Настоящий стендап

"Для комиков работа над шутками отошла на второй план по сравнению с маркетингом, и это не очень хорошо".

Джейсон Зиноман, The New York Times, 2 января 2025.

Стендаперам нужны время и практика, чтобы стать профессионалами. Когда они вынуждены сосредотачиваться на продвижении и своих соц-сетях, искусство страдает.
В ноябре комик Изабель Хаген поделилась одним откровением, которое вы почти никогда не услышите от артистов. В провокационном эссе для Substack «Социальные медиа опустошают художников» она написала, что если раньше она тратила большую часть времени на написание шуток, их проработку и доработку, то теперь ее время и внимание переключились на их продвижение.
«Каждый день вместо того, чтобы писать, я сижу и думаю: надо бы выложить ролик со стендапом. Какой клип вызовет бурную реакцию, которая приведет к спорам в комментариях, а значит, подтолкнет алгоритм и даст мне больше просмотров? Или может, лучше выложить фото в бикини с подписью «lol hi»?».
Первое, что можно сказать по этому поводу - для артиста 2024 году это вполне разумный и частный мыслительный процесс. Второе: это уныло.
Хаген заслуживает похвалы за свою честность, ее эссе передает год в комедии так, как не передадут многие списки "итогов года". Молодым артистам, конечно, всегда приходилось продвигать себя, но баланс между этим элементом работы и собственно искусством в наш цифровой век кажется настораживающе перекошенным.
Клеймо продажности давно ушло в прошлое, теперь его заменило чувство вины за то, что ты не делаешь это постоянно. Для молодых артистов под этим, как правило, имеется в виду выкладывать видео в сеть, которые сажают людей в кресла и увеличивают количество подписчиков, что в итоге помогает заполучить работу. Комедия перешла на видео. Большинство клубов теперь записывают каждый сет на камеру, превращая заведения в мини-студии, которые обеспечивают Instagram видео, между которых можно всунуть рекламу.
Цель большинства комиков, строящих карьеру - это час на Netflix, который показывает, что заинтересован в создании комедийных эвентов под вид спешалов. В этом году Netflix стал активнее продвигать живые шоу, привлекая зрителей прожарками, спец-выпускам и ток-шоу, хотя многое из этого стало бы лучше, если было бы отредактированным и доработанным. Это один из нескольких признаков того, что давление, заставляющее фокусироваться на чем-то другом, кроме оттачивания шуток - не только проблема молодых комиков, а куда большая тенденция в комедии.
Самые большие звезды, такие как Джерри Сайнфелд, Билл Берр и Дэйв Шапелл, появились в эпоху крупных телесетей и могущественных привратников индустрии. Но на смену этой силы пришли алгоритмы. Некоторые комики извлекли из этого выгоду. Продажа сексуальной привлекательности работает, поэтому старое табу на красивых смешных людей исчезает. Нагнетание конфликтов и драмы тоже работает.
Отчасти поэтому 2024 год стал годом артистических противостояний. В рэпе Кендрик Ламар отметился дисс-треком на Дрейка. Аналогично, Кэтт Уильямс привлек наибольшее внимание не благодаря новому спешалу, а появлению на подкасте, где он вывалил на всех эпическое количество мусора, вызвав обратную реакцию, новостные статьи и приковал к себе внимание.
Его спешл, час, снятый во время комедийного фестиваля Netflix, стал разочарованием по сравнению с его предыдущими работами, но разве это имеет значение? Шутки в этом спешале кажутся второстепенными по сравнению с его сплетнями в подкасте.
Но для меня эссе Хаген - самый тревожный знак, потому что она как раз из тех начинающих комиков, которые должны работать над своим ремеслом, стремясь создать следующий большой спешл. Впервые я увидел ее в одном из подвалов Бруклина много лет назад, и хотя она была еще совсем зеленая, ее отточенный почерк, острая меланхоличная личность и чувство, когда нужно переключить передачу, сразу же обозначили ее как артистку, за которой стоит следить. У нее даже была своя фишка. Она - музыкант с классическим образованием, который играет на скрипке в своем стендапе.

www.tgoop.com/realstandup/905

976 viewsJan 8 at 12:54

"Для комиков работа над шутками отошла на второй план по сравнению с маркетингом, и это не очень хорошо".

