Многих заинтересовала проблема рынка детских книг в России. Могу пояснить.

Условно её можно поделить на две части: проблемы рынка и проблемы книг.

Что по рынку?

Общие сложности:
📌 Конкретно сейчас – демографическая яма
📌 Покупательная способность
📌 Отсутствие многообразия и здоровой конкуренции. Как-то ярко стало заметно в последние два года. Монополизация рынка никогда не идет самому рынку на пользу. Многие некрупные интересные игроки ослабли, перестали быть заметными. Кто-то не смог перестроиться под новые реалии в технологичном продвижении на маркетплейсах, на кого-то влияет цензура, на кого-то ослабление старых пиар-инструментов. Среди малых издателей сейчас заметна только Поляндрия, и то скорее не в продажах, а по пиар полю для определенного круга.
📌 Книгам сложно пройти родительский фильтр. Сейчас родители не так консервативны, как раньше, но…всё же консервативны.
📌 Во многом ещё потому, что навигация чтения, масштабные рекомендательные ресурсы и институции отсутствуют. То есть родители просто не знают о хороших современных детских книгах и суют Хоттабыча или Денискины рассказы в лучшем случае.
📌 Сложно детские книги продвигать. Это вообще отдельная тема.
📌 Дети перегружены обязательным чтением классики. Это занимает объективно много времени и, скажем так, не создаёт позитивный имидж чтения (посмотрите списки литературы на 5 класс, например, так себе реклама чтения)

Если кому-то есть что добавить, давайте.

Написать про вторую часть проблемы? Про сами книги?

У нас сегодня прямо заседание «Актуальные проблемы книгоиздания» 😎

Сразу оговорюсь, я не сгущаю краски и не впадаю в пессимизм – я обожаю детскую литературу. У меня два книжных шкафа современных книг для детей, и ещё половину от этого я продала и подарила.

Я прочитала более 6000 рукописей для детей в жюри НДК и самотеком. Скорее всего больше, но сосчитать точнее сейчас не могу.

Прошу не обижаться на этот пост, а воспринять это как возможность получить честную обратную связь от издателя. Таким делятся на платных курсах, питчингах и т.д. 😎
Или осторожничают и не делятся, потому что автор заплатил 🥲

Итак, что с рукописями не так?

Главное: в среднем качество рукописей ниже приемлемого.

99% рукописей можно поделить на категории:
🚩 откровенная графомания
🚩 просто плохо написаны условно «дедушкой Сашей» (персонаж случайный), который решил, раз его рассказы внучкам заходят (этого мы кстати точно не знаем), то и книгу написать он может
🚩 скучные и депрессивные
🚩 со сложными темами ради сложных тем
🚩 исключительно устаревшие
🚩 не по возрасту (когда тема, то, как она развернута, как изображены герои, как они мыслят, как говорят, с какими сложностями сталкиваются - возрастной винегрет)
🚩 с душным неприкрытым морализаторством (искренне не понимаю, на что рассчитывают авторы, которые критикуют гаджеты, например. Для детей это – реальность. У них там ютубчик, игры, мультики, чаты. И это интереснее «поучительной» книжки, которая обличает «проблемы» сидения в телефонах. Понимаете, у детей этой проблемы нет. Она, возможно, существует для родителей. Представьте, если в вашем детстве вас бы вместо тусовок во дворе заставляли читать книжку о тлетворном влиянии дворовых друзей. Понимаете к чему я клоню?)
🚩 со взглядом на читателя-ребенка сверху вниз
🚩 очень позитивные и плоские
🚩 с рефлексией над травмами своего детства (лучше тогда в автофикшен)
🚩 просто нормальные средние тексты (и это везение)

Важно:

Чтобы написать детскую книгу недостаточно поместить в историю персонажей детей, назвать их Петькой и Сашкой, сделав более плоскими их характеры, взаимоотношения, упростить проблематику и т.д.

Также как для того, чтобы сделать книгу современной недостаточно снабдить героев «смартфонами» и добавить слэнг, оставив реалии тридцатилетней давности и мысли/чувства взрослого человека.

Это плохо.

«Послушай, дорогой дружок…» 🚩
Как сейчас говорят, для меня это красный флаг.
Хорошая детская книга вообще не должна ничему учить, особенно в лоб. Не должно в поле текста быть снисхождения взрослого.

Еще.
Во многих детских книгах вроде есть хорошие признаки: и жанр понятный, и сеттинг, и реалии (ну, условно). Но есть ощущение «сделанности» и какая-то сладость, какой-то, извините, неоправданный оптимизм. И это не детский оптимизм.
Уплощение, упрощение персонажей, интонация взрослого, который то ли поучает, то ли пытается понравиться, ввинтив современные словечки (не надо).

Много книг просто о детях. Классно, если такие книги находят читателей-взрослых. Это большой процент книг малых издателей.
Плохо, когда книга сложная и скучная для ребенка и слишком простая для взрослого.
Знаю, что умные эксперты детского чтения отвечают на такое: а что, какая проблема в том, что ребенок узнает новые слова? Теперь надо все разжевывать?
Я считаю это передергиванием. Ну скажите, вам лично интересно читать справочник по бух.учету? Ну или представьте что угодно, что не соответствует вашим интересам, никак не связано с жизненным опытом и еще слова непонятные? Ну и темп сюжета в разы медленнее, чем тот, к которому вы привыкли. Вы захотите по доброй воле это читать, когда есть сериал, например?

