А вот и суббота! А вот и Маркин! Привет! Сегодня будем играть — морщить наш донельзя сморщенный авторский мозг. Игра называется «Обезьянья Лапа», по мотивам рассказа Л. Джейкобса.

Наивный человек загадывает желание — что-то сокровенное, очень желанное и обязательно хорошее.

Обезьянья лапа начинает шевелиться, и воздух вокруг наполняется странным запахом…

И гадкая лапа исполняет желание, но обязательно с ужасными последствиями.

Пример из сети:

«– Лапа! Хочу, чтобы все маньяки в мире исчезли! Исполняй! Сейчас же!

Обезьянья лапа дернулась еще раз, издавая слабый хруст… и мир начал меняться.

Все маньяки в мире действительно исчезли… буквально — они стали невидимыми».

Что делаем? Пишем желание лапе и ответ, который переворачивает смысл. Можно просто подкидывать вопросы лапе, чтобы кто-то ответил. Также можно не понять правило и лепить всё, что захотите — зачем запрещать, когда это каждый раз происходит? Это тоже бывает круто!

P. S. Если будет поворот, который удивит наш креативный отдел, я вручу приз — кое-что из музея Гибли (это тот, который создал Хаяо Миядзаки), а то зря воровал что ли?

Привет! Это Слава Шмидт, это воскресенье, а значит, мало кто заметит второй сценарный скетч. На то и расчёт)))

Спасибо, что заглянул @burdashev1

Всем, кто пишет в старине Word, посвящается.

Всем привет, это Лиза Техменева, и недавно я написала мультик.

Мультик называется «Грузовички», в кино выйдет через год. Но давайте я пока расскажу вам, как я его писала.

Начнем с того, что я вообще не хотела писать мультик. Во-первых, я думала, что это сложно и сильно отличается от того, как пишется обычное кино. Во-вторых, если честно, я предпочитаю истории, где есть пространство для драмы, секса и мата. В грузовичках, как можно догадаться, пространства для мата нет.

Но сама идея написать что-то настолько доброе и светлое мне понравилась. Говорят, Гай Ричи согласился на «Алладина» из-за своих детей. У меня детей нет. Но вдруг однажды будут. Короче, я решила попробовать.

Первое, что я узнала: драматургия мультика ничем не отличается от любой другой. То есть: в мультике есть главный герой, начало, середина, конец, у героя есть арка… короче, ничего нового и сверх-сложного в этом департаменте нет.

Ключевой, наверное, момент — в мультике обязательно должна быть большая и важная тема. Типа «Все эмоции важны» в «Головоломке» — тейк, который дети и взрослые должны унести из кино с собой. Но в целом это касается любого фильма.

Второй интересный момент: это кино не будут снимать. Его будут рисовать. А значит, весь мир, описанный в тексте, я могу создать сама. Более того, я пишу про мир машинок. Говорящих, очень похожих на людей, но все-таки машинок. И это значит, что правила для этого мира тоже придумываю я.

Откуда берутся грузовички? Могут ли у них быть родители? Если их собирают на заводе, как опередить, кто у них мама и отец? Как выглядит город машинок? Вместо ТЦ — автомастерская? Если они поедут в кино — то это авто-кинотеатр? Что они едят? Бензин? Будут ли они спать? И где? Как вообще выглядят их дома?

Короче, в мультике очень много пространства для свободного конструирования выдуманного мира. Но весь этот мир выдуман вами. Такая свобода — и плохо, и хорошо. Хорошо — потому что нет ограничений, плохо — потому что вам не на что особо опереться.

Поэтому я, в основном, опиралась на свои фантазии и на реальный мир, который просто адаптировала под мир, где будет комфортно и классно жить машинкам.

Третий момент скорее смешной. Машинки физически отличаются от людей. Что это значит? Это значит, что когда я писала «Он пошел» — он никуда не мог ходить, потому что ехал, а когда писала «Он взял» — он ничего не мог взять, потому что у него нет рук. Эти детали тоже пришлось придумывать.

На самом деле, на этом отличия мультика и кино заканчиваются. Сценарий пишется точно так же, как любой другой. Да, рекомендую фокус внимания уделять действиям, потому что детям сложно воспринимать долгие разговоры. Сами разговоры стоит облегчать с этой же целью. Но придумать конфликты, привести героев к изменениям вам все-таки придется. В этом смысле — вы все еще находитесь в пространстве кино.

Бонус-трек и моя находка: сленг. Я редко задумывалась, насколько сильно наш человеческий сленг основан на человеческих вещах. Например «Твою мать» отсылает нас к наличию матери, а «Пошел в жопу» — к наличию жопы. Поэтому чтобы как-то разнообразить речь машинок, я решила придумать им собственный сленг.

