За что я люблю и ненавижу съемки
Осторожно, пост с привкусом ностальгии
 
Ненавижу дешевый растворимый кофе с буфета.
Ненавижу, когда мои выходные не совпадают с выходными моих друзей.
Ненавижу спать по 4 часа. Зимнюю натуру. Непредсказуемую погоду и текущий обед.
Ненавижу, когда все идет не по плану, а это происходит буквально каждый съемочный день.

О том, как сценарист чувствует себя на площадке, и на премьере - вы можете прочитать на канале у Юли.
 

Есть два типа людей. Одни любят забраться по самую жопу в болото, потому что творчество рождается в муках. Другие же предпочитают эту жопу греть в тепле офисных батарей — ведь работать хорошо можно только, когда тебе комфортно. Вот я ближе ко второму типу

 
В универе я работала костюмером. В основном на мыле, где выработка от 12 минут в день — это база. А это значит, что всю смену ты носишься как ужаленный, чтобы не дай бог услышать в рацию: «Костюм!»
 
Хорошо помню одну смену. Снимали исторический сериал. Февраль. Холод собачий. Ваську продувает со всех сторон. Вся смена на улице. А под ночь вообще пошел снегопад. Оператор стоит в горнолыжных очках, плейбэк сносит. Я стою и чищу пальто главного героя от снега, потому что иначе НЕмонтажно, а руки уже не слушаются от холода.
 
Я эти времена вспоминаю, как очень трудные, но счастливые. Первая экспедиция. Много крутых, веселых и профессиональных людей рядом. Сладкие подарки и проходки от благодарных актеров. А еще обилие красоты вокруг: локации, люди, костюмы и, конечно, кадры.
 
Люблю площадку и ненавижу. Даже скучаю. Но скучать лучше издалека.
 
P.S. Всем авторам хоть раз рекомендую поработать на площадке. Сразу перестанете воспринимать режиссеров, актеров, продюсеров, как врагов, которые на ходу переписывают сценарий. Поймете, что чаще всего они заложники обстоятельств, и будет легче работать в команде.

3а что мы любим и ненавидим съемки.

Я ненавижу съемки за ранние подъемы. От природы я сова, и когда вспоминаю, что на съемки в Абхазии мне приходилось вставать в 4.50 утра, а потом еще и трястись до площадки целый час по горам, мне хочется сказать «никогда!».

Но как только я понимаю, что большинство рассветов своей жизни я видела именно на съемках, я осознаю, что люблю их именно за эти ранние подъемы. Съемки подарили мне утро, которое в моей жизни бывает так редко.

Я ненавижу съемки за дискомфорт. Долгая дорога на локации, многослойная одежда, еда на ходу, холодные и часто мокрые плейбеки.

Но стоит тебе, сидя на плейбеке, увидеть как твои слова вдруг обретают форму, и смысл, и красоту, превращаясь из просто мыслей твоего сумасбродного мозга в реальную историю… И любой дискомфорт меркнет. Именно за это я люблю съемки. Ты видишь результат!

Я ненавижу съемки за вечный дедлайн, сумбур, суету. Какая выработка?! Не успеваем в световой день?! Уйдем в переработки?! Нет возможности подумать, переделать, переписать - надо куда-то бежать.
Но тут же я вижу и другую сторону: эти суетящиеся люди с рвением вепря работают над одним важным и красивым делом, создавая совместное чудо усилием каждого. И пусть этот киноорганизм работает, будто его ширнули чем-то запрещенным, он создает удивительные вещи, а иногда, если повезет, и настоящее искусство.

