«НЕТ, я не льстец, когда Царю
Хвалу свободную слагаю:
Я смело чувства выражаю,
Языком сердца говорю.

Его я просто полюбил:
Он бодро, честно правит нами;
Россию вдруг он оживил
Войной, надеждами, трудами.

О нет, хоть юность в нем кипит,
Но не жесток в нем дух державный.
Тому, кого карает явно,
Он тайно милости творит…»

Эти строки Пушкин, ни разу не замеченный в лести, посвятил императору Николаю I - «палкину», «самодуру», «тирану», своему «гонителю» и даже «убийце», как писали о Царе сов.историки.

В ссылку в Михайловское Поэта отправил Александр I, где Пушкин пережил мятеж декабристов и, восхищенный мужеством и твердой волей нового Царя, отправляет Николаю письмо, с просьбой прекратить ссылку, позволить ему вернуться к службе.
В ответ Царь снимает с Поэта наказание, разрешает свободно жить в обеих столицах и назначает личную аудиенцию в Чудовом дворце в Москве. Там состоялась их первая встреча, которая, по признанию Пушкина, перевернула всё его мировоззрение. 
Вместо надменного деспота, тирана он увидел человека «рыцарски-прекрасного, величественно-спокойного, благородного лицом».
«Государь принял меня самым любезным образом», - напишет Поэт об этой встрече с Царём, во время которой в нем вдруг происходит духовный переворот - он становится другим Пушкиным.
Николай покровительствует ему, не один раз лично спасает от суда и наказания за вольности, открывает доступ в архивы, назначает оклад в 5 тыс.р.(аналог оклада губернатора того времени), дарует чин титулярного советника,становится его цензором, что дает поэту иные возможности публикаций.
В благодарность, Пушкин клянется не участвовать ни в каких тайных обществах и сочиняет о Николае девять стихотворений.
Николай выстроил с Поэтом весьма доверительные отношения, допустив лишь один прокол - камер-юнкерство. 
Затем роковая дуэль, умирающий Пушкин просит у Царя прощения за нарушение запрета на участие в дуэлях.
Глубоко раскаявшись, приобщившись Святых Даров, перед смертью
просит Жуковского передать Николаю I:

«Скажи Государю, что мне жаль умереть, был бы весь его. Скажи, что я ему желаю долгого царствования, что я ему желаю счастья в его сыне, счастья в его России»

Николай разрешает его отпевание, тем самым нарушая запрет на отпевание дуэлянтов, приравненных к самоубийцам (Лермонтова не отпевали), оплачивает все долги, выкупает заложенное имение отца, назначает большие пенсии жене и детям, за государственный счёт, в пользу семьи, издает сочинения поэта.

В сов.время фразе, сказанной скорбеющим Императором: «Пушкин умер и, слава Богу, он умер христианином», - сов.историки делают циничное обрезание и получается совсем иной смысл: «Пушкин умер, и слава богу» (Богу с маленькой буквы)

Другая фальсификация связана с одой «Вольность», где Пушкин якобы «с жестокой радостию» видит смерть «злодея» Николая I и его детей.
Самовластительный злодей!
Тебя, твой трон я ненавижу,
Твою погибель, смерть детей
С жестокой радостию вижу
Однако «Вольность» написана в 1817, в бытность правления Александра, Николай и детей-то тогда не имел, но главное, эти строки обращены к Бонапарту присвоившему власть не по естественному праву.

Почему же так варварски переписывались биографии не только Царей или Пушкина, но Бенкендорфа, Тютчева, Гоголя, Каткова, Бердяева, Леонтьева, Достоевского, Ильина…?уничтожалась память о великих русских консерваторах?
Да потому, что все они, - православные монархисты никак не вписывались в сов.идеологию, отрицавшую Христа и прославлявшую мятежников-революционеров, западников-либералов, смутьянов, оппозиционеров, разрушителей государственного строя.

Мне жаль, что тех родов боярских Бледнее блеск и никнет дух;
Мне жаль, что нет князей Пожарских, Что о других пропал и слух…
Что в нашем тереме забытом
Растет пустынная трава,
Что геральдического льва Демократическим копытом
Теперь лягает и осел: Дух века вот куда зашел!..

