tgoop.com/shortfilm_aboutlove/1291
Last Update:
Последняя глава в истории о взлете и падении Фрэнсиса Форда Копполы.
Пока Коппола привыкал к славе, перед "Парамаунт" встал вопрос о продолжении фильма, и вспоминая свои прежние мучения, Коппола в нем участвовать не хотел. Более того, он боялся, что ему не удастся повторить успех первой части.
Однако в этот раз, как и прошлый, проблему решили деньги — режиссеру пообещали невиданный по тем временам гонорар в миллион долларов плюс процент от прибыли. Перед съемками второй части Коппола умудрился снять фильм "Разговор" про детектива, который в результате паранойи уничтожает свое собственное оборудование для прослушки. Коппола стал первым, кого Гильдия режиссеров выдвинула на награду за две картины сразу, а также со второй попытки ему удалось получить "Оскар" за "Крестного отца — 2".
Копполе удалось добиться всего, о чем мечтали его коллеги из нового Голливуда, — сделать по-настоящему свой фильм, сохранив творческую индивидуальность, и добиться успеха. В то время никто не мог похвастаться такой бешеной популярностью, которой обладал Коппола, и это сыграло с ним злую шутку.
Он долго вынашивал идею снять "Апокалипсис сегодня" по повести Джозефа Конрада, и в 1975 году приступил к ее осуществлению. Режиссер надеялся уложиться в 14 недель, однако съемки растянулись на целых четыре года.
Режиссера несколько раз предупреждали, что снимать фильм на Филиппинах очень опасно из-за тайфунов и плохой инфраструктуры, но из-за безграничной мании величия это не возымело никакого результата. Члены съемочной группы, которых Коппола менял как перчатки, жили в нечеловеческих условиях в джунглях, а сам режиссер имел неограниченный доступ к дорогому оборудованию, наркотикам и слишком большим суммам денег.
Вскоре вслед за очередным уволенным ассистентом последовал и исполнитель одной из главных ролей Харви Кейтель, на место которого взяли Мартина Шина. Последний, после того как изрядно наглотался филиппинской грязи, больше всех не хотел возвращаться к съемкам. Не хотел настолько, что с ним случился сердечный приступ, что поставило весь фильм под угрозу. К счастью, актеру удалось на удивление быстро восстановиться и вернуться к работе, чего нельзя было сказать о режиссере.
Ближе к концу съемок у Копполы началась депрессия, поэтому монтаж картины растянулся на неопределенный срок.
Многие, кто изначально болел за проект, ушли из-за безрассудности и мании величия режиссера, ложных надежд и обещаний, которые никогда так и не были выполнены. Окружавшим Копполу людям было очевидно, что у него серьезный клинический случай маниакально-депрессивного психоза, но в 1979 году картина была все-таки закончена. Режиссер повез ее на Каннский фестиваль и взял "Пальмовую ветвь" во второй раз (первая была за "Разговор"). Однако успех "Апокалипсиса сегодня" не смог сравниться с "Крестным отцом". Из-за непомерных амбиций, за которыми не мог угнаться ни его кошелек, ни прежде всего он сам, Коппола, сбежавший из Голливуда, стал его олицетворением.
Сразу же после "Апокалипсиса" он прыгнул в новую авантюру, решив снять драму "От всего сердца". Задуманный как изящный фильм с небольшим бюджетом, он постепенно приобретал необъятные масштабы и бюджет, что поставило крест на попытках Копполы сделать из "Калейдоскопа" независимую студию. Голливудские режиссеры 70-х, в отличие от своих европейских коллег, способных творить в любом возрасте, как яркие кометы озарили небосвод и исчезли за горизонтом. В их числе оказался и Фрэнсис Форд Коппола.
Его мегаломанский проект с говорящим названием “Мегалополис” только подтверждает эти слова. Когда читаешь репортажи со съемок фильма и наблюдаешь реакцию людей, возникает чувство дежавю — так происходило и с его прошлыми фильмами, которые потом через десяток лет объявляли современной классикой. Режиссер надеется на похожий исход и в этом случае, но, кажется, что все-таки всю свою удачу он растратил еще в семидесятые.
