Премия театральных блогеров

Отзыв Елены Мамонтовой на спектакль «Записки сумасшедшего», Театр Гоголя.
Пресс-показ.
Зрелый, хорошо сделанный спектакль. Даже на малой сцене у театра, которым руководит Антон Яковлев, появляются весомые работы, готовые стать художественным произведением. Жанр спектакля авторы определили так: «разговор с собакой в 9 сценах». Хотя, к тому, что получилось у молодого режиссера Арины Бессергеневой, вполне подходит классическое определение В. Белинского «уродливый гротеск».
Бессергенева сама написала инсценировку. В том, что у нее получилось, я, как человек, приблизивший для себя искусство инсценирования до уровня изучения книг на тему ( книга Н.Скороход), сделала вывод, что Арина очень правильно определила причинно-следственные обстоятельства повести, написанной 190 лет назад, и, вычленив идею «Записок сумасшедшего», поместила это в наше современное «сегодня». Филигранность переноса не выплеснула вместе с водой академизм классика. Видимо, поэтому и в целом, и в деталях всё гоголевское сошлось, и даже слова Белинского подошли как нельзя кстати.
Своего героя Поприщина режиссер Арина Бессергенева увидела человеком неполноценным в прямом смысле слова, с видимым комплексом двигательных нарушений. Но этот молодой человек принят на работу в типичный современный офис, что тоже стало отражением времени: существует некое распоряжение, по которому работодатель обязан обеспечить работой хотя бы одного инвалида. Сама была свидетелем таких обстоятельств.
Итак, перед нами офисный планктон. С гоголевским задором Арина помещает его в дурацкие, но очень модные тимбилдинги, тренинги и даже при появлении Софии - дочери шефа (разумеется, с собакой) - офисный тренинг превращается в пет-терапию.
Дальше опять же всё, как у Николая Васильевича: герой узнает тайны хозяйки из разговоров с собакой по имени Меджи. Дуэт «Поприщин и собака» работает по современной классике, когда неполноценный человек получает прекрасную прокачку от того, кто оказался с ним «на волне», прямо как в фильме «1+1».
Вот тут у главного героя и обнаруживается «тот, который внутри»: ведь в каждом из нас живут два персонажа, и один из них нам гораздо ближе, ведь мы с ним в непрерывном внутреннем диалоге. Собака провоцирует Поприщина на поступки (например, признаться Софии в своих чувствах), которых никак не ожидает от него офисный планктон. Особенно тот, кто является его соперником. Он окатывает Поприщина водой из ведра, причем делает это расчетливо и хладнокровно: пойми наконец, кто ты такой.
И вот теперь я перехожу к главному, что стоило бы сказать после пресс-показа. Абсолютным открытием для меня стало новое актерское имя — Евгений Пуцыло , исполнитель роли Поприщина. Это редкая актерская работа. По мастеровитости, по тонкости нюансировки, по визуальному переживанию, когда у тебя на глазах рождается внутреннее решение, да много еще по каким причинам! (Я зафиксировала момент, когда его Поприщин понимает, что он окончательно принял себя «другим», но какой выход и что делать, и что его ждет впереди, если он себя объявит королем Испании. Но он идет на это: решение принято). Поразил меня Евгений и теми переходами из бытового, где видны двигательные нарушения, в надбытовое, абсолютно нормальное состояние, когда он в диалоге с собакой, и тут он — совершенство, ведь «внутри»-то он нормален, красив и изящен. Я не вижу швов, Евгений делает это так, что переходов нет.
(Просто интересно, как имя молодого актера зазвучит среди театральной публики, хотя Евгений уже много снимается).
Когда его Поприщин оказывается в больнице, он не вызывает жалости и слез сожаления. Только оторопь и ощущение неизбежности. Как колесо судьбы, которое, запустив на определенном этапе, уже не остановить...

