3а что мы любим и ненавидим съемки.

Я ненавижу съемки за ранние подъемы. От природы я сова, и когда вспоминаю, что на съемки в Абхазии мне приходилось вставать в 4.50 утра, а потом еще и трястись до площадки целый час по горам, мне хочется сказать «никогда!».

Но как только я понимаю, что большинство рассветов своей жизни я видела именно на съемках, я осознаю, что люблю их именно за эти ранние подъемы. Съемки подарили мне утро, которое в моей жизни бывает так редко.

Я ненавижу съемки за дискомфорт. Долгая дорога на локации, многослойная одежда, еда на ходу, холодные и часто мокрые плейбеки.

Но стоит тебе, сидя на плейбеке, увидеть как твои слова вдруг обретают форму, и смысл, и красоту, превращаясь из просто мыслей твоего сумасбродного мозга в реальную историю… И любой дискомфорт меркнет. Именно за это я люблю съемки. Ты видишь результат!

Я ненавижу съемки за вечный дедлайн, сумбур, суету. Какая выработка?! Не успеваем в световой день?! Уйдем в переработки?! Нет возможности подумать, переделать, переписать - надо куда-то бежать.
Но тут же я вижу и другую сторону: эти суетящиеся люди с рвением вепря работают над одним важным и красивым делом, создавая совместное чудо усилием каждого. И пусть этот киноорганизм работает, будто его ширнули чем-то запрещенным, он создает удивительные вещи, а иногда, если повезет, и настоящее искусство.

Я ненавижу съемки за тусовки. За сотый кадр, за шапку, за премьеру. Как закоренелый интроверт, да еще и непьющий, я терпеть не могу все эти командообразующие мероприятия. Но есть один момент, который я люблю даже в них - это микросекунда узнавания в глазах команды. Хорошо, когда сценарист совмещает работу креативного продюсера и автора, как автор канала «В финале сценарист умирает», но чаще авторы ее работают на площадках, и когда приходят на мероприятия, их никто не знает в лицо. И вот к тебе подходит какой-то недовольный человек из команды и спрашивает - «вы кто?». И когда ты отвечаешь «автор сценария», есть этот миг, когда гнев в его глазах сменяется на милость. И он тут же радуется, и начинает говорить о любимых моментах истории, или о героях, или цитировать диалоги. И вот это кайф. Я это просто обожаю.

Я ненавижу съемки за отсутствие слова «последний». У киношников, как у летчиков - крайний. Я же люблю это слово. В нем нет трагедии, а есть завершенность, что очень ценно. Я люблю положить последний пазл, люблю слушать последнюю ноту, люблю кинуть последний взгляд на место, откуда уезжаю. В завершенности есть своя прелесть, и как сценарист я знаю, что если все прошло успешно, можно ждать продолжение истории во втором сезоне.

мое гилти плеже - это читать комментарии к фильмам на пиратских сайтах

У каждой идеи есть свой вес. Не надо пытаться из полного метра сделать сериал, а из коротенькой зарисовки целый фильм.
 
Трезво оцените количество героев, сюжетных линий, поворотов, а также движок истории — это поможет выбрать верный формат.

Как понять, что у идеи есть потенциал?

У работающего замысла — должна быть драматическая перспектива. Это значит, что идея проекта вызывает непреодолимое желание ее развивать.

На практике это выглядит так. Вы рассказываете свой замысел кому-то: маме, другу, коллеге-сценаристу, вашей парикмахерше и т.д. И этот человек автоматически начинает накидывать свои варианты. В голове словно происходит большой творческий взрыв, а вас останется только записывать. «Круто! А там будет такая сцена..?» «Герой, наверное, захочет сделать …!» «Ох, я бы на его месте…»

Если идея не будоражит фантазию, значит, скорее всего, сценарий будет писаться туго.

Как считаете, чем опытный сценарист отличается от начинающего?

Пишите в комментариях 👇👇

А я в понедельник напишу пост со своими мыслями. Много общалась с разными авторами и напросились интересные выводы.

Чем опытный сценарист отличается от начинающего?
 
В комментариях к предыдущему посту вы перечислили много критериев, с большинством из них я согласна.
 
Действительно, опытный автор:
- Укладывается в сроки. Четко знает свою выработку.
- Выдает материал стабильного качества.
Знает свои сильные и слабые стороны.
- Обладает большим инструментарием. Если в истории будет что-то не работать, у опытного автора будет несколько вариантов, как чинить.
- С ним меньше коммуникативных проблем. Умеет сотрудничать с редакторами, соавторами, продюсерами, режиссерами.
- Знает, как работать с правками. Может определить, какой комментарий улучшит, какой ухудшит историю.
- Стрессоустойчив.

