pavle

​​Яхта, парус, «Аритмия»

Часть 1

За последние годы в российское культурное пространство (в мировое это пришло раньше) зашла и уверенно обосновалась своеобразная инверсия новой кухонной психологии. Делиться своими проблемами стало не зазорно, огромное количество людей получили возможность рассказывать о новообретенных отклонениях и диагнозах, ежемесячные траты на психолога перетекли в категорию “обязательных”, а требования к романтическим отношениям у определенной категории населения совершенно точно изменились, – теперь абьюз никто не терпит, манипуляции сразу же считываются и так далее. Житейские мировоззренческие нововведения – безусловно, хорошие. Но периодически проскакивает ощущение, что все эти диагнозы, абьюзы и типы привязанностей возникли сугубо для того, чтобы, наконец, вербализировать болезненное ощущение, когда жизнь в очередной раз поставила тебя в коленно-локтевую позицию, а ты в растерянности не знаешь даже, как это всё обозвать. А теперь можешь. Жизнь не выебала, а просто бессовестно заабьюзила.

Любовь, особенно трагично складывающаяся, мастерски умеет выкидывать в кювет всякие апелляции к рациональности и здравомыслию. Любовь, особенно счастливо складывающаяся, мастерски умеет топтать всякие представления о правильном и неправильном, по итогу прогибая любые категории под размытые представления о счастье, радости и пресловутой любви. А еще любовь мастерски умеет выбивать из головы сотни прочитанных книг и статей о психологии, здоровых отношениях и правильной любви, оставляя тебя то ли радостно засыпающего в обнимку с любимым человеком, то ли раздавленным и засыпающим в обнимку с одеялом.

«Аритмия» Бориса Хлебникова и Натальи Мещаниновой – это поколенческое и великое кино, которое, кажется, лучше всех остальных аналогов сумело зафиксировать тотальное бессилие маленького человека перед большой любовью. Болезненной, неправильной, трагичной, нездоровой, глупой, наивной, тупорылой, смешной, грустной, счастливой, мерзкой, но любовью. Где персонажи Олега (Александр Яценко) и Кати (Ирина Горбачева) самозабвенно качаются на эмоциональных качелях, сходятся и расстаются, олицетворяя более-менее всех представителей своего и будущего поколения, застрявших между современно-прогрессивной «осознанностью» и доисторическим бессилием перед чем-то большим, сильным и «сбивающим с ног».

www.tgoop.com/pavleblog/779

1.8K viewsSep 5 at 19:53

​​Яхта, парус, «Аритмия»

Часть 1

За последние годы в российское культурное пространство (в мировое это пришло раньше) зашла и уверенно обосновалась своеобразная инверсия новой кухонной психологии. Делиться своими проблемами стало не зазорно, огромное количество людей получили возможность рассказывать о новообретенных отклонениях и диагнозах, ежемесячные траты на психолога перетекли в категорию “обязательных”, а требования к романтическим отношениям у определенной категории населения совершенно точно изменились, – теперь абьюз никто не терпит, манипуляции сразу же считываются и так далее. Житейские мировоззренческие нововведения – безусловно, хорошие. Но периодически проскакивает ощущение, что все эти диагнозы, абьюзы и типы привязанностей возникли сугубо для того, чтобы, наконец, вербализировать болезненное ощущение, когда жизнь в очередной раз поставила тебя в коленно-локтевую позицию, а ты в растерянности не знаешь даже, как это всё обозвать. А теперь можешь. Жизнь не выебала, а просто бессовестно заабьюзила.

Любовь, особенно трагично складывающаяся, мастерски умеет выкидывать в кювет всякие апелляции к рациональности и здравомыслию. Любовь, особенно счастливо складывающаяся, мастерски умеет топтать всякие представления о правильном и неправильном, по итогу прогибая любые категории под размытые представления о счастье, радости и пресловутой любви. А еще любовь мастерски умеет выбивать из головы сотни прочитанных книг и статей о психологии, здоровых отношениях и правильной любви, оставляя тебя то ли радостно засыпающего в обнимку с любимым человеком, то ли раздавленным и засыпающим в обнимку с одеялом.

«Аритмия» Бориса Хлебникова и Натальи Мещаниновой – это поколенческое и великое кино, которое, кажется, лучше всех остальных аналогов сумело зафиксировать тотальное бессилие маленького человека перед большой любовью. Болезненной, неправильной, трагичной, нездоровой, глупой, наивной, тупорылой, смешной, грустной, счастливой, мерзкой, но любовью. Где персонажи Олега (Александр Яценко) и Кати (Ирина Горбачева) самозабвенно качаются на эмоциональных качелях, сходятся и расстаются, олицетворяя более-менее всех представителей своего и будущего поколения, застрявших между современно-прогрессивной «осознанностью» и доисторическим бессилием перед чем-то большим, сильным и «сбивающим с ног».

BY pavle