А.С.Пушкин

@Лариса Бравицкая

"Осталось дождаться финала — и решить, станет ли Плотников новым эталонным Петром или так и останется панк-рокером в камзоле." КП про сериал "Государь"

“Планетата на съкровищата”, Болгария, 1982 г., реж. Румен Петков

Болгарская студия “Бояна” зачем-то сняла мультфильм по роману Роберта Льюиса-Стивенсона, где действие “Острова сокровищ” перенесли в Космос.

Анимация чудовищная, смотреть тяжело, не оправдывается это ничем, потому что ничего оригинального и интересного в фильме нет. Немного похоже на так называемую советскую мультипликационную психоделику “Арменфильма”, но значительно примитивней.

Музыку писала какая-то болгарская группа, но музыки там никакой нет — одни убогие синтезаторные сэмплы. Ближе к финалу возникают какие-то условно нарисованные обнаженные женщины, которые трутся о персонажей.
Кстати о персонажах — Доктора Ливси и Трэллони нет вообще. Джим, которого почему-то зовут Филиппом, все решает вдвоем с капитаном Смоллетом.

Сокровища, разумеется, это жизнь, которую необходимо вернуть на Землю, покрытую в далеком будущем бетоном.

Есть одна неплохая шутка. Пират смотрит на украденную карту и говорит — это не карта сокровищ, это карта софийского метрополитена. В 1982 году это было смешно, потому что первая линия метро в Софии открылась в 1998 г (Дмитрий Самойлов автор ТГ канала https://www.tgoop.com/oversized_shirts).

Моя сестра во Христе Елизавета, самый добрый и строгий, веселый и чуткий преподаватель английского для школьников составила список фильмов и передач ниже 18+ для тех, кто хочет продвинуть своё знание английского языка.

“Ревизор”, СССР, 1982 г., реж. Валентин Плучек

Пьеса Николая Гоголя “Ревизор” стоит в списке литературы на лето для восьмого класса, но как в 13 лет читать пьесу и хоть что-то в ней понять? Я, имея профильное образование по этому делу, до сих пор если вынужден читать какую-нибудь пьесу, страшно этим мучаюсь. Пьеса — служебная вещь, она нужна чтоб ее поставить, воспринимать ее как литературу может только профессионал, до которого я не дорос.

Отец мне в детстве читал “Ревизора”, ну так он был режиссером, и умел все эти штучки показывать, особенно ему удавался монолог Осипа — “кеятры, собаки тебе танцуют”, “прешпект”, “галантерейное обращение”. Впрочем, я только это и запомнил.

Сыну решил показать постановку Плучека. Папанова с Мироновым сын знает, потому что любит фильмы Гайдая, то есть некоторое вовлечение было достигнуто сразу.

А дальше, разумеется, магия классического театра. У Плучека Папанов играет интереснее и смешнее чем во всех своих киноролях вместе взятых. И фирменный Мироновский наигрыш не выглядит таким раздражающим, в начале ему даже драму удается устроить.

И Спартак Мишулин, оказывается, не только Карлсона с Саидом играл, а был очень смешным Лукой Лукичом Хлоповым — дети натурально ржали.

Отдельного внимания заслуживает гримерный ход — Александру Ширвиндту в роли Добчинского удлинили нос. Это замечательно, это как если бы чернокожего актера покрасили ваксой для вящего комического эффекта. (Дмитрий Самойлов ведущий ТГ канала https://www.tgoop.com/oversized_shirts)

Фильм METRONOMICON - «Цена света»

📌Не пропустите старт кампании 10 июля в 15:00!

Команда проекта создает этот фильм исключительно своими силами без грантов, сторонних инвестиций и государственной поддержки. Это позволяет показать вам вселенную Metronomicon такой, какой они сами ее задумали.

Мир Metronomicon был создан с нуля в постоянном контакте с фанатами. Зародившись в сообществе ВКонтакте, он стал популяризироваться через коллекционные сборники рассказов, видеоигры и комиксы.
В Сети его назвали «самым добрым постапокалипсисом», т.к. это единственная вселенная, где аномальная угроза человечеству не уничтожается, а становится спутником в повседневной жизни. И все это благодаря самоотверженности и вере в лучшее будущее советских ученых.