И помог мне в этом… словарь дальнобойщиков. Я буквально брала всякие автослова и выражения и превращала их в выражения, похожие на человеческих сленг. Типа «Вот это выхлопняк» и «Ух, горелые покрышки». Это, кстати, стало прикольной фишкой, которая радовала буквально всех.

Не знаю, насколько полезен вам был этот мультипликационный текст, но он, как обычно, рассказывает одно. Ничто не так страшно, как кажется на берегу, и можно сделать все, если просто начать. Даже написать мультик, когда ты привык писать истории про секс и смерть.

Любые ваши вопросы по теме в комменты, а в кино вас буду ждать через год!

Всем добрейшего времени суток! С вами новенькая в гавани данного ТГ-канала — Ди. Я принесла с собой в багаже новую, неотъемлемую от мира кино рубрику — музыкальную.

Прежде чем вещать о любимом, считаю нужным познакомиться и представиться получше.

Полностью меня именовали Дианой. Я сонграйтер, педагог, эстрадно-джазовая вокалистка, музыкальный продюсер и, в общем, чтец, жнец, и на дуде игрец…

Мой жизненный путь затронул многие жанры. Воспитывали меня, в основном, на шансоне и русской эстраде (до сих пор дурею с этой прикормки). А потом мой путь простерся от мечт петь в команде протестантского прославления и джазового оркестра до выступлений с диджеем на рейвах.

В «Место Силы» меня позвали друзья после большой кучи проектов за спиной (к тому моменту я сотрудничала с Zoloto, ANIKV, РАМШ, Dose, Alex Davia, Aarne, BUSHIDO ZHO, SALUKI, MIA BOYKA, Роман Волознев, НЮ, Никита Киоссе и многими другими). Друзья пристроили меня музыкальным редактором на проект «Волшебный участок» еще в 2023-м, и так, по мере развития поста, я выросла до музыкального продюсера — теперь числюсь в титрах именно так :)

На данный момент в моих руках несколько проектов «Места силы»: «Карта желаний», «Волшебный участок 2» и «Актёрище». А ещё я стараюсь по-возможности проявиться из сумерек Excel в кадре или за кадром наших проектов.

Например, в «Волшебном участке» меня попросили сыграть на тамбурине, озвучить реплику лесной женщины, а также включили мой трек в 7-ю серию (путём таинственного заговора постпродакшна и звукорежисёра😄). В «Дяде Лёше» я появилась в кадре в первом эпизоде и намяукала там 3 песни. Для «Карты желаний» написала медитацию.

А если отмотать на 5 лет назад, там найдется испуганная студентка Москвы, которая уволилась со склада Wildberries, предвкушая дальнейшее бомжевание без карманных, но ей поступил звонок, в котором предложили работу мечты — профессию, о существовании которой я тогда даже не задумывалась, но каким-то образом готовилась к ней всю жизнь до этого звонка.
_____________________________________

Спектр тем, которые можно затронуть в дальнейшем, огромен, но я буду рада узнать о ваших пожеланиях в комментариях!

Также думаю, что чуть позже оставлю здесь форму, чтобы была возможность ознакомиться с треками тех подписчиков (или ваших друзей), которые занимаются их созданием, для дальнейшего рассмотрения с возможностью к синхронизации!

P. S: Маленьким бонусом оставляю вам плейлист со старым и новым для романтизации облачного периода за окном, так как музыка имеет свойство заставлять следовать вашему настроению за ней. Настоятельно советую прогулку под огоньками с этим в ушах❤️

Привет, с вами Ежов, и сегодня я расскажу вам по-настоящему страшную историю.

Недавно я встретил человека, который смотрит кино и сериалы… специфическим образом. Этот способ просмотра делает нашу с вами работу — буквально всех, кто вовлечен в создание кино — совершенно бессмысленной. Пока этот человек — назовем его для простоты «Зритель» — говорил о своих кинопривычках, у меня буквально кровь стыла в жилах.

Зритель начал с того, что смотрит почти все фильмы и сериалы, цитирую, «на полторашке». То есть на скорости 1,5. На мои аргументы про неестественность речи, движения актеров, эмоций, про невозможность подключения к истории, если ей не давать возможности разворачиваться в нормальном темпе, Зритель только пожимал плечами и говорил, что хочет «получить информацию как можно эффективнее и быстрее». ИНФОРМАЦИЮ, понимаете? Мои слова о том, что кино, это, вообще-то, не только информация, а еще эмоции и переживания, в Зрителе понимания не находили.

