CALL FOR PAPERS — дедлайн 28 февраля!
Напоминаем, что до 28 февраля продолжается приём заявок от докладчи:ц на секцию «Спор за город: критика извне и изнутри городских исследований и практик» на конференции молодых учёных «Векторы» в Шанинке (МВШСЭН).
Желающим выступить на секции необходимо отправить свои ФИО, информацию о месте учебы или работы, название доклада и аннотацию (до 500 слов) на [email protected]
Мы приглашаем к обсуждению всех заинтересованных и несогласных с мейнстримом на уровне теорий, идей и практик: студентов, активистов, исследователей, практиков и преподавателей. Вместе мы предлагаем обсудить статусы и основания определения современного «города» и «городского».
Мы также ждем исследования, проекты, практики, и (само)организации сопротивляющиеся популярным логикам и/или выпадающие из них; индивидуальные и коллективные рефлексии, критические (само)анализы и автоэтнографии.
Подробнее о возможных вопросах, которые мы ставим для обсуждения на секции, можно прочитать тут: https://vectorsconference.com/urbandispute
Конференция пройдёт 10-13 апреля в очном и онлайн формате.
Ждём ваши тезисы!
Напоминаем, что до 28 февраля продолжается приём заявок от докладчи:ц на секцию «Спор за город: критика извне и изнутри городских исследований и практик» на конференции молодых учёных «Векторы» в Шанинке (МВШСЭН).
Желающим выступить на секции необходимо отправить свои ФИО, информацию о месте учебы или работы, название доклада и аннотацию (до 500 слов) на [email protected]
Мы приглашаем к обсуждению всех заинтересованных и несогласных с мейнстримом на уровне теорий, идей и практик: студентов, активистов, исследователей, практиков и преподавателей. Вместе мы предлагаем обсудить статусы и основания определения современного «города» и «городского».
Мы также ждем исследования, проекты, практики, и (само)организации сопротивляющиеся популярным логикам и/или выпадающие из них; индивидуальные и коллективные рефлексии, критические (само)анализы и автоэтнографии.
Подробнее о возможных вопросах, которые мы ставим для обсуждения на секции, можно прочитать тут: https://vectorsconference.com/urbandispute
Конференция пройдёт 10-13 апреля в очном и онлайн формате.
Ждём ваши тезисы!
Памяти Александра Раппапорта
Ночью 19 февраля умер теоретик архитектуры Александр Гербертович Раппапорт. Впервые я встретил его в стенах НИИТИАГа: после одного из научных советов мы сидели с ним в маленькой кухне и обсуждали феноменологию, тему моей диссертации. Тогда он сказал, что феноменология не даст архитектурной профессии выхода из кризиса, но идея "подлинности" показалась ему интересной. Так я познакомился с одним из величайших умов современности, который был очень критически настроен к этой самой современности. Вместе с тем он во всем мог обнаружить что-то интересное, над чем можно было поразмышлять, о чем можно было вспомнить анекдот и немного посмеяться. “Подлинность, как и свежесть не бывает второй”, - сказал он тогда. Именно такой способ мышления характеризует Раппапорта - теоретика кризиса, который обращается к самому широкому спектру тем, видит там смешное и забытое, но самое важное.
Чтобы не утонуть в перечислении сюжетов, в которые погружался Раппапорт и о чем успел написать, я бы обозначил несколько, и только потому, что он успел их обсудить со мной. Современные города Раппапорт называл пространствами избыточного потребления, содержательной пустоты, и “созерцать в них можно было лишь ад”. Именно с этой непримиримой позицией связана покупка им дома в отдаленном хуторе под Ригой и долгие, до самой смерти, счастливые годы там. Теоретические позиции определяли его жизненные решения. В поисках ответов на кризис архитектуры он обратился к самому началу, туда, где возникает профессия и знание. Так формируется его длительный интерес к архитектурной пропедевтике - подготовке, предшествующей обучению и пониманию архитектуры. По той же причине возникли последующие размышления об эзотерике - к ней возвращаются в ситуациях потери горизонта перед глазами и почвы под ногами, считал Раппапорт, именно она дает надежду благодаря своей сосредоточенности на чуде и любопытстве.
