Il Portiere Di Notte, 1974
«Ночной портье», 1974 год.
Режиссер: Лилиана Кавани.
«Ночной портье» — многослойное полотно, которое не оправдывает ожиданий неподготовленного зрителя.
Чувство подавленности, охватившее первую половину фильма, уступает место гигантскому эмоциональному взрыву масштаба готического романа в середине фильма. Такая структура важна потому что «Ночной портье» говорит об архитектуре вещей. Не случайно повествование начинается с прогуливающегося главного героя среди величественных барочных сооружений Вены. Не случайно интерьеры отеля, скрывающие клику (объединенную темным прошлым), сняты с таким изяществом, любовью и вниманием к деталям. Архитектурная структура — это именно то, что режиссер и сценарист Лилиана Кавани намеревалась исследовать. Архитектура времени, восприятия и культуры, архитектура подавленности и желания.
Прошлое может управлять нами, а наши обидчики могут быть привлекательными для нас. Могут ли Максимилиан и Лючия когда-нибудь отделить себя от того, что произошло? И да, и нет. В «Ночном портье» прошлое и настоящее сосуществуют в неразрывной степени как повествовательно, так и формально. Отношения Максимилиана и Лючии всегда будут окрашены их общей историей. Извращенные отношения главных героев можно охарактеризовать перефразированными словами Теодора Адорно о том, что: «писать стихи после Освенцима - это варварство». В таком случае тезис «Ночного портье» заключается не в том, что после Освенцима нет любви, а в том, что любить после Освенцима — это варварство. Любовь Максимилиана и Лючии по-настоящему варварская: она жестока и беспорядочна. В основе их отношений лежит неразрешимое напряжение, но это напряжение также толкает их вперед.
«Ночной портье», 1974 год.
Режиссер: Лилиана Кавани.
«Ночной портье» — многослойное полотно, которое не оправдывает ожиданий неподготовленного зрителя.
Чувство подавленности, охватившее первую половину фильма, уступает место гигантскому эмоциональному взрыву масштаба готического романа в середине фильма. Такая структура важна потому что «Ночной портье» говорит об архитектуре вещей. Не случайно повествование начинается с прогуливающегося главного героя среди величественных барочных сооружений Вены. Не случайно интерьеры отеля, скрывающие клику (объединенную темным прошлым), сняты с таким изяществом, любовью и вниманием к деталям. Архитектурная структура — это именно то, что режиссер и сценарист Лилиана Кавани намеревалась исследовать. Архитектура времени, восприятия и культуры, архитектура подавленности и желания.
Прошлое может управлять нами, а наши обидчики могут быть привлекательными для нас. Могут ли Максимилиан и Лючия когда-нибудь отделить себя от того, что произошло? И да, и нет. В «Ночном портье» прошлое и настоящее сосуществуют в неразрывной степени как повествовательно, так и формально. Отношения Максимилиана и Лючии всегда будут окрашены их общей историей. Извращенные отношения главных героев можно охарактеризовать перефразированными словами Теодора Адорно о том, что: «писать стихи после Освенцима - это варварство». В таком случае тезис «Ночного портье» заключается не в том, что после Освенцима нет любви, а в том, что любить после Освенцима — это варварство. Любовь Максимилиана и Лючии по-настоящему варварская: она жестока и беспорядочна. В основе их отношений лежит неразрешимое напряжение, но это напряжение также толкает их вперед.
tgoop.com/obsessed_with_cinema/19122
Create:
Last Update:
Last Update:
Il Portiere Di Notte, 1974
«Ночной портье», 1974 год.
Режиссер: Лилиана Кавани.
«Ночной портье» — многослойное полотно, которое не оправдывает ожиданий неподготовленного зрителя.
Чувство подавленности, охватившее первую половину фильма, уступает место гигантскому эмоциональному взрыву масштаба готического романа в середине фильма. Такая структура важна потому что «Ночной портье» говорит об архитектуре вещей. Не случайно повествование начинается с прогуливающегося главного героя среди величественных барочных сооружений Вены. Не случайно интерьеры отеля, скрывающие клику (объединенную темным прошлым), сняты с таким изяществом, любовью и вниманием к деталям. Архитектурная структура — это именно то, что режиссер и сценарист Лилиана Кавани намеревалась исследовать. Архитектура времени, восприятия и культуры, архитектура подавленности и желания.
Прошлое может управлять нами, а наши обидчики могут быть привлекательными для нас. Могут ли Максимилиан и Лючия когда-нибудь отделить себя от того, что произошло? И да, и нет. В «Ночном портье» прошлое и настоящее сосуществуют в неразрывной степени как повествовательно, так и формально. Отношения Максимилиана и Лючии всегда будут окрашены их общей историей. Извращенные отношения главных героев можно охарактеризовать перефразированными словами Теодора Адорно о том, что: «писать стихи после Освенцима - это варварство». В таком случае тезис «Ночного портье» заключается не в том, что после Освенцима нет любви, а в том, что любить после Освенцима — это варварство. Любовь Максимилиана и Лючии по-настоящему варварская: она жестока и беспорядочна. В основе их отношений лежит неразрешимое напряжение, но это напряжение также толкает их вперед.
«Ночной портье», 1974 год.
Режиссер: Лилиана Кавани.
«Ночной портье» — многослойное полотно, которое не оправдывает ожиданий неподготовленного зрителя.
Чувство подавленности, охватившее первую половину фильма, уступает место гигантскому эмоциональному взрыву масштаба готического романа в середине фильма. Такая структура важна потому что «Ночной портье» говорит об архитектуре вещей. Не случайно повествование начинается с прогуливающегося главного героя среди величественных барочных сооружений Вены. Не случайно интерьеры отеля, скрывающие клику (объединенную темным прошлым), сняты с таким изяществом, любовью и вниманием к деталям. Архитектурная структура — это именно то, что режиссер и сценарист Лилиана Кавани намеревалась исследовать. Архитектура времени, восприятия и культуры, архитектура подавленности и желания.
Прошлое может управлять нами, а наши обидчики могут быть привлекательными для нас. Могут ли Максимилиан и Лючия когда-нибудь отделить себя от того, что произошло? И да, и нет. В «Ночном портье» прошлое и настоящее сосуществуют в неразрывной степени как повествовательно, так и формально. Отношения Максимилиана и Лючии всегда будут окрашены их общей историей. Извращенные отношения главных героев можно охарактеризовать перефразированными словами Теодора Адорно о том, что: «писать стихи после Освенцима - это варварство». В таком случае тезис «Ночного портье» заключается не в том, что после Освенцима нет любви, а в том, что любить после Освенцима — это варварство. Любовь Максимилиана и Лючии по-настоящему варварская: она жестока и беспорядочна. В основе их отношений лежит неразрешимое напряжение, но это напряжение также толкает их вперед.
BY Obsessed with cinema
Share with your friend now:
tgoop.com/obsessed_with_cinema/19122