Издательство PULSART придумывает, создает и выпускает коллекционные сборники фантастических рассказов с огромным количеством невероятных иллюстраций.
Каждая книга – уникальный мир со своими законами, лором и персонажами.
Metronomicon, который ребята создали вместе с цифровым художником Алексом Андреевым и Союзом Литераторов РФ, уже живет в книгах Metronomicon, Спецбиотех и Инфильтрация. Теперь настал черед и кинематографа!

Почему стоит обратить внимание на проект?

—Уникальный сеттинг: Мир Metronomicon был создан с нуля в постоянном контакте с фанатами.

—Независимое кино: команда создает этот фильм исключительно своими силами без грантов, сторонних инвестиций и государственной поддержки.

—Фильм почти готов: графика отрисована, черновой монтаж завершен. Осталось доснять пару сцен, которые уложатся в ОДИН съемочный день.

—Начало большой истории: этот короткометражный фильм - пилот будущего сериала.

—Кинореквизит у тебя дома: В качестве бонусов авторы подготовили эксклюзивные артефакты, которые невозможно приобрести в свободном доступе.

Когда кто-то начинает говорить, что «канонический образ Петра Великого в русской литературе задал Алексей Толстой», то лично мне, при всем уважении к «красному графу» и классику советской литературы, становится немного смешно. Просто хотя бы оттого, что, еще раз, при всем уважении, фигуры не слишком сопоставимы: канон образу главного реформатора нашей, стремящейся к статичности, русской действительности и первого императора России могла задать только фигура сопоставимая.
И, разумеется, этой фигурой стал «наше все» Александр Сергеевич Пушкин.
По-другому просто и быть не могло.
Помните, надеюсь, еще: «из шатра, толпой любимцев окруженный, выходит Петр. его глаза сияют. Лик его ужасен. Движенья быстры. Он прекрасен, Он весь, как божия гроза» (с, «Полтава»). И именно этому канону, - скорее не человек, а стихийное явление природы, «божия гроза», неважно, божественное или демоническое, или, даже, явленный сверхчеловек Фридриха Ницше, но уже точно не человек, - потом следовали при изображении вполне исторического, так-то, персонажа, при всей противоположности подходов и Дмитрий Мережковский в «Петр и Алексей», и «красный граф» Алексей Толстой.
И, даже советский беллетрист Юрий Герман, по роману которого «Россия молодая» в советское время был снят весьма качественный советский телесериал, весьма передовой для своего времени и в идейном, и в чисто техническом отношении.
Еще дальше в грозную мистику уходит образ пушкинского Петра в одной из самых страшных поэм русской литературе, «Медном всаднике»: «На берегу пустынных волн, стоял он, дум великих полн» (с): в этой фигуре уже и вовсе нет ничего человеческого. Во всех сценах повести, где является альтер-эго «грозного властелина», Медный Всадник, изображен он как существо высшее, не знающее себе ничего равного. На своем бронзовом коне он всегда стоит где-то над событиями; он один остается спокойным в час всеобщего бедствия: «О, мощный властелин Судьбы! Не так ли ты над самой бездной, /На высоте уздой железной. Россию поднял на дыбы?» (с). И вот именно этот, «пушкинский» образ Петра проходит через всю последующую русскую литературу и даже советский кинематограф: даже в «несерьезной» мелодраме Александра Митты «Сказ о том, как царь Петр арапа женил» Петр – скорее олицетворение высшей государственной воли, чем живой, казалось бы, человек.
Эдакий демон власти и Князь Севера одновременно, казнящий и милующий исключительно по своей воле.
И, кстати, весьма символично, что «пушкинское толкование» здесь, в «несерьезном кино», не просто допустимо, но и обязательно. В конце концов, снимал своего «Арапа» с Владимиром Высоцким Митта именно по неоконченному произведению Александра Пушкина «Арап Петра Великого».
Пушкин еще много чего хотел написать о Петре, включая неоконченную многотомную «Историю Петра I», на написание которой даже испросил разрешение у царствующего императора Николая I. Работа над «Историей Петра I» вообще была в последние годы жизни поэта, по свидетельству современников, важнейшим трудом. Сохранились воспоминания Погодина, знавшего о ней от самого Пушкина: «В последние годы Пётр Великий занимал всё его внимание. С усердием перечитал он все документы, относящиеся к жизни великого нашего преобразователя, все сочинения о нём писанные» (с). И тут реально все символично, в том числе и то, что искренне благоволивший к Пушкину Николай I, после ознакомления с рукописью, сначала запретил публикацию. В 1840, правда, публикация была разрешена, но пушкинская рукопись, не поверите, «не нашла своего издателя». И империя, и цензура тут абсолютно не при чем, - ничего личного, чисто бизнес, извините. И, как результат, приличная часть многотомной и так незаконченной рукописи была банально утрачена: как отмечалось, частично ее банально пустила на растопку уже во второй половине XIX века прислуга в имении Н. И. Гончаровой, племянницы Н. Н. Гончаровой-Пушкиной, - а вы говорите «рукописи не горят».

