Китежградец

Третий Рим
ч.2 (1/2/3)

Ренессанс, в отличие от готики, пришёл в Россию удивительно рано и легко. Если во многих регионах Европы характерные черты языка готической архитектуры держались в удалённых местах едва ли не до конца 17 века, то в России, ренессансное зодчество итальянских мастеров, приглашённых в конце 15 и начале 16 веков, сразу же прочно легло на домашнюю романскую основу, с которой, надо признать, обошлись с редкой деликатностью, отлично вписав новые идеи и формы в существовавшую эстетику.

Отчасти, это напоминает судьбу готики и романики в самой Италии, где условно "испорченная" новомодная готика нуворишей нахватавшихся у северян всякого варварства, противопоставляется "правильной" исконно-посконной классической романике, которая плавно перетекала в ренессанс (попутно заимствуя много чего у готики, естественно), с поправкой на то, что в России, соотношение в пользу романской традиции ещё выше.

Этот адоптированный ренессансный синтез древнерусской и итальянской традиций, в своей основе происходящих из средиземноморской античности, послужил началом и вдохновением для создания красочного узорочья и всех его многочисленных производных. Бывших разновидностями маньеризма и раннего барокко в контексте общеевропейской архитектуры, таких же наследников ренессанса, стремящихся к праздничности и замысловатости в работе с формами и образами.

К концу 17 века многочисленные варианты русского барокко ещё более плотно вплелись в единое тело общеевропейской архитектуры, как раз практически забывшей готику в чистом её виде, что в данном случае ненарочно поспособствовало дополнительному сближению с русской архитектурной традицией.

Реформы Пётра I по большому счёту добавили лишь завершающий штрих к этому движению, привнеся высоченные шпили из североевропейских вариантов барокко (один из кусочков готического наследия интегрированного в барокко кстати), больше регулярности, чёткости линий и симметрии во внешний вид фасадов, окончательно избавившихся от хаотичности оконных проёмов и разнородности элементов.

Зрелое русское барокко 18 века, пожалуй можно признать самой пышной и торжественной из североевропейских вариаций этого языка, по-настоящему имперской архитектурой, причём обошедшийся без переусложнённых нагромождений декора, что было характерно для многих периферийных его разновидностей.

Параллельно с общеимперским барокко, сложились и удивительно долго держались крайне интересные провинциальные его подтипы: тотемское, сибирское, торопецкое, уральское и т.д. сохранившие и развившие многие допетровские, на самом деле даже маньеристские черты.

Тем не менее, в основной части нашей страны эпоха барокко закончилась достаточно резко, когда после прихода Екатерины II его сменил ещё один наследник зодчества ренессанса — классицизм, оформившийся ещё в 16 веке, почти одновременно с барокко, но сумевший уверено оспорить его господство в континентальной Европе, только к середине 18 века. В особенности, после открытия Помпейских руин, вдохнувших огромную силу в моду на всё античное.

Приверженцы классицизма отказывались идти по пути намеренной трансформации и усложнения элементов античного наследия, что характерно для маньеризма и барокко. Наоборот, в канонизированных античных пропорциях и абстрактной геометрии соединяющихся между собой базовых объёмов, они усматривали наибольшее приближение к образцовому и универсальному идеалу архитектуры, чью чистоту, ясность, гармоничность форм и мотивов, следовало соблюдать и подчёркивать.

В таком виде классицизм пришёл в Россию и мгновенно захватил почти всё... От рядовых домов, казарм и складских помещений каких-нибудь мануфактур, до церквей, театров, роскошных усадеб и едва не развернувшейся перестройки Московского Кремля в гигантский классицистический дворец, чего не избежали многие московские допетровские палаты.

Постепенно меняясь, приобретая всё большую монументальность, торжественность и какую-то особенную, смягчённую и изысканную, но одновременно отрешённую и строгую, аристократичную холодность, русский классицизм по праву становится русским ампиром.

