💎 пришло время поговорить о «ВОЛШЕБНИКЕ ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА» — судьбоносном выходе на дорожку из желтого кирпича бывшего брутального панка российского кино
Игоря Волошина («СУКА» и «НИРВАНА»), с которой он теперь не сможет свернуть, пока сам не превратится в кирпич. Раствориться в сказке — логичный исход для человека, который когда-то хотел перенести события Библии в наркотический 3007 год в нереализованном фильме «ИУДА».
что если, 3007 год уже наступил в «ИЗУМРУДНОМ ГОРОДЕ»? Неслучайно произведения Баума и Волкова — идеальный материал, который можно повернуть и как наркотический трип в опиумных маках, и как библейский трактат о поиске бога.
💎 в этом смысле Волошин не изменяет себе: он начинал с фильмов о том, что война — та еще сука, а теперь поручил кобелю Тотошке произнести проклятую фразу:
«Как раньше уже не будет». Плюс придумал знаковый кадр, где труса, распятого и инвалида в цельнометаллической оболочке просят расплыться в улыбке на фоне кроваво-красных маков, произнеся слово
«М-И-И-И-Р». На что Железный дровосек резонно замечает:
«Я не могу улыбаться. Железо не растягивается».вот и литературный материал не очень поддается растяжке — первый фильм решают прервать на пороге «ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА». В итоге самой трогательной сценой первой части становится эпизод, где мыши спасают кошку, а самой кульминационной — драка кисок. Котики, безусловно, в топе, но все самое главное, как это часто бывает, откладывается на вторую часть, которая будет только в 2026-27 году.
💎 сложно обвинять в наигранности сказку, где маленькой девочке приходилось вести диалог с двумя партнерами, у которых была маска вместо лица, третьего героя нарисовали потом, а четвертый четвероногий — заговорил только на постпродакшене. Но в какой-то момент даже сами персонажи офигевают от факта, что весь сыр-бор начался из-за пары обуви.
Светлане Ходченковой приходится выстраивать свой злодейский образ вокруг того, что Бастинда никак не может дождаться, когда заветные туфельки наконец-то доставит курьер, которого она мониторит с помощью дрона.
понятно, что Волошин хочет поговорить о природе конфликтов и делает на этом акценты, которые еще развернутся в
«ЗЛОЙ ВЕДЬМЕ», но пока что сценарию не хватает чуток мозгов, доли сердца и щепотки смелости. Вот и получается, что дефицит ищут Страшила, Дровосек и Лев, а девочка Элли — вай-фай.
💎 да, авторам «ВИГДИЖК» удалось пронести в Волшебную страну новые технологии вместе с айфоном, но сюжет пока что меркнет рядом с обстоятельствами своего производства. Зрителям остается любоваться гигантским макетом, в которых странно аукаются слова «фейк» и «релокация». В целом красиво, но хочется загадать желание — в следующих частях чуть больше уделять внимания волшебству драматургии. Тотоний, к тебе вопросов нет.
❄ «РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ» ❄ 