Я ненавижу съемки за тусовки. За сотый кадр, за шапку, за премьеру. Как закоренелый интроверт, да еще и непьющий, я терпеть не могу все эти командообразующие мероприятия. Но есть один момент, который я люблю даже в них - это микросекунда узнавания в глазах команды. Хорошо, когда сценарист совмещает работу креативного продюсера и автора, как автор канала «В финале сценарист умирает», но чаще авторы ее работают на площадках, и когда приходят на мероприятия, их никто не знает в лицо. И вот к тебе подходит какой-то недовольный человек из команды и спрашивает - «вы кто?». И когда ты отвечаешь «автор сценария», есть этот миг, когда гнев в его глазах сменяется на милость. И он тут же радуется, и начинает говорить о любимых моментах истории, или о героях, или цитировать диалоги. И вот это кайф. Я это просто обожаю.

Я ненавижу съемки за отсутствие слова «последний». У киношников, как у летчиков - крайний. Я же люблю это слово. В нем нет трагедии, а есть завершенность, что очень ценно. Я люблю положить последний пазл, люблю слушать последнюю ноту, люблю кинуть последний взгляд на место, откуда уезжаю. В завершенности есть своя прелесть, и как сценарист я знаю, что если все прошло успешно, можно ждать продолжение истории во втором сезоне.

мое гилти плеже - это читать комментарии к фильмам на пиратских сайтах

У каждой идеи есть свой вес. Не надо пытаться из полного метра сделать сериал, а из коротенькой зарисовки целый фильм.
 
Трезво оцените количество героев, сюжетных линий, поворотов, а также движок истории — это поможет выбрать верный формат.

Как понять, что у идеи есть потенциал?

У работающего замысла — должна быть драматическая перспектива. Это значит, что идея проекта вызывает непреодолимое желание ее развивать.

На практике это выглядит так. Вы рассказываете свой замысел кому-то: маме, другу, коллеге-сценаристу, вашей парикмахерше и т.д. И этот человек автоматически начинает накидывать свои варианты. В голове словно происходит большой творческий взрыв, а вас останется только записывать. «Круто! А там будет такая сцена..?» «Герой, наверное, захочет сделать …!» «Ох, я бы на его месте…»

Если идея не будоражит фантазию, значит, скорее всего, сценарий будет писаться туго.

Как считаете, чем опытный сценарист отличается от начинающего?

Пишите в комментариях 👇👇

А я в понедельник напишу пост со своими мыслями. Много общалась с разными авторами и напросились интересные выводы.

Чем опытный сценарист отличается от начинающего?
 
В комментариях к предыдущему посту вы перечислили много критериев, с большинством из них я согласна.
 
Действительно, опытный автор:
- Укладывается в сроки. Четко знает свою выработку.
- Выдает материал стабильного качества.
Знает свои сильные и слабые стороны.
- Обладает большим инструментарием. Если в истории будет что-то не работать, у опытного автора будет несколько вариантов, как чинить.
- С ним меньше коммуникативных проблем. Умеет сотрудничать с редакторами, соавторами, продюсерами, режиссерами.
- Знает, как работать с правками. Может определить, какой комментарий улучшит, какой ухудшит историю.
- Стрессоустойчив.

По моим наблюдениям есть еще одно ключевое отличие. Опытный автор не вываливается из жанра. Он четко держит заданные правила игры с первой до последней сцены, поэтому с ним быстрее работается. Это умение, действительно, приобретается с годами, когда автор получает опыт сотрудничества с разными каналами, платформами, продюсерами и редакторами.

Стрессоустойчивость это для лохов, которые не могут себе позволить разрыдаться над сценарием.

Нравится работать с комедийными героями. Они больше похожи на обычных людей.
 
В них есть выраженные недостатки. Они ленивы и трусливы. Могут быть как и наивными дураками, так и эгоистичными мудаками.
 
Комедийные герои часто не осознают, что в их жизни происходит полный кавардак. А причиной тому — они сами.
 
Комедийные герои ни за что не променяют комфорт обычного мира на зов странствий. Даже если все в их жизни будет кричать «нужно меняться», они изо всех сил будут сопротивляться этому.
 
