идея для хайли спесифик леттербоксд списка : 'фильмы про популярных певиц, никак не могущих оправиться от травматичных событий прошлого, из-за которых теперь они мучаются от проблем со спиной. а еще у главных героинь короткие стрижки'. два тайтла — 'вокс люкс' и 'улыбка 2'.

вчера во франции вышла 'анора', и я наконец пересмотрела ее с каннских времен. тогда она оставила какое-то очень мутное впечатление — помимо того, что я опоздала на сеанс и в итоге сидела в зале на ступеньках в проходе, весь показ невозможно было оторваться от российскости фильма, хотелось хихикать над небрежностью субтитров, бородой серебрякова и бесявостью эйдельштейна. после вчерашнего сеанса я вышла с чувством какой-то просто адской пустоты и неприкаянности. я говорила где-то там, что не до конца понимаю, за что ветка ; беру свои слова назад. также : я готова убить за майки мэдисон.

а еще — снимаю шляпу перед французами, которые юрочкино 'нихуя себе' перевели как impressionnant.

еле высидела 'месье азнавура' — довольно бестолковый и базовый байопик с тахаром рахимом. но был момент, который меня почему-то прям удивил. когда азнавур репетирует с музыкантами песню parce que tu crois и тыщу раз повторяет вступление, постепенно трек заменяется на фоне песней what's the difference от dr. dre, эминема и экзибита — для нее реперы как раз засэмплировали кусочек из азнавуровского вступления. и так это ладно накладывается на сюжет, что прям чудо. подумала и поняла, что как-то не припоминаю другие такие прикольчики в музыкальных байопиках (хотя я не то чтобы много их смотрю. на самом деле совсем почти не смотрю..).

а 'месье азнавур', кстати, выйдет в россии 14 ноября.

от кукольного спешла 'по ту сторону изгороди' у вас защемит и откажет сердце — и это rock fact !!

новый земекис выбесил.

'тогда. сейчас. потом' (он же в оригинале here) — драма с претензией по графическому роману дэвида магуайра, который земекис адаптировал вместе с эриком ротом. рот — сценарист 'форреста гампа', оттуда же — исполнители главных ролей робин райт и том хэнкс ; в касте также пол беттани, келли райлли, мишель докери и тд. в центре сюжета — история одной локации, которая повидала на своем веку многое: и падение метеорита в доисторические времена, и расцвет цивилизации коренных американцев, и гражданскую войну, и, конечно, множество семейных драм вплоть до ковидной эпохи. чтобы подчеркнуть течение времени, земекис зафиксировал камеру в одной точке и нелинейно рассказал истории людей (и динозавров, чего уж там), живших в этой локации. большая часть фильма — статичный план гостиной дома, построенного там (майклу сноу и не снилось).

вообще-то мне очень нравятся всякие формалистские приколы и ограничения, которые заставляют подойти к организации фильма иначе, и задумка — хоть она и не особенно оригинальна — изначально как будто намекала на какой-то интересный подход к нарративу, к отношению между кадром с диегезисом. впрочем, конечно же, речь о зрительском земекисе, ничего сверх ждать не стоило, но по итогу кажется, что он сам себе придумал упражнение на смекалку, которое завалил.

точка постановки камеры выбрана так, что поначалу кажется, что смотришь какой-то ситком из нулевых — всё на ладошке. вскоре из-за драматургически кривых попыток впихнуть действие в одну комнату ассоциации движутся в сторону какого-нибудь классицистического театра. добивание — несуразные склейки между разными периодами в формате пауэрпоинт-презентаций и местами неловкий cgi (хотя после отзывов зарубежных критиков я ожидала худшего). вкупе — какая-то зловещая долина, которая ну очень хочет быть незловещей, но не может. единственное, что показалось забавным и очень органичным, — пол беттани, после 'ванды/вижна' он как-то очень легко существует в межэпохальной рамке телекадра.

короче, не место красит человека, но и не земекис — место. (но я все равно чуть-чуть всплакнула в конце — дожал.)

heretic (2024), dir. scott beck and bryan woods

нашла еще один !

автор : cheyne gallarde

проглядела, а cn, оказывается, еще и очень симпатичный мейкинг-оф выпустили.

сегодня был хороший день: в университетской синематеке смотрели 'и карлики начинали с малого' херцога, потом, чтобы убить время, сходила на второго 'гладиатора' скотта (еще отдельно распишу, но вообще мем), потом в помпиду показывали 'святую девушку' лукреции мартель — она сама и представляла фильм. мне все-таки нужны компрессионные чулки.

и подробнее про 'гладиатора 2'.