Архитектурная теория Раппапорта была высказана и собрана в нескольких тысячах заметок блога “Башня и лабиринт”. Но теоретический текст часто казался ему недостаточным, разочаровывал, не увеличивал понимание. В последние годы Раппапорт все чаще говорил об отказе от блога, ради более поэтической и материальной практики - живописи. После все же возвращался к письму, непрерывному разговору с другими и поиску достойных собеседников. Но единственным, кто был способен отвечать на его вопросы, наиболее постоянным и ответственным собеседником, оставался он сам. Последним в его блоге стал пост с вопросом о размещении Бога: "Как сложилось представление о месте Бога в верху, а не в центре вселенной? То есть в планетарной топографии. Что стоит за этим жестом? И как оно влияло на астрономию". К моему большому сожалению, теперь этот и другие тысячи вопросов уже нельзя обсудить с дорогим Александром Гербертовичем, теперь мы сами должны стать способны к ответу на них.
Ночью 19 февраля умер теоретик архитектуры Александр Гербертович Раппапорт. Впервые я встретил его в стенах НИИТИАГа: после одного из научных советов мы сидели с ним в маленькой кухне и обсуждали феноменологию, тему моей диссертации. Тогда он сказал, что феноменология не даст архитектурной профессии выхода из кризиса, но идея "подлинности" показалась ему интересной. Так я познакомился с одним из величайших умов современности, который был очень критически настроен к этой самой современности. Вместе с тем он во всем мог обнаружить что-то интересное, над чем можно было поразмышлять, о чем можно было вспомнить анекдот и немного посмеяться. “Подлинность, как и свежесть не бывает второй”, - сказал он тогда. Именно такой способ мышления характеризует Раппапорта - теоретика кризиса, который обращается к самому широкому спектру тем, видит там смешное и забытое, но самое важное.
Чтобы не утонуть в перечислении сюжетов, в которые погружался Раппапорт и о чем успел написать, я бы обозначил несколько, и только потому, что он успел их обсудить со мной. Современные города Раппапорт называл пространствами избыточного потребления, содержательной пустоты, и “созерцать в них можно было лишь ад”. Именно с этой непримиримой позицией связана покупка им дома в отдаленном хуторе под Ригой и долгие, до самой смерти, счастливые годы там. Теоретические позиции определяли его жизненные решения. В поисках ответов на кризис архитектуры он обратился к самому началу, туда, где возникает профессия и знание. Так формируется его длительный интерес к архитектурной пропедевтике - подготовке, предшествующей обучению и пониманию архитектуры. По той же причине возникли последующие размышления об эзотерике - к ней возвращаются в ситуациях потери горизонта перед глазами и почвы под ногами, считал Раппапорт, именно она дает надежду благодаря своей сосредоточенности на чуде и любопытстве.
Архитектурная теория Раппапорта была высказана и собрана в нескольких тысячах заметок блога “Башня и лабиринт”. Но теоретический текст часто казался ему недостаточным, разочаровывал, не увеличивал понимание. В последние годы Раппапорт все чаще говорил об отказе от блога, ради более поэтической и материальной практики - живописи. После все же возвращался к письму, непрерывному разговору с другими и поиску достойных собеседников. Но единственным, кто был способен отвечать на его вопросы, наиболее постоянным и ответственным собеседником, оставался он сам. Последним в его блоге стал пост с вопросом о размещении Бога: "Как сложилось представление о месте Бога в верху, а не в центре вселенной? То есть в планетарной топографии. Что стоит за этим жестом? И как оно влияло на астрономию". К моему большому сожалению, теперь этот и другие тысячи вопросов уже нельзя обсудить с дорогим Александром Гербертовичем, теперь мы сами должны стать способны к ответу на них.
Всем привет!
Меня зовут Тима Журавлев. Я практикующий архитектор и аспирант МАрхИ. В прошлом году я защитил диссертацию по теме «Пространство и пластика в проектах архитектурного бюро “Меганом”» и теперь хочу поделиться с вами результатами своего исследования.
Для начала стоит сказать, что отечественная архитектура XXI века вызывает у студентов и аспирантов явно меньший энтузиазм, чем авангард или творчество европейских бюро. Причины возникновения этого «вакуума» остаются для меня загадкой. Возможно, еще не прошло нужного количества времени, и тема современной российской архитектуры недостаточно «настоялась». С другой стороны, Юрий Эдуардович Григорян преподает в МАрхИ почти 20 лет, а некоторые из его бывших студентов уже давно ведут собственную практику. Этот факт сам по себе подталкивает к разговору о «последователях», «школах» и «преемственности».