По моим наблюдениям есть еще одно ключевое отличие. Опытный автор не вываливается из жанра. Он четко держит заданные правила игры с первой до последней сцены, поэтому с ним быстрее работается. Это умение, действительно, приобретается с годами, когда автор получает опыт сотрудничества с разными каналами, платформами, продюсерами и редакторами.

Стрессоустойчивость это для лохов, которые не могут себе позволить разрыдаться над сценарием.

Нравится работать с комедийными героями. Они больше похожи на обычных людей.
 
В них есть выраженные недостатки. Они ленивы и трусливы. Могут быть как и наивными дураками, так и эгоистичными мудаками.
 
Комедийные герои часто не осознают, что в их жизни происходит полный кавардак. А причиной тому — они сами.
 
Комедийные герои ни за что не променяют комфорт обычного мира на зов странствий. Даже если все в их жизни будет кричать «нужно меняться», они изо всех сил будут сопротивляться этому.
 
Это не значит, что комедийные герои не действуют или что у них нет цели. Просто они все делают через жопу, словно специально игнорируя правильные решения.
 
Смотря за факапами таких героев, мне так и хочется сказать: "как же жизненно бля"

Отказы - часть 1
 
По работе мне часто приходится отказывать. Да, я тот самый человек, который пишет: «Не готовы рассмотреть этот проект» или «Остановились на другом кандидате».
 
И иногда это дается очень нелегко. Когда была произведена предварительная работа. Когда ты лично знаком с автором. Когда тебе интересен проект.
 
Я стараюсь придерживаться двух принципов:

1)Честно озвучивать причины, почему «нет». Хоть иногда и получаю хамство в ответ.

2) Искренне отмечать хорошее в работе. Поэтому когда я пишу, что «надеюсь посотрудничать с вами на другом проекте» и «скидывайте еще ваши материалы, с удовольствием почитаю» — я не лукавлю.

Конечно, прозрачная коммуникация требует больше сил, в том числе морально-волевых. Но хочется верить, что она помогает кому-то стать лучше, а кому-то не мучится от мыслей: «Почему нет?»
 
В своей работе я тоже получаю отказы. Как я с этим справляюсь, напишу в следующем посте.

Отказы - часть 2
 
По своей работе я тоже сталкиваюсь с отказами, когда ищу таланты на проекты (сценаристов, режиссеров, редакторов и других специалистов).
 
Надеюсь, мой личный опыт поможет вам переживать «нет» легче.
 
Я стараюсь относиться к отказам, как к части своей работы. Потому что надо услышать 10 «нет», чтобы получить то самое «да».
 
Я не принимаю «нет» на свой счет. Потому что люди отказывают не мне, а конкретному предложению в конкретный момент времени.
 
Я знаю, что для плодотворного сотрудничества нужно, чтобы сложилось куча факторов. Специалисту должен нравиться проект, он должен быть свободен, вписываться в бюджет, желательно быть отдохнувшим и замотивированным. Например, если сценарист только вышел с долгого проекта, не спал нормально примерно год, хочет отдохнуть и пописать для себя — ему хоть «Крестного отца» предложи, все равно не заинтересует.
 
Я не додумываю. Если специалист обозначил, что сильно занят, значит, так и есть. Даже если он соврал, чтобы смягчить свой отказ.
 
Я знаю, что «мое» всегда меня найдет. Потому что, хоть это и работа, творческий и личностный мэтч очень важен.

Меня закрутило примерно 100 неотложных задач с пометкой «дедлалайн был вчера», вдобавок накрыли простуда и слабость, поэтому сил на посты тупо не было. 
 
Не имею права рассказывать подробности, но мы с командой уже две недели находимся в активной фазе подготовки проектов к подачам. Иногда в день приходится переключаться между пятью-семью новыми проектами, при этом текучую нагрузку никто не отменял. Это довольно напряженный темп, но на деле получается довольно захватывающе. Все проекты разные по своему объему, жанру и масштабу. Интересно, какие из них в итоге «выстрелят» — получат свое право на реализацию.
 
Мы, наконец, утрясли авторскую команду на один сериал, и сейчас очень интересно наблюдать, как ребята срабатываются. Вижу их огромную заинтересованность, и это очень вдохновляет — надеюсь, получится создать условия, чтобы авторы горели историей во время всего проекта. Это моя задача со звездочкой!
 
А вообще, сейчас такой период, когда работа учит меня постигать коммуникативные тонкости в экстренном режиме. Когда лучше написать, а когда позвонить? Что лучше обсуждать на берегу, а что чуть позднее? Где лучше потратить время на личную встречу, а где сразу сказать «нет»? Я сейчас часто ошибаюсь, но довольно быстро исправляюсь. Зато теперь я точно знаю, как общаться через почту, и что на деловых обедах лучше не есть ничего с сыром (он застревает в брекетах).