www.tgoop.com/premiyatb/236

185 viewsedited  Nov 10 at 16:38

Отзыв Елены Мамонтовой на спектакль «Записки сумасшедшего», Театр Гоголя.
Пресс-показ.
Зрелый, хорошо сделанный спектакль. Даже на малой сцене у театра, которым руководит Антон Яковлев, появляются весомые работы, готовые стать художественным произведением. Жанр спектакля авторы определили так: «разговор с собакой в 9 сценах». Хотя, к тому, что получилось у молодого режиссера Арины Бессергеневой, вполне подходит классическое определение В. Белинского «уродливый гротеск».
Бессергенева сама написала инсценировку. В том, что у нее получилось, я, как человек, приблизивший для себя искусство инсценирования до уровня изучения книг на тему ( книга Н.Скороход), сделала вывод, что Арина очень правильно определила причинно-следственные обстоятельства повести, написанной 190 лет назад, и, вычленив идею «Записок сумасшедшего», поместила это в наше современное «сегодня». Филигранность переноса не выплеснула вместе с водой академизм классика. Видимо, поэтому и в целом, и в деталях всё гоголевское сошлось, и даже слова Белинского подошли как нельзя кстати.
Своего героя Поприщина режиссер Арина Бессергенева увидела человеком неполноценным в прямом смысле слова, с видимым комплексом двигательных нарушений. Но этот молодой человек принят на работу в типичный современный офис, что тоже стало отражением времени: существует некое распоряжение, по которому работодатель обязан обеспечить работой хотя бы одного инвалида. Сама была свидетелем таких обстоятельств.
Итак, перед нами офисный планктон. С гоголевским задором Арина помещает его в дурацкие, но очень модные тимбилдинги, тренинги и даже при появлении Софии - дочери шефа (разумеется, с собакой) - офисный тренинг превращается в пет-терапию.
Дальше опять же всё, как у Николая Васильевича: герой узнает тайны хозяйки из разговоров с собакой по имени Меджи. Дуэт «Поприщин и собака» работает по современной классике, когда неполноценный человек получает прекрасную прокачку от того, кто оказался с ним «на волне», прямо как в фильме «1+1».
Вот тут у главного героя и обнаруживается «тот, который внутри»: ведь в каждом из нас живут два персонажа, и один из них нам гораздо ближе, ведь мы с ним в непрерывном внутреннем диалоге. Собака провоцирует Поприщина на поступки (например, признаться Софии в своих чувствах), которых никак не ожидает от него офисный планктон. Особенно тот, кто является его соперником. Он окатывает Поприщина водой из ведра, причем делает это расчетливо и хладнокровно: пойми наконец, кто ты такой.
И вот теперь я перехожу к главному, что стоило бы сказать после пресс-показа. Абсолютным открытием для меня стало новое актерское имя — Евгений Пуцыло , исполнитель роли Поприщина. Это редкая актерская работа. По мастеровитости, по тонкости нюансировки, по визуальному переживанию, когда у тебя на глазах рождается внутреннее решение, да много еще по каким причинам! (Я зафиксировала момент, когда его Поприщин понимает, что он окончательно принял себя «другим», но какой выход и что делать, и что его ждет впереди, если он себя объявит королем Испании. Но он идет на это: решение принято). Поразил меня Евгений и теми переходами из бытового, где видны двигательные нарушения, в надбытовое, абсолютно нормальное состояние, когда он в диалоге с собакой, и тут он — совершенство, ведь «внутри»-то он нормален, красив и изящен. Я не вижу швов, Евгений делает это так, что переходов нет.
(Просто интересно, как имя молодого актера зазвучит среди театральной публики, хотя Евгений уже много снимается).
Когда его Поприщин оказывается в больнице, он не вызывает жалости и слез сожаления. Только оторопь и ощущение неизбежности. Как колесо судьбы, которое, запустив на определенном этапе, уже не остановить...

BY Премия театральных блогеров