаки с отрывающимися подошвами. Один из них в разгар охоты без причины встает на задние лапы и начинает долго орать;
• концовка, в которой Фрэнк Грилло на персональном автомобиле таранит стаю волков со словами: «Ну все, псины вонючие! Апорт!»
• венчает все это великолепие абсурдная и нелогичная, но очень искренняя в своей нелепости волчья драка с отрыванием башки и кровищей на весь экран.
Обрывается же фильм на полуслове, и если это намек на сиквел, то просто shut up and take my money, я уже бронирую билеты.
Посмотрел «Присяжного номер 2», фильм очень хороший, хотя и не без недостатков. Если воспринимать почти все события как их интерпретацию главным героем, а не как объективную реальность, то смотреть становится намного интереснее.
Особенно понравились два
момента:
• в фильме, посвященном поискам веры (преимущественно в себя и иногда в судебную систему) и справедливости (преимущественно глобальной), главных героев зовут соответствующе. Героиня Тони Коллетт - буквально Faith, а персонаж Николаса Холта - Justin, который явно от Justice.
• сразу видно, что снимал Клинт Иствуд, который видел в кино всё и doesn’t give a fuck по поводу отсылок и пасхалок. События в комнате присяжных разворачиваются таким образом, что в фильме любого другого режиссера хотя бы один из персонажей точно сказал бы что-то вроде «ребят, ну мы же прям как в «12 разгневанных мужчинах», даже говорим иногда теми же фразами, а ты вот вылитый Генри Фонда», но Иствуд ничего подобного никому делать не позволяет. Он не кино снимает, а ведет со всем миром свой серьезный нравственный разговор, который, надеюсь, еще нескоро завершится.
Особенно понравились два
момента:
• в фильме, посвященном поискам веры (преимущественно в себя и иногда в судебную систему) и справедливости (преимущественно глобальной), главных героев зовут соответствующе. Героиня Тони Коллетт - буквально Faith, а персонаж Николаса Холта - Justin, который явно от Justice.
• сразу видно, что снимал Клинт Иствуд, который видел в кино всё и doesn’t give a fuck по поводу отсылок и пасхалок. События в комнате присяжных разворачиваются таким образом, что в фильме любого другого режиссера хотя бы один из персонажей точно сказал бы что-то вроде «ребят, ну мы же прям как в «12 разгневанных мужчинах», даже говорим иногда теми же фразами, а ты вот вылитый Генри Фонда», но Иствуд ничего подобного никому делать не позволяет. Он не кино снимает, а ведет со всем миром свой серьезный нравственный разговор, который, надеюсь, еще нескоро завершится.
Вы это уже наверняка везде прочитали, но все же - Алисе Фрейндлих сегодня исполнилось 90 лет.
О ее легендарном статусе я узнал намного раньше, чем начал нормально смотреть кино - во-первых, в Петербурге это всем известно с детства, во-вторых, мне довелось учиться в той же школе, что и ей, так что от информации о Фрейндлих, ее отце Бруно, блокадном детстве и режиссере Игоре Владимирове скрыться особенной возможности не было.
Величие Фрейндлих больше незаметное театральное и общечеловеческое, чем кинематографическое, так всегда казалось. Вся ее прекрасная - но все равно явно не соответствующая уровню таланта - карьера в кино в общественном сознании как будто сжалась до фразы «Вера, вызовите ко мне Новосельцева». Наверное, несправедливо, зато творческое бессмертие обеспечено. Все забудется, а нервный срыв на крыше и застрявшая в трубе кошка останутся навсегда.
Перед понедельником - песня героини Фрейндлих про хорошее настроение из удивительного фильма Элема Климова «Похождения зубного врача», где мы впервые увидели ее дуэт с Андреем Мягковым. Алисе Фрейндлих тут всего тридцать лет, и с тех пор она не перестает дарить хорошее настроение всем нам, пусть так будет и дальше.
