tgoop.com/shortfilm_aboutlove/1269
Last Update:
Педро Альмодовар — один из самых известных испанских режиссеров в мире. Еще в самом начале своей карьеры он сформировал свой собственный стиль Almodóvariano (Альмодоварианский), который определил эстетику и основополагающие темы всех его последующих картин. Из чего же он состоит?
Многие ассоциируют современный образ Испании с фильмами Альмодовара: раскрепощенная, яркая, женственная, страстная, немного безумная, с непременным фламенко и боями быков. Однако она стала такой, какой мы ее знаем, только в начале восьмидесятых годов — после смерти Франциско Франко. Именно тогда под эгидой "Мадридского движения" начала формироваться новая испанская индивидуальность. Экономический рост и либерализация подстегнули бурное развитие искусства, строгие католические одеяния сменились откровенными нарядами, а семейные ценности — сексуальной свободой. Именно Альмодовару удалось запечатлеть эти радикальные изменения в своих фильмах, которые со временем стали константой не только его творчества, но и того, как страна (и ее кинематограф) воспринималась всем остальным миром.
В центре вселенной режиссера всегда находится женщина. Героини Альмодовара — сложные, эмоциональные, упрямые, смелые, жизнелюбивые и найдут выход из любой ситуации, даже если находятся на грани нервного срыва. Они живые и настоящие, а не придаток мужского персонажа и не набор стереотипов. "Именно женщины подарили мне первые чувства и сформировали мой характер. Женщина была всем для меня, мужчина же всегда отсутствовал и символизировал власть. Я никогда не идентифицировал себя с мужчиной — материнство всегда вдохновляло меня больше, чем отцовство", — отмечает режиссер.
Альмодовар воспитывался в строгой католической вере, но явно был не самым прилежным учеником. Фильмы испанца — это целый калейдоскоп сексуальных оттенков: геи, лесбиянки, трансгендеры, транссексуалы и неопределившиеся. Альмодовар был всегда открыт по поводу своей гомосексуальности и никогда не стеснялся говорить о ней в фильмах. В прекрасной вселенной режиссера каждый волен делать, что ему угодно, и никто не будет его за это осуждать.
Странно было бы ожидать каких-то общепринятых норм поведения от людей, которые опровергают эти нормы самим фактом своего существования. Его герои не пытаются соответствовать ультимативным социальным конструктам о том, что должны или не должны делать мужчина или женщина. Прекрасно написал о "Все о моей матери" американский критик Роджер Эберт: "Хотя две героини этого фильма проститутки-трансвеститы, другая — беременная монашка, а еще две — воинствующие лесбиянки, он парадоксально транслирует семейные ценности".
Даже если не вдаваться подробно в мотивы творчества режиссера, его фильмы можно узнать по ярким интерьерам и костюмам. В начале его карьеры он был поглощен эстетикой восьмидесятых, и постепенно она перекочевала во все остальные его работы. Его героини любят яркие цвета (особенно красный — без него не обходится ни один фильм мастера), короткие юбки, крупные украшения и каблуки. Интерьеры фильмов всегда имеют сочные цветовые пятна, а также обои с необычными орнаментами, которые стали фирменной чертой режиссера. В своем последнем фильме "Боль и слава" он и вовсе не мудрствуя лукаво использовал мебель из своей квартиры.
Альмодовар любит сотрудничать с одними и теми же актерами и переписывать роли под них. Например, Антонио Бандерас снялся в восьми его фильмах и обязан своей карьерой именно Альмодовару. Еще одно открытие режиссера — Росси де Пальма, как будто сошедшая с полотен Пикассо, а его главные музы — Кармен Маура и Сесилия Рот. С каждой из них он работал на семи проектах. Пенелопа Крус пришла в жизнь Альмодовара уже в более поздний период его творчества и снялась в шести фильмах. Также после того, как он основал со своим братом Августином компанию El Deseo, тот продюсировал все его фильмы. А монтажер Хосе Сальседо работал над всеми проектами Альмодовара с 1980-х вплоть до своей смерти в 2017 году.