Тем не менее, канон образа Петра Великого в великой русской литературе задал не менее великий Александр Сергеевич Пушкин. А все остальное уже было, как бы это помягче, на его плечах и «немного потом». (Дмитрий Лекух, ТГ канал Радио Лекух https://www.tgoop.com/radlekukh)

Сейчас империя наносит новый удар: продюсер Константин Эрнст выдал первую серию из восьми «Государя» режиссера Сергея Гинзбурга. Поскольку новый «Петр Первый» должен установить новые горизонты идеологии (провести связи Российской империи с Российской Федерацией), он очень точно выдержан, без спекуляций. Буквально – история Петра Первого.
Впрочем, самым центральным событием тут является битва под Полтавой с победой над шведами (и заодно над предателем Мазепой). Возможно. Хотя для остальных самое важное, что сделал Петр, – это даже не прибалтийские территории, а слом старого уклада в стране, который уже находился в противоречии с новыми требованиями. Ну и конечно – создание флота и настоящей армии. Спасибо Петру Алексеевичу. ПОЛНОСТЬЮ ТУТ: https://absatz.media/mneniya/125827-vzyalis-za-imperiyu-s-chem-svyazan-interes-nashih-kinematografistov-k-caryam

Мясники Лос-Анджелеса/Butchers of L.A. 2025 Документальный сериал про трех серийных убийц, которые действовали в одно и то же время в ЛА независимо друг от друга

Вот при Ельцине мы с Антоном Мегердичевым и работали вместе)) https://www.tgoop.com/genavramenko/3164

Кстати, все три были пидорами, но вы не подумйте плохого.

Сегодня уже стоит 2 серия сериала "Государь" на ОККО. Скандалы, интриги расследования: Софья опасается потерять власть!