О ее легендарном статусе я узнал намного раньше, чем начал нормально смотреть кино - во-первых, в Петербурге это всем известно с детства, во-вторых, мне довелось учиться в той же школе, что и ей, так что от информации о Фрейндлих, ее отце Бруно, блокадном детстве и режиссере Игоре Владимирове скрыться особенной возможности не было.
Величие Фрейндлих больше незаметное театральное и общечеловеческое, чем кинематографическое, так всегда казалось. Вся ее прекрасная - но все равно явно не соответствующая уровню таланта - карьера в кино в общественном сознании как будто сжалась до фразы «Вера, вызовите ко мне Новосельцева». Наверное, несправедливо, зато творческое бессмертие обеспечено. Все забудется, а нервный срыв на крыше и застрявшая в трубе кошка останутся навсегда.
Перед понедельником - песня героини Фрейндлих про хорошее настроение из удивительного фильма Элема Климова «Похождения зубного врача», где мы впервые увидели ее дуэт с Андреем Мягковым. Алисе Фрейндлих тут всего тридцать лет, и с тех пор она не перестает дарить хорошее настроение всем нам, пусть так будет и дальше.
Каждый раз поражаюсь тому, насколько по-разному воспринимается советское кино в зависимости от культурного кода.
Посмотрел список топ-20 самых популярных советских фильмов (по количеству оценок) на родном Кинопоиске и зарубежном Letterboxd и составил, какую уж смог, табличечку. Было понятно, что двадцатки будут разными, но чтобы прям ни одной позиции не совпало - это совсем странно. Все-таки на letterboxd тоже не критики киноведческие сплошь сидят, а обычные люди, в том числе из постсоветского пространства, которым шутки про бани, голубей и говорящих котов совсем не чужды.
Меньшов за «Москву» вот Оскар взял, а толку, даже у короткометражки Тарковского «Убийцы», где сам Андрей Арсентьич снял минут пять от силы, и то больше оценок. Хотя смотреть ее почти невозможно, пробовал.
(в скобках в левой части Кинопоиска - места, которые эти фильмы занимают в списке letterboxd; да, я запарился, все для вас; за Дядю Федора особенно обидно, это ж, по сути, «Головоломка», только намного лучше, пришлите уже посылку с фильмом всем своим знакомцам-иностранцам).
Посмотрел список топ-20 самых популярных советских фильмов (по количеству оценок) на родном Кинопоиске и зарубежном Letterboxd и составил, какую уж смог, табличечку. Было понятно, что двадцатки будут разными, но чтобы прям ни одной позиции не совпало - это совсем странно. Все-таки на letterboxd тоже не критики киноведческие сплошь сидят, а обычные люди, в том числе из постсоветского пространства, которым шутки про бани, голубей и говорящих котов совсем не чужды.
Меньшов за «Москву» вот Оскар взял, а толку, даже у короткометражки Тарковского «Убийцы», где сам Андрей Арсентьич снял минут пять от силы, и то больше оценок. Хотя смотреть ее почти невозможно, пробовал.
(в скобках в левой части Кинопоиска - места, которые эти фильмы занимают в списке letterboxd; да, я запарился, все для вас; за Дядю Федора особенно обидно, это ж, по сути, «Головоломка», только намного лучше, пришлите уже посылку с фильмом всем своим знакомцам-иностранцам).
Ситуация: до конца жизни вы можете смотреть только двадцать фильмов, причем либо из списка Кинопоиска, либо из списка letterboxd. Какую двадцатку выберете?
Anonymous Poll
72%
Родимый Кинопоиск - березки и звенящая январская вьюга
28%
Letterboxd - Тарковский и умная депрессия
Сегодня вроде как международный день футбола, а я все еще продолжаю смотреть итальянский неореализм, поэтому вот мой личный краткий анализ нескольких попавшихся на глаза футбольных сцен из фильмов той эпохи (футбол для итальянских режиссеров уже тогда значил очень много, Соррентино и его Марадона стоят на плечах гигантов):
1. «Рим - открытый город» (1945), реж. Роберто Росселлини.