спустя 16 лет после событий первого фильма в рим прибывает варвар по имени ханно (пол мескал) : воины республики разрушили его родной город в нумидии, взяли в плен, и под покровительством макрина (дензел вашингтон) ему теперь придется участвовать в играх в колизее. ханно полон звериной ярости и готов биться за то, чтобы макрин позволил ему расквитаться с генералом акацием (педро паскаль) — именно он руководил войском и именно по его приказу погибла жена ханно. ну, и еще он муж луциллы (конни нильсен). римом правят два брата-акробата гета (джозеф куинн) и каракалла (фред хехингер) — по вайбу и моральным принципам прямые наследники фениксовского коммода. когда раскрываются история ханно (это пропавший сын максимуса и луциллы луций) и планы макрина, начинается настоящая борьба за будущее империи.

я добросовестно сделала домашку и пару недель назад пересмотрела оригинального 'гладиатора' впервые за энное количество лет (даже повезло — на большом экране). как-то совсем не ожидала — забыла даже, что там скотт нашел магическую формулу идеального баланса драмы и батально-гладиаторского экшна. всё очень стройно, логично, есть, где поулюлюкать, есть, где пустить слезу. просмотр сиквела оставил ощущение, что скотт попытался использовать ту же формулу, просто раздув слагаемые. неуклюжий недоремейк.

сюжетная канва — из варваров в гладиаторы в идеологи демократии — у обеих частей одинаковая. образ максимуса оказался настолько мощным, что нашел отражение и в герое пола мескала, и в герое педро паскаля — от этого в первой четверти ленты получается очень сильный диссонанс, первоначальный антагонист перестает быть антагонистом слишком резко и без предупреждения. дикий коммод перевоплотился в двух братьях, которые не столько пугающе тираничны, сколько просто придурковаты. cgi стало в два раза больше, вот только качеством он не отличается. политические интриги на месте, контрастный лимб — тоже. выделяется на всем этом фоне разве что трикстер вашингтон, за которым следить гораздо интереснее, чем за мескалом.

и в целом — ничего такого уж плохого в этом нет, ну, решил скотт выехать на тех же приемчиках дважды, имеет право. однако из-за этой погони за блеском оригинала (и то явно неуспешной) центральный герой получился настолько картонным, а его поступки настолько нелогичными, что думать о чем-либо другом просто не получается. где-то с середины и до конца фильма сидела с вопросом : то есть когда ханно, ненавидящий рим и имеющий все причины для того, чтобы (условно) сжечь империю дотла, узнает, кто его батя, то просто буквально переобувается в его сандалии и поднимает меч в честь марка аврелия ? но… почему ?

впрочем, ноги пола мескала, конечно, в любом случае стоят просмотра.

в музее естественной истории сегодня показывали коротыши кареля доинга — он придумал и работает в технике фитографии, когда в эмульсию добавляют растения и они оставляют на пленке химический след. концептуально зацепил the mulch spider’s dream — пов, который мы технически и эстетически заслужили.

у меня сегодня день рождения. не пошла на пары — в планах побродить по городу, купить какую-нибудь книгу и дурацкую туристскую футболку i love paris, в ней встретить вечером друзей. сначала хотелось сегодня посмотреть какой-нибудь ЗНАКОВЫЙ (для меня) фильм, но поняла, что очень лень планировать время и встраивать что-то куда-то, поэтому сегодня без кино.

обожаю, что у мартинса др за два дня до моего, потому что так у меня всегда есть что-то на визуал.

если вам нравится этот канал и то, что я тут публикую, можете репостнуть куда-нибудь какой-нибудь пост или написать что-нибудь доброе в комментариях — мне будет приятно ! а если очень хотите — можете закинуть на круассаны (на самом деле на иллюстрированный дэвидом линчем сценарий 'анатомии падения', конечно). чмок !

все забываю написать : на той неделе в (опять же) центре помпиду клеман кожитор показывал два фильма из проекта 'фердинандея' вокруг подводного вулканического острова чуть к югу от сицилии. ничего до этого про этот остров не слышала, а он, оказывается, навел много суеты в разные эпохи — с момента возникновения в 1831 году суверенитет над ним оспаривали великобритания, франция и королевство обеих сицилий. в последний раз спор разгорелся в 2000 году, когда в регионе начался новый виток сейсмической активности.

сперва показали 6-минутную короткометражку с малоинтересными кадрами погружения к острову сегодня, а после — средний метр, собранный из архивных документов 2000 года с разных сторон (+ кое-что по истории фердинандеи и специально подснятые сегодня же материалы). и это такое захватывающее и напряженное зрелище. кожитор собрал кадры телетрансляций, каких-то видеодокументов, фрагменты радиопередач и сводок и выстроил в хронологическом порядке так, что создается ощущение жесткого конфликта вокруг какой-то стратегически значимой территории, хотя на самом деле речь идет буквально об эфемерной глыбе, которую с суши-то не увидеть.

