tgoop.com/sezonkino/1970
Last Update:
СЛОВА:
Очень долго не могла приступить к написанию рецензии, вроде все критики фильм очень хвалят, а я таких бурных чувств не испытала. Хотя понятно, в целом, за что он так полюбился и за что заслуженно получил медведя. В оригинале с немецкого «Sterben» - «Умирание» (и название главного симфонического произведения звучащего в фильме), у наших прокатчиков же это «Жизнь», что хотя тоже неплохо в разрезе фильма. Но выглядит все это парадоксально, смешно и иронично. На первый взгляд, этот трехчасовой гигант выглядит очень тяжеловесно и скучно, и, на самом деле, таким и остается. Предназначен для совершенно обычного и неискушенного зрителя с сильным погружением в себя. Но не отнять того, что история выглядит живой и искренней, так как невооруженным глазом просматривается параллель с автором. Сам режиссёр Маттиас Гласнер начал писать сценарий этого фильма после смерти своих родителей и рождения первенца. В принципе, он пережил на экране все, что переживал сам в жизни. Том является его альтер эго, в юности мечтал стать дирижером, а мать его сразу же оборвала. Да и отношения с сестрой у него сложные. Поэтому можем сделать вывод, что мы наблюдаем саму жизнь режиссера через творческую призму. Заглядывая в проблемы своей семьи и затягивая туда же и нас, Гласнер, как будто, прорабатывает свои детские травмы и сразу вспоминается «Оленёнок». Но по итогу, всё это больше всего отзывается «Нелюбовью» Андрея Звягинцева. В этом фильме действительно исследуется много тем, но больше всего любовь внутри семейных отношений, и вытекающие из этой главной темы потребность в любви. Фильм про то, как мы сами можем любить тех, кто нас не любит. Ожидая простую семейную мелодраму, мы получаем очень злое кино, наследующие принципы литературных традиций наподобии «Анны Карениной», в очередной раз раскрывая смысл понятия «несчастной семьи». Но при этом автор не любит своих героев, в них нет жизни, они сложены как функции из набора трагикомических штампов. И увы, у меня конструкция не сложилось. Для меня все эта горстка персонажей оказалась слишком пустой, эгоистичной, ни одному из них не хочется сопереживать, никому из них не хочется помочь и посочувствовать. И это не я черствая, как зритель, это автор предоставляет мне таких героев. Каждого героя можно описать одним словом: «алкоголичка», «тюфяк» и это полностью их описывает. Но все бы было совсем плохо, если бы не было приправлено смешными скетчами, в которых оказываются герои. Откровенно черный, а иногда совершенно чернющий юмор - единственное за что действительно можно сильно хвалить данную ленту. Черный юмор принизывает каждый рассказанный эпизод. Самым запоминающимся моментом фильма является сцена диалога между матерью и сыном, где они друг другу признаются в нелюбви. Это очень уморительная сцена, немного глубже понимаешь насколько она страшная и безысходная. В фильме жизнь показана как жизнь, которая могла случится с любым другим человеком. И от этого и грустно и печально одновременно. Родных не выбирают и неродных тоже, и каждый на твоём пути достоин эмпатии - вот главная мысль фильма. На этом хочется сказать аминь и свернуться. Фильм мне правда не зашел, мне действительно было сложно. Не сложно первые два часа, а третий очень хотелось выкинуть или уйти со всеми кто уходил. Высказывание могло бы быть и покороче, потому что ничего нового и существенно важного за это время не произошло. А более короткая история смогла бы привлечь больше зрителей. Поэтому рекомендовать не буду, кто хотел оценить данную ленту, возможно, уже и оценил ее после Берлина. Если вы не чрезмерно искушенный зритель, любящий самобичевание и заглядывать в отражение сущности человеческого бытия, то вам даже можно задуматься о просмотре, но лучше всего дома. Чтобы можно после каждого акта сделать паузу, налить чашечку чая, отдохнуть, нарезать бутербродиков и вернуться к просмотру. ✨
BY SEZONKINO
Share with your friend now:
tgoop.com/sezonkino/1970