Так или иначе, я думаю, что профессиональному сообществу было бы полезно критически оценить тот путь, который российская архитектура прошла с момента распада СССР. Особенно сегодня, когда после ухода западных студий все кинулись искать собственную «идентичность». В этом смысле творчество архитектурного бюро «Меганом» – яркий пример того, как приемы построения пространства и пластики могут изменяться в соответствии с господствующими трендами, оставаясь при этом узнаваемым авторским почерком.
Приятного чтения!
Меня зовут Тима Журавлев. Я практикующий архитектор и аспирант МАрхИ. В прошлом году я защитил диссертацию по теме «Пространство и пластика в проектах архитектурного бюро “Меганом”» и теперь хочу поделиться с вами результатами своего исследования.
Для начала стоит сказать, что отечественная архитектура XXI века вызывает у студентов и аспирантов явно меньший энтузиазм, чем авангард или творчество европейских бюро. Причины возникновения этого «вакуума» остаются для меня загадкой. Возможно, еще не прошло нужного количества времени, и тема современной российской архитектуры недостаточно «настоялась». С другой стороны, Юрий Эдуардович Григорян преподает в МАрхИ почти 20 лет, а некоторые из его бывших студентов уже давно ведут собственную практику. Этот факт сам по себе подталкивает к разговору о «последователях», «школах» и «преемственности».
Так или иначе, я думаю, что профессиональному сообществу было бы полезно критически оценить тот путь, который российская архитектура прошла с момента распада СССР. Особенно сегодня, когда после ухода западных студий все кинулись искать собственную «идентичность». В этом смысле творчество архитектурного бюро «Меганом» – яркий пример того, как приемы построения пространства и пластики могут изменяться в соответствии с господствующими трендами, оставаясь при этом узнаваемым авторским почерком.
Приятного чтения!
Не думаю, что «Меганом» требует отдельного представления. Уверен, что большинство подписчиков «Пилы» так или иначе знакомы с творчеством бюро, а кто-то даже лично с Юрием Эдуардовичем. Однако я все же позволю себе краткий экскурс в историю, как некоторое вступление к основной части. Думаю, что это будет полезно для тех, кто не так глубоко погружен в контекст современной российской архитектуры.
Творческое объединение «Проект Меганом», было образовано в 1998 году выпускниками МАрхИ Юрием Григоряном, Александрой Павловой, Ильей Кулешовым и Павлом Иванчиковым. Уже к середине 2000-х годов «Проект Меганом» становится известным архитектурным бюро с реализованными объектами в Москве и других городах. В 2006 году выходит журнал TATLIN mono, целиком посвященный работам «Меганома». В тексте интервью, подготовленного специально для этого выпуска, Юрий Григорян и Александра Павлова утверждали, что считают себя не «бумажными архитекторами», а скорее «зодчими нового поколения» [1].
В конце 2010-х — начале 2020-х годов «Меганом» уже ведет знаковые объекты современной российской архитектуры: новый корпус музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, центр военно-морского флота в Кронштадте и филиал Третьяковской галереи в Калининграде. В эссе «Великолепная двадцатка. Архитектура Москвы и зачем она была» Григорий Ревзин высказал предположение, что «если Россия превратится в европейскую страну…, то вещи [проекты] Юрия Григоряна станут предметом паломничества» [3].
В своем исследовании я разделил творчество бюро «Меганом» на три этапа:
— ранний период с 1998-го по 2006-й гг.;
— период становления с 2006-го по 2016-й гг.;
— поздний период с 2016-го по н.в.
Условными отсечками здесь стали выпуски журнала TATLIN mono: вышедший в 2006 году специальный выпуск № 3 [4]
и невышедший выпуск от 2016 года, материалы для которого были готовы, но по какой-то причине так и не были опубликованы.
Предлагаю не отклоняться от классической схемы и, придерживаясь
хронологической последовательности повествования, начать с раннего этапа, а конкретнее – с загородных вилл, которые бюро «Меганом» активно проектировало и строило в конце 90-х и начале 00-х годов.
1. «Игра – это всегда серьезно!» интервью с
«Проект Меганом» // Журнал TATLIN Mono: Проект Меганом 1998-2006. 2006.Специальный выпуск. № 3. С. 29.
2. Ревзин Г.И. Изнутри – наужу //ПРОЕКТ КЛАССИКА V-MMII. URL:
http://www.projectclassica.ru/m_classik/05_2002/05_classik_01a.htm
3. Ревзин, Г. Великолепная двадцатка: архитектура Москвы
и зачем она была : монография / Г. Ревзин. - 3-е изд. - Москва : Стрелка Пресс,2017. - 29 с.
