«Охотник на людей» Майкла Манна – первое появление Ганнибала Лектера на экране. В 2002 «Красный дракон» предложит эту же историю, но более искусственно и сухо.
Планомерное погружение в историю – первостепенный пункт Манна. Без привычных насечек страха и ужаса, без какого-либо упоения кошмаром он фиксирует каждую зацепку расследования и составляет из них сеть, которую город (ещё одно действующее лицо в фильмах режиссёра) расставляет полицейскому. В «Молчании ягнят» у Лектера было 16 минут экранного времени, здесь всего несколько небольших сцен в которых он сама яма с кольями в которую не то что упасть, а и смотреть-то не хочется.
Режиссёр по полной стилизует цвет для изображения мира двойственностей, паранойи и тревоги, а оператор Данте Спинотти, спец по урбанистическому пейзажу, выставляет кадр так, что мрак накрывает и при палящем солнце.
У Манна своя правда, она всегда уютнее чувствует себя на тёмной стороне и объёмнее выглядит именно ночью, когда человеку сложно что-то противопоставить пороку.
#манн
Планомерное погружение в историю – первостепенный пункт Манна. Без привычных насечек страха и ужаса, без какого-либо упоения кошмаром он фиксирует каждую зацепку расследования и составляет из них сеть, которую город (ещё одно действующее лицо в фильмах режиссёра) расставляет полицейскому. В «Молчании ягнят» у Лектера было 16 минут экранного времени, здесь всего несколько небольших сцен в которых он сама яма с кольями в которую не то что упасть, а и смотреть-то не хочется.
Режиссёр по полной стилизует цвет для изображения мира двойственностей, паранойи и тревоги, а оператор Данте Спинотти, спец по урбанистическому пейзажу, выставляет кадр так, что мрак накрывает и при палящем солнце.
У Манна своя правда, она всегда уютнее чувствует себя на тёмной стороне и объёмнее выглядит именно ночью, когда человеку сложно что-то противопоставить пороку.
#манн
tgoop.com/kin0yan/515
Create:
Last Update:
Last Update:
«Охотник на людей» Майкла Манна – первое появление Ганнибала Лектера на экране. В 2002 «Красный дракон» предложит эту же историю, но более искусственно и сухо.
Планомерное погружение в историю – первостепенный пункт Манна. Без привычных насечек страха и ужаса, без какого-либо упоения кошмаром он фиксирует каждую зацепку расследования и составляет из них сеть, которую город (ещё одно действующее лицо в фильмах режиссёра) расставляет полицейскому. В «Молчании ягнят» у Лектера было 16 минут экранного времени, здесь всего несколько небольших сцен в которых он сама яма с кольями в которую не то что упасть, а и смотреть-то не хочется.
Режиссёр по полной стилизует цвет для изображения мира двойственностей, паранойи и тревоги, а оператор Данте Спинотти, спец по урбанистическому пейзажу, выставляет кадр так, что мрак накрывает и при палящем солнце.
У Манна своя правда, она всегда уютнее чувствует себя на тёмной стороне и объёмнее выглядит именно ночью, когда человеку сложно что-то противопоставить пороку.
#манн
Планомерное погружение в историю – первостепенный пункт Манна. Без привычных насечек страха и ужаса, без какого-либо упоения кошмаром он фиксирует каждую зацепку расследования и составляет из них сеть, которую город (ещё одно действующее лицо в фильмах режиссёра) расставляет полицейскому. В «Молчании ягнят» у Лектера было 16 минут экранного времени, здесь всего несколько небольших сцен в которых он сама яма с кольями в которую не то что упасть, а и смотреть-то не хочется.
Режиссёр по полной стилизует цвет для изображения мира двойственностей, паранойи и тревоги, а оператор Данте Спинотти, спец по урбанистическому пейзажу, выставляет кадр так, что мрак накрывает и при палящем солнце.
У Манна своя правда, она всегда уютнее чувствует себя на тёмной стороне и объёмнее выглядит именно ночью, когда человеку сложно что-то противопоставить пороку.
#манн
BY Полифильмия
Share with your friend now:
tgoop.com/kin0yan/515