Это не значит, что комедийные герои не действуют или что у них нет цели. Просто они все делают через жопу, словно специально игнорируя правильные решения.
 
Смотря за факапами таких героев, мне так и хочется сказать: "как же жизненно бля"

Отказы - часть 1
 
По работе мне часто приходится отказывать. Да, я тот самый человек, который пишет: «Не готовы рассмотреть этот проект» или «Остановились на другом кандидате».
 
И иногда это дается очень нелегко. Когда была произведена предварительная работа. Когда ты лично знаком с автором. Когда тебе интересен проект.
 
Я стараюсь придерживаться двух принципов:

1)Честно озвучивать причины, почему «нет». Хоть иногда и получаю хамство в ответ.

2) Искренне отмечать хорошее в работе. Поэтому когда я пишу, что «надеюсь посотрудничать с вами на другом проекте» и «скидывайте еще ваши материалы, с удовольствием почитаю» — я не лукавлю.

Конечно, прозрачная коммуникация требует больше сил, в том числе морально-волевых. Но хочется верить, что она помогает кому-то стать лучше, а кому-то не мучится от мыслей: «Почему нет?»
 
В своей работе я тоже получаю отказы. Как я с этим справляюсь, напишу в следующем посте.

Отказы - часть 2
 
По своей работе я тоже сталкиваюсь с отказами, когда ищу таланты на проекты (сценаристов, режиссеров, редакторов и других специалистов).
 
Надеюсь, мой личный опыт поможет вам переживать «нет» легче.
 
Я стараюсь относиться к отказам, как к части своей работы. Потому что надо услышать 10 «нет», чтобы получить то самое «да».
 
Я не принимаю «нет» на свой счет. Потому что люди отказывают не мне, а конкретному предложению в конкретный момент времени.
 
Я знаю, что для плодотворного сотрудничества нужно, чтобы сложилось куча факторов. Специалисту должен нравиться проект, он должен быть свободен, вписываться в бюджет, желательно быть отдохнувшим и замотивированным. Например, если сценарист только вышел с долгого проекта, не спал нормально примерно год, хочет отдохнуть и пописать для себя — ему хоть «Крестного отца» предложи, все равно не заинтересует.
 
Я не додумываю. Если специалист обозначил, что сильно занят, значит, так и есть. Даже если он соврал, чтобы смягчить свой отказ.
 
Я знаю, что «мое» всегда меня найдет. Потому что, хоть это и работа, творческий и личностный мэтч очень важен.

Меня закрутило примерно 100 неотложных задач с пометкой «дедлалайн был вчера», вдобавок накрыли простуда и слабость, поэтому сил на посты тупо не было. 
 
Не имею права рассказывать подробности, но мы с командой уже две недели находимся в активной фазе подготовки проектов к подачам. Иногда в день приходится переключаться между пятью-семью новыми проектами, при этом текучую нагрузку никто не отменял. Это довольно напряженный темп, но на деле получается довольно захватывающе. Все проекты разные по своему объему, жанру и масштабу. Интересно, какие из них в итоге «выстрелят» — получат свое право на реализацию.
 
Мы, наконец, утрясли авторскую команду на один сериал, и сейчас очень интересно наблюдать, как ребята срабатываются. Вижу их огромную заинтересованность, и это очень вдохновляет — надеюсь, получится создать условия, чтобы авторы горели историей во время всего проекта. Это моя задача со звездочкой!
 
А вообще, сейчас такой период, когда работа учит меня постигать коммуникативные тонкости в экстренном режиме. Когда лучше написать, а когда позвонить? Что лучше обсуждать на берегу, а что чуть позднее? Где лучше потратить время на личную встречу, а где сразу сказать «нет»? Я сейчас часто ошибаюсь, но довольно быстро исправляюсь. Зато теперь я точно знаю, как общаться через почту, и что на деловых обедах лучше не есть ничего с сыром (он застревает в брекетах).