Наконец-то добралась до третьего сезона любимого «Медведя». И первая серия — это какое-то сплошное авторское кино. Сериал, конечно, и до этого был вне жанра и формата, но эта серия вовсе лишена структуры, в ней почти нет реальных событий и поворотов и крайне сложно проследить целостный сюжет.
Почти вся серия состоит из флэшбеков Карми, причем не последовательных, а перемешанных во времени: то мы видим его на стажировке в Нью-Йорке, причем под руководством разных шефов, то мы оказываемся с ним в Копенгагене, то видим сверхэмоциональные кусочки легендарной серии «Семь рыб» из прошлого сезона, то наблюдаем обрывки его отношений с Клэр, то сцены того, как встревоженная Шугар провожает Карми перед его отъездом в Нью-Йорк, и всё это перемежается с редкими сценами из настоящего, в котором Карми искупает ошибку прошлого — отсутствие на открытии собственного ресторана: убирается, готовит, придумывает систему хранения продуктов и создает заповеди своей кухни.
И если быть внимательным, можно заметить, что эти сцены хоть и не линейно, но всё-таки составляют законченные эпизоды, которые приводят к какому-то событию в прошлом и новому правилу кухни Карми в настоящем (он записывает его на листок от руки).
Например, ряд флэшбеков с Шугар, которая провожает брата в Нью-Йорк и предчувствует какую-то беду, которую изо всех сил пытается предотвратить, в итоге складываются в эпизод, где Шугар звонком сообщает Карми о самоубийстве Майкла. Интересно, что эта отправная точка сериала — то самое инициирующее событие, раскрывается всё больше и больше по мере развития проекта. Только в первой серии третьего сезона мы впервые видим отрывки похорон Майкла.
А сцены из работы Карми в Нью-Йорке, где шеф-абьюзер гнобит его и не признает его блюд, заканчивается сценой, где Карми всё-таки использует свой рецепт вместо рецепта шефа, и именно это блюдо «приходит» из кухни к гостье. А гостьей оказывается… восторженная Сидни. И так мы понимаем, что эти вроде не связанные между собой сцены на самом деле складываются в единую и главную линию серии, из которой мы узнаем, почему Сидни так отчаянно стремится к Карми. Не потому, что он большой профессионал с крутым опытом, а потому что она чувствует и видит в нём подлинность и уникальность. В настоящем эта линия перебивается на извинения Карми, он обещает больше не бросать напарницу (как это случилось в момент открытия ресторана в конце прошлого сезона). На что Сидни просит его позвонить. Карми думает, что она имеет в виду Клэр, разрыв с которой ранит его, но Сидни просит Карми помириться с Ричи.
И вся эта линия снова поднимает напряжение в отношениях Карми и Сидни, которые несмотря на все усилия героев никак не умещаются в чисто профессиональные. Love tension в этой паре сделан как-то филигранно. Оно одновременно мощнейшее, но при этом лишено любых пошлых, банальных и открытых действий. Заповедями же кухни по итогу этой линии становятся: «Не для себя», «Идеально значит идеально», «Никаких отмазок».
Эта серия хорошо демонстрирует главную уникальность этого сериала: глубочайший психологизм. Сам монтаж серии напоминает сложную работу нашего подсознания, где подобно чаше блендера яркие эмоциональные переживания перемешиваются с неочевидными эпизодами и воспоминаниями.
Благодаря тому, как сложно, хаотично, непоследовательно и эмоционально скроена эта серия, мы как будто можем проследить, как наше прошлое с его травмами формирует наше настоящее, ограничивает наши порывы, влияет на наши решения, ощущение себя и мира и воплощается в то, что мы создаем прямо сейчас. И Карми по-прежнему создает… уязвлённую Красоту. И за этим по-прежнему физически больно наблюдать, и от этого по-прежнему невозможно оторваться.
Наконец-то добралась до третьего сезона любимого «Медведя». И первая серия — это какое-то сплошное авторское кино. Сериал, конечно, и до этого был вне жанра и формата, но эта серия вовсе лишена структуры, в ней почти нет реальных событий и поворотов и крайне сложно проследить целостный сюжет.