на показ я пошла по приглашению друга — у кожитора до этого ничего не видела, но натыкалась на его имя. несколько месяцев скачанным лежал 'ни на небесах, ни на земле' (к сценарию приложила руку любимка жюлия дюкурно). это история о взводе французских солдат в афганистане в 2014 году ; однажды ночью некоторые из них странным образом начинают исчезать, и капитан пытается разобраться, чьих это рук дело. удивительно, но отлично играет в паре со среднеметражкой про полуневозможный остров : желание ухватиться камуфляжными руками за то, что скрыто от невооруженного глаза.

в честь 20-летия первой 'пилы' в нескольких киносетях во франции сейчас идет режиссерская версия фильма. когда шла сегодня на сеанс, парень, пробивающий билеты, посмотрел на меня, хихикнул и сказал что-то типа — уухх, готовьтесь пугаться. и потом добавил — хотя о чем это я, вы наверняка знаете ее наизусть. и я сказала — дадада, естественно. я, конечно же, соврала : ни разу в сознательном возрасте я не смотрела первую 'пилу' полностью. и вообще у меня странные отношения с этой франшизой : в нежном подростковом возрасте мне было слишком страшно смотреть хорроры (мне до сих пор страшно), а ловушки в 'пиле' почему-то очень влекли, поэтому я читала их подробные описания и детальные синопсисы разных частей. я хорошо знаю франшизу (хоть она и мало меня интересует как таковая), при том что полностью смотрела дай бог только вторую часть, и то только потому, что ее как-то показывали по телевизору днем в воскресенье.

я не то чтобы разочарована или расстроена тем, что увидела, но как-то у меня в голове по описаниям это все гораздо лучше работало, и даже не в плоттвистах дело.

'конклав' я пока посмотреть не успела (в парижсках выходит 4 декабря), но вот пара слов про карьеру эдварда бергера.

посмотрела 'последнее лето' виталия акимова и никак не могу избавиться от мысли, что это такое немного претенциозное ч/б 'гуммо', только документальное и про московскую тусовочковую артси молодежь. думаю, дело в маске, но вместо кроличьих ушей — рожки.

пока закрываю сессию, вставила полкопейки в аниме-топ года с любимками.

я посмотрела wicked, и, если честно, я не ожидала, что ариана гранде такая смешная..

почему-то только сейчас допетрила, что первый фильм джейн шёнбрун, a self-induced hallucination, доступен онлайн — вот тут можно посмотреть. это монтажная документалка, в которой собраны кадры из роликов на ютьюбе, посвященных слендермену и связанному с ним кейсу двух школьниц из висконсина.

еще есть трогательное письмо от самих шёнбрун, раскрывающее бэкстори вокруг задумки.

я очень люблю крипипасты — не столько сами истории, сколько феномен вот такого хоррорового интернет-фольклора. и почему-то так получилось, что заинтересовалась я ими довольно поздно, уже тогда, когда форумная культура практически сошла на нет (да и в любом случае — мне не совсем по возрасту + тогда я растила себя в эмо-парнике тамблера, какие там крипипасты). с одной стороны, это позволяет смотреть на подобные страшилки как на артефакты не особенно далекого прошлого, каноничный предмет изучения интернет-археологии, с другой — отстраненно ностальгировать по тому времени.

как пишут сами шёнбрун, a self-induced hallucination — ни в коем случае не фанатский фильм, а такое художественное исследование с позиций почти что media studies и попытка ответить на вопрос, как эфемерный миф смог проникнуть в реальность. и — удивительно — сама документалка создает именно это ощущение — ощущение какого-то непонятного пограничья, только вызвано оно не силами интернет-сообщества и психозом, как было в отдельных случаях, а формой, позаимствованной у мифа. слишком странно смотреть эти далекие ролики о тонком человеке сегодня.

по старому интернету очень скучаю.

не поленилась и посчитала — в этом году посмотрела аж 232 фильма на большом экране, больше половины из общего числа. думаю, это говорит о том, что я хороший человек.

не очень люблю подводить итоги, постоянно что-то забываю или неравномерно развожу приоритеты. по главному итогу/флексу этого года вопросов нет — это то, что я сгоняла на три главных европейских кинофестиваля. запомнились они не только фильмами, но в первую очередь знакомствами с замечательными коллегами.

из более конкретного — есть массивный опрос кинокритиков от 'афиши daily', есть мега-список аниме от родного 'покебола'. а вообще — собрала на леттербоксде список из 25 тайтлов, которые сделали для меня этот год. там и 'субстанция', и шёнбрун, и baby invasion, и 'бруталист', и 'любовь истекает кровью', и всякое другое.

с наступающим !