"Государь", 2025 год
Пётр I - не только великий правитель России. Из всех фигур русской истории он по-человечески трогает нас сильнее всего. Основные моменты его жизни известны каждому русскому и не один раз были показаны на экране, поэтому сказать о нём что-то новое языком кино крайне сложно. Как можно было бы сегодня сделать биографический сериал об этом человеке?
Один из вариантов - чтобы это было дорого, богато и с максимальной проработкой исторической фактуры. Другой путь - придумать какой-то особый взгляд на жизнь и личность Петра, или же сосредоточиться на конкретном этапе его биографии.
Создатели сериала "Государь" (режиссёр - Сергей Гинзбург) пошли по самому простому пути и вместе с тем взвалили на себя неподъемную задачу. Изделие смотрится не очень дорого, а стремление уместить в восемь серий 43 года крайне насыщенной жизни монарха, от воцарения в 1682 году до смерти в 1725, приводит к тому, что действие несётся галопом (по Европам в том числе).
В целом основные образы в сериале решены канонически, в духе Алексея Толстого, без опоры на которого в этой теме не обойтись. Есть вполне узнаваемый Пётр (хотя в начальных сериях порой кажется, что Константин Плотников играет д'Артаньяна). Есть и вполне привычный Алексашка Меншиков со своим вечным "минхерц". И вполне адекватные Лефорт, Ромодановский. И женщины Петра - Евдокия, Анна, Екатерина - пусть и не очень ярко сыграны, но вопросов не вызывают. А Никита Зотов в исполнении Сергея Барковского - это просто удача.
Такой сериал можно было бы использовать в качестве ликбеза, но горе тем, кто будет учить по нему историю. Полезнее всего смотреть его в компании "Яндекса", поскольку на исторические неточности авторы весьма горазды.
Начинается сериал примерно как альтернативная история Винтерфелла. Король Севера Фёдор Алексеевич умирает при большом стечении местной знати и назначает наследником малолетнего Петра из Дома Нарышкиных. Тут любопытно даже не то, что за историческую правду выдаётся нарышкинская выдумка. Главный сюрприз в том, что все эти люди - в шубах, тогда как царь Фёдор умер 25 мая по новому стилю. Конечно, в Винтерфелле в это время зима. Но в России-то нет!
Меховые изделия мелькают и в сцене бегства Петра в Троицкий монастырь, хотя было это в августе 1689 года. В чём тут художественная сверхзадача, я не понял.
Противники юного Петра также выглядят традиционно, т.е. как злобные ретрограды. Но и тут перегибы. Ну ладно, Софья смотрится как владелица ИП Романова С.А., но почему блестящий европейский аристократ Василий Голицын показан заросшим тёмным мужиком, а хитроумный интриган Шакловитый - недалёким громилой? К тому же они почти всегда появляются вместе, как привязанные, и это довольно забавно.
С женщинами Петра тоже не всё гладко. Авторы зачем-то знакомят его с Анной Монс раньше, чем он женился на Лопухиной, отчего возникает совершенно невероятная сцена объяснения на Кукуе: мол, люблю только тебя, но женюсь на другой.
Впрочем, начиная с пятой серии, "Государь" мне стал нравиться всё больше и больше. То ли я смирился с теми ограничениями, в которых пришлось работать данному творческому коллективу, то ли действие и в самом деле приобрело бóльшую глубину и динамику. Отчасти в этом помогло появление на экране "молодого негодяя" Карла XII. Чувствуется, была бы воля режиссёра, он бы снял об этом персонаже отдельный сериал. Хотя сражение под Полтавой, в котором участвовало сто тысяч народу, решено как короткая (минут на 15) разборка между тремя десятками человек. Бюджета на массовку явно не хватило.


ДАЛЕЕ: https://telegra.ph/Minherc-dlya-chajnikov-final-07-08


Игорь Караулов поэт и публицист
ТГ Канал https://www.tgoop.com/karaulovnews
Не забываем подписываться на Игоря

Глазами младенца» — стартовали съемки нового комедийного веб-сериала

Молодая пара с ребенком переезжает к родителям, чтобы накопить на ипотеку. В одном доме вдруг оказывается три поколения — и у каждого свое мнение о том, как правильно жить и воспитывать малыша.

🤩 Летний бесплатный кинотеатр открылся в Новой Голландии

Первый показ фильма будет уже 15 июля в 20:00. Бесплатные показы под открытым небом будут проходить каждый вторник, среду и четверг.

Строить европейский имперский город в месте экстремально сложном для строительства и непригодном для жизни человека, не имея работающей финансовой системы и испытанных технологий? Но вот, извольте полюбоваться, Санкт-Петербург — жемчужина Европы уже больше 300 лет, предмет гордости всего российского народа.

Петра играет Константин Плотников — артист выразительный ровно настолько, насколько это необходимо для роли. Тут главное — грозно сверкать глазами.

Упоминания достоин Евгений Ткачук в роли Александра Меншикова — это образцовый, извините, пассионарий — хитрец, авантюрист, пройдоха и пьяница, сочетающий все это с острым умом и обезоруживающим обаянием.

Немецкая слобода, с которой у Петра все началось, очень похожа на джентрифицированный кластер где-то в районе «Электрозаводской». Поэтому первые серии, думаю, понравятся нынешней молодежи. ПОЛНОСТЬЮ ТУТ: https://www.gazeta.ru/comments/column/articles/21347918.shtml

“Не одна дома-2”, Россия, 2025 г., реж. Митрий Семенов-Алейников

Детей на этот фильм в кино потащила одноклассница моей дочери. Поэтому рецензия записана со слов моего сына Луки, 13 лет:

— Последний подросток, который вел себя как герои этого фильма, умер в 2014 году. От старости. Говно. Страшное говно. (Дмитрий Самойлов)