Также Зритель заявил, что не только смотрит на повышенной скорости, но и проматывает сцены неинтересных ему сюжетных линий. Я спросил, не возникает ли потом непонимания в финале, когда линии так или иначе пересекаются. Зритель парировал, что обычно все и так понимает, а если же нет, то возвращается назад и пересматривает пропущенные сцены (что звучит для меня как еще бóльшая трата времени, но ладно).

Здесь, опять же, лейтмотивом проходила это идея «информации», которую нужно как можно скорее загрузить в себя, а информацию «ненужную» — читай, скучные сцены — пропустить. Тогда я задал логично вытекающий отсюда вопрос: что Зритель с этой информацией делает потом? Вот узнал он ее и что? На что Зритель не задумываясь ответил, что тут же забывает ее, сразу после просмотра.

К этому моменту разговора я уже, честно говоря, совсем потерялся. Я сидел с глупой улыбкой и непонимающе моргал, пытаясь осознать подобный подход к просмотру. И тогда я задал другой логичный, на мой взгляд, вопрос: почему бы тогда просто не читать краткое содержание фильма и сериала и не тратить время (не «на полторашке», а никакое) на просмотр.

Ответ на этот вопрос меня окончательно добил.

Зритель сказал, что так и делает. Сначала читает краткое содержание или узнает, чем заканчивается история. И только потом садится смотреть. Потому что Зрителю нужно ЗНАТЬ. Знать, что происходит. Тогда Зритель «не переживает и не волнуется», а может расслабиться и спокойно смотреть. Зритель также отметил, что в книгах он тоже сначала читает последние страницы.

Следует оговориться: Зритель не очень любит хорроры и триллеры, так что он изначально крайне редко смотрит фильмы, полагающиеся на сюжетные повороты. То есть даже вполне канонические жанровые фильмы (это я для контекста, без осуждения) вроде «Парк Юрского периода», «Терминатор 2» или «Бойцовский клуб» Зритель не смотрел и не собирается.

Но тем не менее по сути основную задачу истории — удивить— Зритель просто нивелирует своим способом просмотра. Он буквально не дает фильму или сериалу никого шанса сделать свою работу. А если история не удивляет, то как она может понравиться?

Пока мы разговаривали, я по какой-то причине упомянул фильм «Олдбой». В какой-то момент беседа сменила русло и участников, и Зритель затих, уткнувшись в телефон. Через несколько минут Зритель положил телефон и сказал: «Прочитал(а) сюжет «Олдбоя». Ну так себе».

В связи с этой жутковатой, но абсолютно правдивой историей у меня к вам такой вопрос: что бы вы сказали такому человеку? Как бы вы аргументировали, что не стоит смотреть кино «на полторашке», проматывать сцены и выяснять, чем заканчивается история раньше, чем нажимаешь кнопку плей? Мне в принципе кажется это интересным упражнением, которое по сути сводится к следующему: какими словами мы можем оправдать существование кино в частности и сторителлинга в принципе?

Всем привет! На связи Никита Лундин и моя рубрика «Советы категории И».

Сегодня я хочу посоветовать вам один вопрос, который поможет понять, работает ли сцена, которую вы написали.

Когда мы пишем сценарий, то обычно оцениваем качество сцены через призму кинодраматургии. Двигает ли она сюжет? Рассказывает ли она что-то о персонаже? Изменится ли что-то, если ее убрать? И т.д. Но ещё бывает полезно посмотреть на это под другим углом. В этом вам поможет вопрос: есть ли в вашей сцене, что играть актеру?

Понятен ли характер героя? Эмоциональная проводка есть? Или там одна эмоция на всю сцену? Прям поставьте себя на место актера. Если вы почувствуете, что в вашей сцене играть особо нечего, то это повод задуматься.

Конечно, может случиться так, что в общем потоке ваша сцена проскочит. И, возможно, даже дойдет до съемочной площадки. Но актер в любом случае прочитает ее и задаст этот самый вопрос. Или не задаст, но тогда получится ещё хуже.

Вопрос к актерам: бывало ли такое, что вы читаете свою сцену и не понимаете, что в ней играть? Что вы делаете в таких ситуациях?

Доброго-доброго! Маркин, если что. Сегодня воскресенье, и на канале выходной. Вообще ничего не работает, кроме доброчата. Пишите, что хорошего произошло у вас за эту неделю. Ну или не пишите, имеете право — выходной же. В любом случае обнимаю ваши мысли, даже если вы против ментальной тактильности. До завтра!

P. S. Для создания настроения трудился Peter van Oostzanen "Abandoned crossroads"

Привет! Начнём недельку с Маркина. Короче говоря, я поймал депрессию… Тут же скомкал её и выбросил в окно. В бухгалтера попал какого-то. Вы чего? Грустить сюда пришли?