Продолжение скоро.

www.tgoop.com/kitezhgradec/786

4.2K viewsedited  Sep 4, 2023 at 19:42

Третий Рим
ч.2 (1/2/3)

Ренессанс, в отличие от готики, пришёл в Россию удивительно рано и легко. Если во многих регионах Европы характерные черты языка готической архитектуры держались в удалённых местах едва ли не до конца 17 века, то в России, ренессансное зодчество итальянских мастеров, приглашённых в конце 15 и начале 16 веков, сразу же прочно легло на домашнюю романскую основу, с которой, надо признать, обошлись с редкой деликатностью, отлично вписав новые идеи и формы в существовавшую эстетику.

Отчасти, это напоминает судьбу готики и романики в самой Италии, где условно "испорченная" новомодная готика нуворишей нахватавшихся у северян всякого варварства, противопоставляется "правильной" исконно-посконной классической романике, которая плавно перетекала в ренессанс (попутно заимствуя много чего у готики, естественно), с поправкой на то, что в России, соотношение в пользу романской традиции ещё выше.

Этот адоптированный ренессансный синтез древнерусской и итальянской традиций, в своей основе происходящих из средиземноморской античности, послужил началом и вдохновением для создания красочного узорочья и всех его многочисленных производных. Бывших разновидностями маньеризма и раннего барокко в контексте общеевропейской архитектуры, таких же наследников ренессанса, стремящихся к праздничности и замысловатости в работе с формами и образами.

К концу 17 века многочисленные варианты русского барокко ещё более плотно вплелись в единое тело общеевропейской архитектуры, как раз практически забывшей готику в чистом её виде, что в данном случае ненарочно поспособствовало дополнительному сближению с русской архитектурной традицией.

Реформы Пётра I по большому счёту добавили лишь завершающий штрих к этому движению, привнеся высоченные шпили из североевропейских вариантов барокко (один из кусочков готического наследия интегрированного в барокко кстати), больше регулярности, чёткости линий и симметрии во внешний вид фасадов, окончательно избавившихся от хаотичности оконных проёмов и разнородности элементов.

Зрелое русское барокко 18 века, пожалуй можно признать самой пышной и торжественной из североевропейских вариаций этого языка, по-настоящему имперской архитектурой, причём обошедшийся без переусложнённых нагромождений декора, что было характерно для многих периферийных его разновидностей.

Параллельно с общеимперским барокко, сложились и удивительно долго держались крайне интересные провинциальные его подтипы: тотемское, сибирское, торопецкое, уральское и т.д. сохранившие и развившие многие допетровские, на самом деле даже маньеристские черты.

Тем не менее, в основной части нашей страны эпоха барокко закончилась достаточно резко, когда после прихода Екатерины II его сменил ещё один наследник зодчества ренессанса — классицизм, оформившийся ещё в 16 веке, почти одновременно с барокко, но сумевший уверено оспорить его господство в континентальной Европе, только к середине 18 века. В особенности, после открытия Помпейских руин, вдохнувших огромную силу в моду на всё античное.

Приверженцы классицизма отказывались идти по пути намеренной трансформации и усложнения элементов античного наследия, что характерно для маньеризма и барокко. Наоборот, в канонизированных античных пропорциях и абстрактной геометрии соединяющихся между собой базовых объёмов, они усматривали наибольшее приближение к образцовому и универсальному идеалу архитектуры, чью чистоту, ясность, гармоничность форм и мотивов, следовало соблюдать и подчёркивать.

В таком виде классицизм пришёл в Россию и мгновенно захватил почти всё... От рядовых домов, казарм и складских помещений каких-нибудь мануфактур, до церквей, театров, роскошных усадеб и едва не развернувшейся перестройки Московского Кремля в гигантский классицистический дворец, чего не избежали многие московские допетровские палаты.

Постепенно меняясь, приобретая всё большую монументальность, торжественность и какую-то особенную, смягчённую и изысканную, но одновременно отрешённую и строгую, аристократичную холодность, русский классицизм по праву становится русским ампиром.

Продолжение скоро.

BY Китежградец