Еще один пример визуализированной психологии - график фондового рынка.

Казалось бы, что может быть общего между художественным кино и финансами? Но вместо тысячи слов, просто внимательно рассмотрите картинку. Ничего не напоминает? Этот график - классическая повторяющаяся трехактная структура, с той лишь разницей, что у этого фильма нет финала (пока).

И никакой случайности или магии в этом сходстве нет. Биржевые графики - такое же отражение внутренних убеждений и переживаний, как проекция черт характера героя фильма в окружающий его мир. Просто в этой истории герой - это коллективный образ отдельно взятого рынка, народа или даже всего человечества.

#фокус #экспликация

Вчера дописал новый драфт пилота и посерийника своего сериала, готовясь к очередной презентации, и понял что даже не заметил как с момента начала разработки проекту стукнул уже год.

Год, за который я научился вставать в 7 утра, чтобы лучше писалось, за который потратил сотни часов на выдумывание фэнтези-мира, за который провел 5 питчингов и не получил ни копейки денег (на этот проект). И за который как никогда раньше прочувствовал, почему некоторые (даже очень хорошие) истории рождаются десятилетиями.

Но если вам показалось, что этот абзац отдает какой-то безысходностью, это совсем не так. Наоборот, сейчас у меня нет сомнений, что это кино доберется до экранов (хотя по-правде они нужны). Ну а то, что разработка сожрала столько времени - ну бывает. Это пока даже мало. И я искренне благодарю себя за то, что не сунулся в это дело на 10 лет раньше. Иначе абзац выше и правда имел бы все шансы провонять безысходностью, а я бы сейчас не писал этот пост, а оставшись без средств к существованию, снимал бы всякий шлак и вероятно давно бы разочаровался в профессии.

Так что главный вывод здесь про то, что прежде чем соваться в кино, хорошо бы заранее продумать чего планируешь кушать все это время.

#хлопушка #фокус

Так-то на этой площадке я "мимо проходил", и оказался там совсем не для того, чтобы что-то снимать. А план был в том, чтобы вместе с одним продюсером поймать другого неуловимого продюсера, и пока в соседней комнате идет мотор, запитчить свой сериал.

И в одной этой фразе, возможно, больше истины как на самом деле делаются проекты в кино, чем в большинстве учебников и киношкол. Но еще больше в ней других тонких деталей, без которых она бы осталась просто красивой байкой. Но раскрывать их все я, конечно, же не буду. Ладно, если этот проект когда-нибудь случится, расскажу.

#раскадровка #хлопушка

Кстати, на тему устройства киноиндустрии, вот вам потрясающе крутой сериал, посмотрев который я задался только одним вопросом - "Почему я не видел его раньше!?"

Сериал в деталях рассказывает историю создания "Крестного отца", и помимо супер-стильного визуала, ярких персонажей и легендарного сюжета, он в мельчайших подробностях погружает тебя в шкуру продюсера фильма и дает максимально понятный ответ на вопрос, чем на самом деле приходится заниматься этим людям каждый свой рабочий день (и ночь).

Я поставил девятку (только потому что 10-ки кинопоиск не учитывает).

#подпопкорн

Не пытайся получить хороший результат с первой попытки. Создавай условия, в которых попыток будет столько, сколько потребуется.

Возможно, главное, что я вынес из сценаристики. Применимо ко всем сферам жизни и творчества.

#фокус

Таки-добрался заполнить профиль на IMDB и это оказалось намного проще и удобнее, чем возня с кинопоиском. Так что теперь там о моей фильмографии инфы даже больше.

А вообще лайфхак оказался в том, что самый простой и надежный способ добавить новый фильм на кинопоиск - сперва добавить его на IMDB, и потом ссылаться на него как источник информации. Узнал вот недавно.

#раскадровка

Пытался погрузиться в историю, но не могу отделаться от вопроса.

Это пластик, покрытый искусственным снегом?

История одного не продюсера

Весной 2022 года наш курс заканчивал киношколу и все, кто еще не слился к тому моменту, снимали тизеры к своим дипломным фильмам. Все это происходило в каком-то абсолютно невменяемом темпе и максимально неорганизованно.

Режиссеры за два дня до мотора собирали себе команду, находили актеров «за еду и ласку», за сутки подбивали режиссерский сценарий и в ночь перед сменой составляли КПП. Такой же хаос творился и на самой площадке. Авторы (и я в их числе) сами двигали мебель, расставляли реквизит, заполняли хлопушку, сами вторрежили и вызывали группе такси. И это казалось абсолютно нормальным. Я успел помочь в съемках 4 таких тизеров. Но была одна площадка, где все было по-другому. Там была Маша.

Маша была вторым режиссером и работала в паре со своей подругой-продюсером, вместе они практически делали съемки под ключ. На их площадке в буфете стояли живые люди, всегда было кому принести чай или перетащить что-нибудь тяжелое. Специально обученные ребята раздавали рации, встречали обеды и отвечали за транспорт, на каждой новой локации нас уже ждали, а на отснятых всегда был тот, кто занимался уборкой. Режиссеру же оставалось только снимать.

Под впечатлением от такой движухи в тот день в моей голове зародилось 2 мысли.

Первая. Я решил, что такая Маша обязательно должна быть на моем коротком метре. И она была. Правда звали ее Надя, но справилась она ничуть не хуже. А потом вместе с Надей в роли исполнительного продюсера мы сделали еще 3 проекта.

Вторая мысль не оставила мне шансов, чтобы не попробовать самому стать Машей. И уже через год я собирал команду на чужое кино стоимостью в несколько миллионов, включая не только администрацию, но и половину творческой группы. И кайфовал от того, как здорово все эти винтики могут работать вместе. Вошел во вкус и провернул это еще несколько раз, уже решив что продюсерская дорожка - та самая.

А потом мне дали денег на мой режиссерский проект и оказалось, что не та.

#хлопушка #площадка