Джейсон Зиноман, The New York Times, 2 января 2025.

Стендаперам нужны время и практика, чтобы стать профессионалами. Когда они вынуждены сосредотачиваться на продвижении и своих соц-сетях, искусство страдает.
В ноябре комик Изабель Хаген поделилась одним откровением, которое вы почти никогда не услышите от артистов. В провокационном эссе для Substack «Социальные медиа опустошают художников» она написала, что если раньше она тратила большую часть времени на написание шуток, их проработку и доработку, то теперь ее время и внимание переключились на их продвижение.
«Каждый день вместо того, чтобы писать, я сижу и думаю: надо бы выложить ролик со стендапом. Какой клип вызовет бурную реакцию, которая приведет к спорам в комментариях, а значит, подтолкнет алгоритм и даст мне больше просмотров? Или может, лучше выложить фото в бикини с подписью «lol hi»?».
Первое, что можно сказать по этому поводу - для артиста 2024 году это вполне разумный и частный мыслительный процесс. Второе: это уныло.
Хаген заслуживает похвалы за свою честность, ее эссе передает год в комедии так, как не передадут многие списки "итогов года". Молодым артистам, конечно, всегда приходилось продвигать себя, но баланс между этим элементом работы и собственно искусством в наш цифровой век кажется настораживающе перекошенным.
Клеймо продажности давно ушло в прошлое, теперь его заменило чувство вины за то, что ты не делаешь это постоянно. Для молодых артистов под этим, как правило, имеется в виду выкладывать видео в сеть, которые сажают людей в кресла и увеличивают количество подписчиков, что в итоге помогает заполучить работу. Комедия перешла на видео. Большинство клубов теперь записывают каждый сет на камеру, превращая заведения в мини-студии, которые обеспечивают Instagram видео, между которых можно всунуть рекламу.
Цель большинства комиков, строящих карьеру - это час на Netflix, который показывает, что заинтересован в создании комедийных эвентов под вид спешалов. В этом году Netflix стал активнее продвигать живые шоу, привлекая зрителей прожарками, спец-выпускам и ток-шоу, хотя многое из этого стало бы лучше, если было бы отредактированным и доработанным. Это один из нескольких признаков того, что давление, заставляющее фокусироваться на чем-то другом, кроме оттачивания шуток - не только проблема молодых комиков, а куда большая тенденция в комедии.
Самые большие звезды, такие как Джерри Сайнфелд, Билл Берр и Дэйв Шапелл, появились в эпоху крупных телесетей и могущественных привратников индустрии. Но на смену этой силы пришли алгоритмы. Некоторые комики извлекли из этого выгоду. Продажа сексуальной привлекательности работает, поэтому старое табу на красивых смешных людей исчезает. Нагнетание конфликтов и драмы тоже работает.
Отчасти поэтому 2024 год стал годом артистических противостояний. В рэпе Кендрик Ламар отметился дисс-треком на Дрейка. Аналогично, Кэтт Уильямс привлек наибольшее внимание не благодаря новому спешалу, а появлению на подкасте, где он вывалил на всех эпическое количество мусора, вызвав обратную реакцию, новостные статьи и приковал к себе внимание.
Его спешл, час, снятый во время комедийного фестиваля Netflix, стал разочарованием по сравнению с его предыдущими работами, но разве это имеет значение? Шутки в этом спешале кажутся второстепенными по сравнению с его сплетнями в подкасте.
Но для меня эссе Хаген - самый тревожный знак, потому что она как раз из тех начинающих комиков, которые должны работать над своим ремеслом, стремясь создать следующий большой спешл. Впервые я увидел ее в одном из подвалов Бруклина много лет назад, и хотя она была еще совсем зеленая, ее отточенный почерк, острая меланхоличная личность и чувство, когда нужно переключить передачу, сразу же обозначили ее как артистку, за которой стоит следить. У нее даже была своя фишка. Она - музыкант с классическим образованием, который играет на скрипке в своем стендапе.

BY Настоящий стендап