pavle

​​Красные комнаты

Большинство (99.9 процентов) фильмов о современных технологиях и сопутствующих им угрозах – не очень, мягко скажем. Причин этому множество: начиная с отсутствия компетенций и знания темы, заканчивая распространенной проблемой ухода в непроходимые гуманистические дебри модернизма, где любая мало-мальски интересная тема обречена стать полигоном для отстрела дряхлых птиц, страдающих старческим маразмом.

Да и сами по себе «новые» технологические угрозы – девальвация всякой приватности, управляющие мнениями масс боты на службе у военных, тотальная слежка, кибер-преступность, ставшие привычными сливы данных, бездушные корпоративные алгоритмы и непреходящая паранойя пользователей и т.д. – действительно сложно нормально визуализировать и художественно передать. Тем более, что и язык для того, чтобы говорить о возникающих и возникающих проблемах, связанных с любыми новыми/старыми технологиями, по-прежнему еще не сформировался.

Поэтому к «Красным комнатам» молодого и перспективного режиссера Паскаля Планте у меня был особенный интерес. О фильме много писали профильные каналы (думаю, вы тоже видели), Паскаль Планте хороший режиссер, да и тема даркнета и мифических «красных комнат», – интересная и неисследованная.

Но получилось не очень, мягко скажем.

История рассказывает об успешной девушке Келли-Энн, основной доход которой приходит от игры в покер, а в свободное время она еще подрабатывает моделью. Ведет она жизнь такого полу-отшельника, ни с кем особо не общается, зависает в ТОРе, тренируется, таинственно молчит и правильно питается – короче, такая сигма-женщина, прибывшая в мир прямиком из черно-белых тиктоков про Патрика Бейтмана с выборкой десяти правил успешного волка-одиночки.

Помимо своих привычных сигма-дел, Келли-Энн стала ходить на суд, где рассматривается громкое дело серийного убийцы Людовика Шевалье, который изнасиловал и убил несколько несовершеннолетних девушек, а сам процесс транслировал в интернете в красной комнате. Все подробности суда моментально утекают в заголоки таблоидов, ток-шоу безостановочно паразитируют на теме, а у убийцы появляется много поклонников и поклонниц. И чем дольше героиня копается в его деле, тем сильнее страдает ее жизнь: отваливаются рекламные контракты, психика постепенно расшатывается, а первоначальное любопытство обращается липкой одержимостью.

И несмотря на всю привлекательность описания, сами «Красные комнаты» на поверку оказываются крайне стерильным и наивным фильмом, в котором по-настоящему уцепиться не получается ни за что.

Паскаль Планте взвалил на себя кучу тем – и манипуляции СМИ, и даркнет, и одержимости, и желание сопереживать убийце вопреки здравому смыслу, и чувство незащищенности в современном мире – но ни одну из них не сумел по-хорошему развить, постоянно останавливаясь где-то на середине. Вот тут показывают ток-шоу, где по сути монетизируют убийства, вот здесь довольно загнанная девочка отчаянно сопереживает убийце, а вот тут сигма-главная героиня концентрированно пялится в экран, пытаясь получить доступ к «красной комнате», –однако цельности и внятности никак не прибавляется.

На уровне идеи «Красные комнаты» Паскаля Планте – замечательное кино, режиссер пытается охватить многие серьезные и интересные темы. Другое дело, что на уровне реализации всё это пропадает, а остается только красивая актриса, умудрившаяся в наше время скрыть свой возраст. Это заслуживает уважения.

www.tgoop.com/pavleblog/640

2.6K viewsJan 17 at 15:54

​​Красные комнаты

Большинство (99.9 процентов) фильмов о современных технологиях и сопутствующих им угрозах – не очень, мягко скажем. Причин этому множество: начиная с отсутствия компетенций и знания темы, заканчивая распространенной проблемой ухода в непроходимые гуманистические дебри модернизма, где любая мало-мальски интересная тема обречена стать полигоном для отстрела дряхлых птиц, страдающих старческим маразмом.

Да и сами по себе «новые» технологические угрозы – девальвация всякой приватности, управляющие мнениями масс боты на службе у военных, тотальная слежка, кибер-преступность, ставшие привычными сливы данных, бездушные корпоративные алгоритмы и непреходящая паранойя пользователей и т.д. – действительно сложно нормально визуализировать и художественно передать. Тем более, что и язык для того, чтобы говорить о возникающих и возникающих проблемах, связанных с любыми новыми/старыми технологиями, по-прежнему еще не сформировался.

Поэтому к «Красным комнатам» молодого и перспективного режиссера Паскаля Планте у меня был особенный интерес. О фильме много писали профильные каналы (думаю, вы тоже видели), Паскаль Планте хороший режиссер, да и тема даркнета и мифических «красных комнат», – интересная и неисследованная.

Но получилось не очень, мягко скажем.

История рассказывает об успешной девушке Келли-Энн, основной доход которой приходит от игры в покер, а в свободное время она еще подрабатывает моделью. Ведет она жизнь такого полу-отшельника, ни с кем особо не общается, зависает в ТОРе, тренируется, таинственно молчит и правильно питается – короче, такая сигма-женщина, прибывшая в мир прямиком из черно-белых тиктоков про Патрика Бейтмана с выборкой десяти правил успешного волка-одиночки.

Помимо своих привычных сигма-дел, Келли-Энн стала ходить на суд, где рассматривается громкое дело серийного убийцы Людовика Шевалье, который изнасиловал и убил несколько несовершеннолетних девушек, а сам процесс транслировал в интернете в красной комнате. Все подробности суда моментально утекают в заголоки таблоидов, ток-шоу безостановочно паразитируют на теме, а у убийцы появляется много поклонников и поклонниц. И чем дольше героиня копается в его деле, тем сильнее страдает ее жизнь: отваливаются рекламные контракты, психика постепенно расшатывается, а первоначальное любопытство обращается липкой одержимостью.

И несмотря на всю привлекательность описания, сами «Красные комнаты» на поверку оказываются крайне стерильным и наивным фильмом, в котором по-настоящему уцепиться не получается ни за что.

Паскаль Планте взвалил на себя кучу тем – и манипуляции СМИ, и даркнет, и одержимости, и желание сопереживать убийце вопреки здравому смыслу, и чувство незащищенности в современном мире – но ни одну из них не сумел по-хорошему развить, постоянно останавливаясь где-то на середине. Вот тут показывают ток-шоу, где по сути монетизируют убийства, вот здесь довольно загнанная девочка отчаянно сопереживает убийце, а вот тут сигма-главная героиня концентрированно пялится в экран, пытаясь получить доступ к «красной комнате», –однако цельности и внятности никак не прибавляется.

На уровне идеи «Красные комнаты» Паскаля Планте – замечательное кино, режиссер пытается охватить многие серьезные и интересные темы. Другое дело, что на уровне реализации всё это пропадает, а остается только красивая актриса, умудрившаяся в наше время скрыть свой возраст. Это заслуживает уважения.

BY pavle