За всю мою сценарную жизнь меня преследуют странные существа. Насят, Капинат и, совсем недавно, Серегич. Я пишу в Ворде, и большинство ошибок обычно ловит проверка правописания. Но эти трое каким-то магическим образом появляются снова и снова, в каждом сценарии, где есть Настя, капитан или Сергеич.

А я же сценарист, у меня же воспалённая фантазия — я себе их отчетливо представляю. И становится жутко. У вас есть такие? Елси что, я в комментариях.

Привет! Это Слава Шмидт с новой сценарной разминкой, из которой может получиться что-то по-настоящему клёвое, я даже в предвкушении, даже немного ёрзаю.

Думаю, многие из подписчиков канала хотя бы раз питчили свои проекты и встречались с таким форматом донесения референсов, как «meets», т.е. «что-то» встречает «что-то». Как правило, для большего контраста берутся фильмы разных жанров, только так в голове у читающего рождается какое-то уникальное сочетание. При этом такой симбиоз легко представить из-за известности проектов, которые вы «встретили» в своём питче.

В сегодняшнем посте предлагаю повстречать абсолютно полярные проекты для появления какого-то свежего сочетания. Я начну, а вы уж (как говорили во времена чумы) подхватите, господа! И ещё одно важное условие: отпустите себя, не расценивайте это как какой-то тест, просто веселимся)

«Девчата» + «Мизери».
Берём начало из советского фильма, вплоть до спора Ковригина на Тосю. Всё вскрывается, и уже обманутая Тося Кислицына мстит и потихоньку травит Ковригина в своей столовой. Ему становится всё хуже и хуже, его освобождают от работ в лесу, ограждают от всех в медчасти из-за опасений вируса. Ковригин мучается от адских болей в животе, пока не появляется Тося и не ставит условие — он должен её полюбить по-настоящему, и только тогда она прекратит его муки. Остальные девушки в посёлке догадываются, что дело в Тосе, и пытаются вытащить Ковригина из этого плена.

Привет, это Милиховецкая! 🙌🏻

И я убеждена, что плохие фильмы и сериалы зачастую делать гораздо тяжелее, чем хорошие. Сейчас попробую объяснить.

Много лет назад мой муж впервые отказался от плохого проекта. Плох он был по всем фронтам — какая-то бандитская жвачка со средней выработкой 15+ минут и минимальными ставками. Мы оба тогда работали, в основном, на таких сериалах. Поскольку я мужа очень люблю и всегда поддерживаю, то не сказала это вслух. Но внутри слегка офигела и подумала: «В смысле отказаться от проекта, когда нет альтернативы? Это вообще как?!».

Однако довольно скоро мне повезло наконец-то его полностью понять — я впервые попала работать на сериал, который мне искренне нравился, который сама хотела бы посмотреть. И я действительно больше не смогла себе представить, что буду 20 серий подряд придумывать новый кейс, где Сиплый убивает Косого и Кривого, а брутальный бывший спецназовец с ПТСР выводит их всех на чистую воду. При всём уважении к таким сериалам. Верю, что их тоже можно сделать хорошо. И знаю, что у них своя огромная аудитория, которую они развлекают и расслабляют. Поэтому к каждому Сиплому с Кривым я искренне подключалась, вкладывала в них душу.

Но всё это неимоверно тяжело — сценарии, написанные в такие сроки, за такие деньги и в таких объёмах почти не бывают хорошими. Они пронизаны логическими дырами, у героев страдает мотивация, диалоги читать невозможно. Тексты разваливаются от любого вопроса и дуновения ветра. Непонятно, что снимать, как играть. А делать это надо со скоростью 15 минут в день. Денег и времени на красиво не хватает, и даже если каждый цех выкладывается, как может, кадр выглядит грустно. График 6/1, комфорт группы стремится к нулю. И даже если ты не паришься летом или не мёрзнешь зимой на площадке, а спокойно сидишь дома перед компьютером, объёмы такие, что ты всё равно буквально умираешь на работе.

Конечно, ты тоже умираешь, когда за смену нужно снять всего 15 секунд, но это настолько сложные 15 секунд, что их кучу времени готовили десятки, если не сотни, людей. Ну или 5 минут, но это такой уровень драматургии, что в процессе каждый причастный отдал годик жизни и часть души. И степень ответственности на таких проектах значительно выше. Но если всё складывается, то эмоции не передать словами. Ты понимаешь, для чего были все эти жертвы. Зачем пропускал важные семейные события, забивал на эмоциональное и физическое здоровье, работал без выходных.

И как же обидно, когда это всё было ради сериала, который больше слушают спиной, чем смотрят.

P.S. Желаю всем поменьше умирать и работать в кайф! 💖

https://www.youtube.com/watch?v=94NXWuhw0BU