Почти вся серия состоит из флэшбеков Карми, причем не последовательных, а перемешанных во времени: то мы видим его на стажировке в Нью-Йорке, причем под руководством разных шефов, то мы оказываемся с ним в Копенгагене, то видим сверхэмоциональные кусочки легендарной серии «Семь рыб» из прошлого сезона, то наблюдаем обрывки его отношений с Клэр, то сцены того, как встревоженная Шугар провожает Карми перед его отъездом в Нью-Йорк, и всё это перемежается с редкими сценами из настоящего, в котором Карми искупает ошибку прошлого — отсутствие на открытии собственного ресторана: убирается, готовит, придумывает систему хранения продуктов и создает заповеди своей кухни.
И если быть внимательным, можно заметить, что эти сцены хоть и не линейно, но всё-таки составляют законченные эпизоды, которые приводят к какому-то событию в прошлом и новому правилу кухни Карми в настоящем (он записывает его на листок от руки).
Например, ряд флэшбеков с Шугар, которая провожает брата в Нью-Йорк и предчувствует какую-то беду, которую изо всех сил пытается предотвратить, в итоге складываются в эпизод, где Шугар звонком сообщает Карми о самоубийстве Майкла. Интересно, что эта отправная точка сериала — то самое инициирующее событие, раскрывается всё больше и больше по мере развития проекта. Только в первой серии третьего сезона мы впервые видим отрывки похорон Майкла.
А сцены из работы Карми в Нью-Йорке, где шеф-абьюзер гнобит его и не признает его блюд, заканчивается сценой, где Карми всё-таки использует свой рецепт вместо рецепта шефа, и именно это блюдо «приходит» из кухни к гостье. А гостьей оказывается… восторженная Сидни. И так мы понимаем, что эти вроде не связанные между собой сцены на самом деле складываются в единую и главную линию серии, из которой мы узнаем, почему Сидни так отчаянно стремится к Карми. Не потому, что он большой профессионал с крутым опытом, а потому что она чувствует и видит в нём подлинность и уникальность. В настоящем эта линия перебивается на извинения Карми, он обещает больше не бросать напарницу (как это случилось в момент открытия ресторана в конце прошлого сезона). На что Сидни просит его позвонить. Карми думает, что она имеет в виду Клэр, разрыв с которой ранит его, но Сидни просит Карми помириться с Ричи.
И вся эта линия снова поднимает напряжение в отношениях Карми и Сидни, которые несмотря на все усилия героев никак не умещаются в чисто профессиональные. Love tension в этой паре сделан как-то филигранно. Оно одновременно мощнейшее, но при этом лишено любых пошлых, банальных и открытых действий. Заповедями же кухни по итогу этой линии становятся: «Не для себя», «Идеально значит идеально», «Никаких отмазок».
Эта серия хорошо демонстрирует главную уникальность этого сериала: глубочайший психологизм. Сам монтаж серии напоминает сложную работу нашего подсознания, где подобно чаше блендера яркие эмоциональные переживания перемешиваются с неочевидными эпизодами и воспоминаниями.
Благодаря тому, как сложно, хаотично, непоследовательно и эмоционально скроена эта серия, мы как будто можем проследить, как наше прошлое с его травмами формирует наше настоящее, ограничивает наши порывы, влияет на наши решения, ощущение себя и мира и воплощается в то, что мы создаем прямо сейчас. И Карми по-прежнему создает… уязвлённую Красоту. И за этим по-прежнему физически больно наблюдать, и от этого по-прежнему невозможно оторваться.
Your posting frequency depends on the topic of your channel. If you have a news channel, it’s OK to publish new content every day (or even every hour). For other industries, stick with 2-3 large posts a week. Over 33,000 people sent out over 1,000 doxxing messages in the group. Although the administrators tried to delete all of the messages, the posting speed was far too much for them to keep up. The Standard Channel In 2018, Telegram’s audience reached 200 million people, with 500,000 new users joining the messenger every day. It was launched for iOS on 14 August 2013 and Android on 20 October 2013.
from us
