спасибо вам за такие заявки

результаты опен-колла здесь
утром решили, что нет сил расстаться со всеми, поэтому всех отправивших заявки будем ждать на лекционную часть!

кто заказывал продолжение

в куприянове мне больше всего нравится пренатальная галлюцинация и запредельное состояние мутного сна — вот этот снова, как и в перестройку, немодный растерянный мир советской производственной (или каникулярной) драмы. эффект размазанности соответствует близорукому времени, которое кодирует ее и как романтическую дымку, и как ненадежность материальных носителей, в том числе вещества собственной памяти (моя, как и у владимира левашова, кодирует "прошлое" пятидесятыми — с их расцветом рекреативной фотографии). однако сделан этот эффект изобретательно: как будто для того, чтобы неверяще, изыскательно напрягся миопический хрусталик. но расслабился от тоски, нежности и кристального понимания

выставку курировал виктор мизиано и там на самом деле прекрасно всё

помню, когда я поступала в ипси, меня послушали минуту и сказали "нам все понятно. до свидания". с ударом по самооценке я не могла справиться две недели (или какое-то другое ужасно долгое время), у меня были худшие мигрени и постоянный туман в глазах. пока не пришло письмо о зачислении. в последние годы я по другую сторону (сегодня и завтра, собственно, в и(п)си)

короче, абитура, я вам сочувствую от всего сердца. у нас так мало шансов проявить избирательную агентность, но надеюсь, вы отыгрываетесь в каком-то другом месте

а вот женя гранильщиков пишет о своих работах за последние два года и рассказывает, как он летом сломал ноги:

Упав с высокой стены, я коснулся стопами своего настоящего. Переломы обеих ног на мгновение примирили меня с современностью. После выписки я провел целый день в ожидании возле госпиталя, пока, наконец, мой друг Stephane не встретил меня и не отвез на кресле-каталке до самого дома. Я словно плыл на каноэ — через Бастиль к Пер-Лашез — само течение жизни толкало лодку куда-то вперед.

колебание маятника слабо касается и тебя. вчера вот надела наконец свои любимые, мягкие осенние ботинки. удивительно, но в этом году их подошва вдруг оказалась для меня столь тонка, что я мигом стерла стопы в кровь, до мяса. гуляла по ножам не без некоторого наслаждения, но под конец дня стало уж совсем невыносимо. сейчас сильно хромаю

товарищи пошутили, что этот год был ко мне слишком нежен. но верно и обратное, нежным делают удары: не зря же в английском молоток для отбивных зовется tenderizer

и все же образ с каноэ бесценен, жене скорейшего выздоровления

Elmgreen and Dragset, коврик для йоги. Приятный на ощупь, очень жесткий

я не понимаю, что это, но очень интересно!

Срочно! "Один маленький ночной секрет" покажут в среду, 16 октября в 18:00. Всем срочно расхватывать регистрации.

Показ формально пройдёт в рамках творческой встречи с кинооператором-постановщиком фильма Артёмом Емельяновым.

как я поняла, с чего начинать драматургию диссертации… пару лет назад у меня в течение продолжительного времени довольно сильно болело сердце. ночью я, бывало, просто не могла нормально вздохнуть — и так несколько месяцев. сходила, конечно, ко всевозможным врачам, сдала анализы, пропила курс миорелаксантов. не помогло. московский коинсидентолог советовал посетить гипнотизера, а также рассказывал про чудесное прояснение, случившееся с ним после единственного сеанса психоанализа. я по совету коллеги пошла к аналитикессе, которая специализируется на психосоматике.

она как-то с порога начала: с чем пришли? я говорю — ну, у меня, вероятно, институциональные боли. через час разговора об этих болях она меня отпустила, сказав, что на психоанализ мне ходить не нужно и даже вредно, потому что все слишком гладко, а значит лучше не трогать. я немного расстроилась — и чтобы не казаться слишком гладкой, подцепила неслучайный, но довольно незначительный сюжет. она сразу меня прервала — я видела, что она заинтересовалась, точнее, показала мне эту заинтересованность. я по дороге домой довела сюжет до предела; было больно, но вместе с тем смешно и абсурдно. на утро боль в сердце прошла — и больше не возвращалась.

с художественными исследованиями похожая история: какое-то невероятное количество текстов написано о тлетворности соответствующих PhD, различные комиссии выпускают гайдлайны, оспаривающие гайдлайны предыдущих комиссий о том, что же такое “рисерч”, все бьются с тем, что невозможно прояснить и институционально закрепить базовые понятия… но, конечно, только расправившись с этой шелухой, можно выйти в исследовании к настоящему абсурду: к тому, например, как эпистемологическое намерение перекручивает тело — и как метод близок к чуду

после своего курса лекций о 2010-х хотела сделать большую конференцию. которую, конечно, нужно было выстроить довольно специфическим образом: слишком многое из 2010-х сейчас в публичном поле неназываемое — и/или попросту неспособно быть тщательно проанализировано из-за множественных отсутствий, над/разрывов. тем не менее, мне кажется, удалось найти выход: выбрать те явления, которые протягиваются из прошлого десятилетия в своей градиентной (пунктирной?) длительности, продолжая оформлять то, как живет художественная среда сегодня

мне очень помогли модераторы секций. иногда какую-то гипотезу транслировала я, а они подхватывали и, корректируя, развивали; в некоторых случаях дерзость гипотезы полностью принадлежит им. в целом секции довольно идиосинкратичны, но я считаю это преимуществом — мы пытались найти места, где все не разорвано окончательно (хорошо это или плохо)

15-17 ноября, спасайте даты

джордж маккей, кажется, последовательно отыгрывает версии современной (то есть растревоженной, шизофренической и подавленной) маскулинности: инцела и эмоционального дошкольника в la bête; скрытого гея, избивающего дрэг-квин в femme; в этом смысле неудивительно, что джошуа оппенхаймер выбрал его для роли выросшего в платоновой пещере маминого сына для своего апокалиптического мюзикла "конец света"

это очень странный фильм. но логическая преемственность с "актами убийства" понятна. в документальном "акты..." индонезийские гангстеры отыгрывают прошлое, воспроизводя по шагам то, как они убивали коммунистов. в "конце" семья, ответственная за конец всего живого, отыгрывает (пропевает) будущее через конструирование героического автонарратива, дающего надежду на прощение

взвинченный герой маккея порывает с мамой-балериной тильдой суинтон на уровне чудесной, дебильной хореографии. но спасения и прощения, как и они, не получит