Священник - главный герой фильма, тут он играет с вверенными ему мальчиками в футбол и в отчаянии закрывает лицо руками, не понимая, как мог не попасть по мячу. Футбол символизирует искреннее счастье, которое священник всеми силами оберегает в оккупированном Риме. (спойлер!)В итоге за антифашисткую деятельность его расстреляли на глазах этих самых мальчиков.
2. «Германия, год нулевой» (1948), реж. Роберто Росселлини.
В этом мрачнейшем фильме футбол - одна из последних соломинок для истерзанного обстоятельствами главного героя-подростка, за которую он пытается ухватиться в поисках смысла жизни в депрессивном послевоенном Берлине. (спойлер!)Местные ребята не пускают его играть, после чего тот кончает жизнь самоубийством.
3. «Умберто Д.» (1952), реж. Витторио де Сика.
Футбол здесь появляется в самом конце одновременно с титрами; мы видим пареньков с мячом, весело вваливающихся в кадр. Таким образом оптимист де Сика выражает надежду на то, что страх и увечья позади, а впереди - радость и смех. (спойлер!)В обратном по отношению к этим юным футболистам направлении идут старик Умберто и его верная собака, которые несколько минут назад находились в шаге от суицида.
4. «Самая красивая» (1951), реж. Лукино Висконти.
Впервые речь не о дворовом футболе, а о профессиональном. Мечущаяся героиня Анны Маньяни удивляется, что старик в местной столовке теперь болеет за «Рому» и прогоняет его. Это очевидная отсылка на то, что еще недавно было принято болеть за другую римскую команду - «Лацио» - потому что ее поддерживали Муссолини и многие другие партийные фашисты.
5. «Рим в 11 часов» (1952), реж. Джузеппе де Санктис.
Мы регулярно видим вывеску с названием одной из главных спортивных газет Италии Corriere dello Sport. Это вообще ничего не значит, просто с детства знаю эту газету, забавно было увидеть ее название в любимом фильме неореализма. Еще тут в одной из главных ролей актер Раф Валлоне, который в 1930-е был профессиональным футболистом и брал Кубок Италии с «Торино». Потом он много где снимался, а том числе играл кардинала в третьем «Крестном отце».
1. «Рим - открытый город» (1945), реж. Роберто Росселлини.
Священник - главный герой фильма, тут он играет с вверенными ему мальчиками в футбол и в отчаянии закрывает лицо руками, не понимая, как мог не попасть по мячу. Футбол символизирует искреннее счастье, которое священник всеми силами оберегает в оккупированном Риме. (спойлер!)
2. «Германия, год нулевой» (1948), реж. Роберто Росселлини.
В этом мрачнейшем фильме футбол - одна из последних соломинок для истерзанного обстоятельствами главного героя-подростка, за которую он пытается ухватиться в поисках смысла жизни в депрессивном послевоенном Берлине. (спойлер!)
3. «Умберто Д.» (1952), реж. Витторио де Сика.
Футбол здесь появляется в самом конце одновременно с титрами; мы видим пареньков с мячом, весело вваливающихся в кадр. Таким образом оптимист де Сика выражает надежду на то, что страх и увечья позади, а впереди - радость и смех. (спойлер!)
4. «Самая красивая» (1951), реж. Лукино Висконти.
Впервые речь не о дворовом футболе, а о профессиональном. Мечущаяся героиня Анны Маньяни удивляется, что старик в местной столовке теперь болеет за «Рому» и прогоняет его. Это очевидная отсылка на то, что еще недавно было принято болеть за другую римскую команду - «Лацио» - потому что ее поддерживали Муссолини и многие другие партийные фашисты.
5. «Рим в 11 часов» (1952), реж. Джузеппе де Санктис.
Мы регулярно видим вывеску с названием одной из главных спортивных газет Италии Corriere dello Sport. Это вообще ничего не значит, просто с детства знаю эту газету, забавно было увидеть ее название в любимом фильме неореализма. Еще тут в одной из главных ролей актер Раф Валлоне, который в 1930-е был профессиональным футболистом и брал Кубок Италии с «Торино». Потом он много где снимался, а том числе играл кардинала в третьем «Крестном отце».