4. Журнал TATLIN Mono: Проект Меганом 1998-2006. 2006. Специальный выпуск. № 3.
Творческое объединение «Проект Меганом», было образовано в 1998 году выпускниками МАрхИ Юрием Григоряном, Александрой Павловой, Ильей Кулешовым и Павлом Иванчиковым. Уже к середине 2000-х годов «Проект Меганом» становится известным архитектурным бюро с реализованными объектами в Москве и других городах. В 2006 году выходит журнал TATLIN mono, целиком посвященный работам «Меганома». В тексте интервью, подготовленного специально для этого выпуска, Юрий Григорян и Александра Павлова утверждали, что считают себя не «бумажными архитекторами», а скорее «зодчими нового поколения» [1].
В конце 2010-х — начале 2020-х годов «Меганом» уже ведет знаковые объекты современной российской архитектуры: новый корпус музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, центр военно-морского флота в Кронштадте и филиал Третьяковской галереи в Калининграде. В эссе «Великолепная двадцатка. Архитектура Москвы и зачем она была» Григорий Ревзин высказал предположение, что «если Россия превратится в европейскую страну…, то вещи [проекты] Юрия Григоряна станут предметом паломничества» [3].
В своем исследовании я разделил творчество бюро «Меганом» на три этапа:
— ранний период с 1998-го по 2006-й гг.;
— период становления с 2006-го по 2016-й гг.;
— поздний период с 2016-го по н.в.
Условными отсечками здесь стали выпуски журнала TATLIN mono: вышедший в 2006 году специальный выпуск № 3 [4]
и невышедший выпуск от 2016 года, материалы для которого были готовы, но по какой-то причине так и не были опубликованы.
Предлагаю не отклоняться от классической схемы и, придерживаясь
хронологической последовательности повествования, начать с раннего этапа, а конкретнее – с загородных вилл, которые бюро «Меганом» активно проектировало и строило в конце 90-х и начале 00-х годов.
1. «Игра – это всегда серьезно!» интервью с
«Проект Меганом» // Журнал TATLIN Mono: Проект Меганом 1998-2006. 2006.Специальный выпуск. № 3. С. 29.
2. Ревзин Г.И. Изнутри – наужу //ПРОЕКТ КЛАССИКА V-MMII. URL:
http://www.projectclassica.ru/m_classik/05_2002/05_classik_01a.htm
3. Ревзин, Г. Великолепная двадцатка: архитектура Москвы
и зачем она была : монография / Г. Ревзин. - 3-е изд. - Москва : Стрелка Пресс,2017. - 29 с.
4. Журнал TATLIN Mono: Проект Меганом 1998-2006. 2006. Специальный выпуск. № 3.
1. Основатели бюро «Меганом»: Юрий Григорян,
Александра Павлова, Илья Кулешов и Павел Иванчиков.
2. Проект «Дом Меганом». 1998 г.
3. Жилой дом в Молочном переулке. 2000 – 2003 гг.
4. Универмаг «Цветной». 2006 – 2010 гг.
5. Новое здание политехнического музея(конкурсный проект). 2013г.
6. Ризосфера. Новое основание. Проект реновации территории Пушкинского музея. 2014 – н.в.
7. Здание филиала Третьяковской галереи в Калининграде. 2018 – 2023 гг.
8. 262 Fifth. Жилой небоскреб в Нью-Йорке. 2015 – н.в
Все материалы взяты с официального сайта архитектурного бюро «Меганом». URL: https://meganom.team/ru/
Александра Павлова, Илья Кулешов и Павел Иванчиков.
2. Проект «Дом Меганом». 1998 г.
3. Жилой дом в Молочном переулке. 2000 – 2003 гг.
4. Универмаг «Цветной». 2006 – 2010 гг.
5. Новое здание политехнического музея(конкурсный проект). 2013г.
6. Ризосфера. Новое основание. Проект реновации территории Пушкинского музея. 2014 – н.в.
7. Здание филиала Третьяковской галереи в Калининграде. 2018 – 2023 гг.
8. 262 Fifth. Жилой небоскреб в Нью-Йорке. 2015 – н.в
Все материалы взяты с официального сайта архитектурного бюро «Меганом». URL: https://meganom.team/ru/