Ромер и Беннинг

Ноэ vs. Ханеке

У Ханеке в «Любви» царит классицизм: все красиво, благородно, сдержанно в картинке, в стиле. Ср. квартиры героев. У Ханеке изысканный буржуазный интерьер, хоть в него и вторгаются голуби и не только. У Ноэ в «Вихре» типичная квартира стариков — захламленная, заваленная никому уже не нужными вещами. Hoarding и клаустрофобия. Бессмысленные блуждания и хождения. Блуждания, как по собственному подсознанию. Голубей там может жить сколько угодно, никто и не заметит.

Ханеке исходит из того, что это увядание показывать нельзя, его надо скрыть. См. реплику героя Трентиньяна дочери о том, что мать не хочет, чтобы ее видели в таком состоянии. Хотя они весь фильм практически вдвоем на «сцене», Ханеке показывает стариков очень аккуратно, показывает, на самом деле скрывая. Например, когда Трентеньян закрывает своим телом от зрителя жену, которую пытается поднять с унитаза.

Весь классицистский стиль «Любви» — это попытка справиться с травмой.

У Ноэ благодаря его диспозитиву со сплитэкраном старики все время на виду.

У Ханеке фильм о любви и контакте. У Ноэ — о замыкании в себе, которое присходит в старости. Два экрана — два человека, отделенные друг от друга. Даже когда один попадает внутри экрана другого, контакта как будто не происходит. Это вообще любопытно: когда один попадает к другому, он не исчезает со своего экрана. Это сохранение двух точек зрения (сплит экран как попытка избежать классической съемки восьмеркой) демонстрирует, как субъект в поле (зрения) другого становится отчужденным объектом. Такая множественность точек съемки во времена камер видео-наблюдения вроде бы и не новость, но здесь раскрывается ее смысл.

Ну и финалы. У Ханеке есть Воображаемое — сны, пусть и кошмары, и финал, где старики вместе уходят из квартиры.
У Ноэ нет подобных уступок и поблажек. Только Реальное. Только трупы. Похороны — колумбарий — пустая квартира. Необратимость.

www.tgoop.com/rohmer567/143

4.6K viewsOct 23, 2022 at 07:31

Ноэ vs. Ханеке

У Ханеке в «Любви» царит классицизм: все красиво, благородно, сдержанно в картинке, в стиле. Ср. квартиры героев. У Ханеке изысканный буржуазный интерьер, хоть в него и вторгаются голуби и не только. У Ноэ в «Вихре» типичная квартира стариков — захламленная, заваленная никому уже не нужными вещами. Hoarding и клаустрофобия. Бессмысленные блуждания и хождения. Блуждания, как по собственному подсознанию. Голубей там может жить сколько угодно, никто и не заметит.

Ханеке исходит из того, что это увядание показывать нельзя, его надо скрыть. См. реплику героя Трентиньяна дочери о том, что мать не хочет, чтобы ее видели в таком состоянии. Хотя они весь фильм практически вдвоем на «сцене», Ханеке показывает стариков очень аккуратно, показывает, на самом деле скрывая. Например, когда Трентеньян закрывает своим телом от зрителя жену, которую пытается поднять с унитаза.

Весь классицистский стиль «Любви» — это попытка справиться с травмой.

У Ноэ благодаря его диспозитиву со сплитэкраном старики все время на виду.

У Ханеке фильм о любви и контакте. У Ноэ — о замыкании в себе, которое присходит в старости. Два экрана — два человека, отделенные друг от друга. Даже когда один попадает внутри экрана другого, контакта как будто не происходит. Это вообще любопытно: когда один попадает к другому, он не исчезает со своего экрана. Это сохранение двух точек зрения (сплит экран как попытка избежать классической съемки восьмеркой) демонстрирует, как субъект в поле (зрения) другого становится отчужденным объектом. Такая множественность точек съемки во времена камер видео-наблюдения вроде бы и не новость, но здесь раскрывается ее смысл.

Ну и финалы. У Ханеке есть Воображаемое — сны, пусть и кошмары, и финал, где старики вместе уходят из квартиры.
У Ноэ нет подобных уступок и поблажек. Только Реальное. Только трупы. Похороны — колумбарий — пустая квартира. Необратимость.

BY Ромер и Беннинг