Тут в комментах писали, что классика в школе непонятная и скучная, не по возрасту. Что влюблять в чтение надо книгами более увлекательными и доступными.
Но получается, что большая часть рукописей для издания и даже изданных книг не такие. И культурным достоянием тоже не являются. Зачем их читать?

P.S.
Это не значит, что книги должны быть просто увлекательными и поверхностными, без сложных тем.

Теперь расскажем историю проекта, во многом определившего наш дальнейший путь – «Четвертое крыло».

Скажем сразу: мы не знали, на что подписываемся! Это был наш первый опыт работы над аудиосериалом киношного формата. На руках у нас была лишь первая половина книги (вторая половина ещё была в редактуре) и сжатые сроки в 2 месяца. Наверняка мы знали только одно: на главной роли нам нужна она – мать драконов – Марина Гладкая. А компанию ей, без сомнения, должен был составить Михаил Хрусталев в роли Тейрна. И тут закрутилось!

За два месяца работы мы подобрали невероятный актерский состав из 14 человек, написали 5 музыкальных тем (в «Железном пламени» их было уже 20!), провели в студии на записи более 140 часов и ещё столько же потратили на монтаж, а polnalyubvi за неделю с нуля создала саундтрек. Каждому персонажу мы подарили свой собственный голос и индивидуальность, а их было около сотни!
Этот аудиосериал стер грань между книгой, кино и реальностью. При помощи звуковых эффектов мы добились ощущения полного присутствия, когда каждое падение, биение сердца и взмах крыльев дракона над ухом.

Результат вы можете послушать сами, если ещё не слышали! А пока мы предлагаем на минутку заглянуть в святую святых. Туда, где творится вся магия – на студию во время записи первого сезона «Четвертого крыла».

Новая порция статистики книжной палаты на канале «Книжное дело»

(нажмите на цитату, чтобы прочитать пост целиком)

Отличный вопрос в «Рыдакторах».

Рада видеть (немного) комментариев от издательств, где договор заказа заключают все же до начала работы. Остальные 🗿🗿🗿

Из причин пока увидела только одну — сроки на выпуск книг редакторам спускают свыше, и они так ускоряют процесс.

Понятно, что правдивых, откровенных ответов в комментариях в паблике можно больше не ждать, потому что их читают начальники 🤯 И не только читают, но и показывают свое присутствие. Есть же ⏳

#договорсиздательством

Электронный документооборот, наконец-то!

Некоторое время назад у меня был пост про любимые этапы в работе над переводом. А знаете, какой мой самый нелюбимый? Обмен документами с издательством.

Пока идет перевод, вы спокойно общаетесь по почте или в телеграме. Смайлики, стикеры, чатики — все как в лучших домах Филадельфии.

Но когда речь идет о выплате гонорара... Распечатайте, пожалуйста, акты в двух экземплярах и отправьте нам заказным письмом. А что, деды наши печатали и отправляли, и мы отправим, не развалимся. Бесит!

Да, почта России сейчас работает намного (НАМНОГО) лучше, чем даже пять лет назад, но все равно тратить на это время ужасно лень.

И вот, сбылось, наконец-то! Получил от любимой «Альпины» первый договор в электронном виде, который можно спокойно подписать электронной подписью. Красота-то какая, прям как будто XXI век наступил.

Надеюсь, и остальные издательства скоро подтянутся.

Воспоминаниями одной там соцсети принесло.
Приснился очередной профессиональный кошмар. Во сне звонит главный редактор и говорит, мол, безобразие, ты сборник стихов сдала, он уже вышел и продаётся, а там Маяковский, а где же договор?!

И я в ужасе начинаю лепетать что-то невразумительное, а потом такая: «Погодите-погодите. Он же в 1930 году умер. А как же срок действия авторского права?»)

#будни_и_праздники

Отличный разговор с Алёной Колесовой, директором по маркетингу, и Ириной Рябцовой, переводчицей и издателем «Дома историй» — про бумажные, электронные и аудиокниги, про отличия работы с переводными книгами и написанными отечественными авторами.

#какиздаюткниги
#ктоиздаеткниги

Вечное желание сэкономить деньги и время в ущерб качеству + как ИИ якобы поможет в борьбе с пиратством 🤦‍♀️

The company claims that it can translate, from Japanese to English, up to 500 manga titles per month — a figure Orange pegs at about five times the current industry rate.

The company’s ultimate goal: translate 50,000 manga titles in the next five years.

Orange stated in its press release that only approximately 2% of manga released annually in Japan has been officially translated into English, “partly due to the difficult and lengthy translation process and the limited number of translators.” The lag time between Japanese-language releases and their localized counterparts is a contributing factor to the global piracy market, <...> CODA and other anti-piracy groups believe AI translation could reduce that lag time and, in turn, the demand for unauthorized localized versions.

Ответ японской ассоциации переводчиков

Конкурс переводов современной драматургии на русский язык

Вы переводите современную драматургию и тексты для театра, написанные на языках и авторами из Европы, Средиземноморья и Центральной Азии, на русский язык? Вы верите, что ваша работа может быть интересна русскоязычным театрам мира? Тогда этот конкурс для вас!

Принимаются переводы, созданные между 2016 и 2024 годами.

Пожалуйста, заполните форму заявки и загрузите текст вашего перевода пьесы. Файлы необходимо назвать латиницей - фамилия автора перевода_год создания.doc/docx/rtf (пример: Avtorov_2024.doc/docx/rtf).

Окончание приёма заявок: 15 декабря 2024 года

Результаты отбора будут объявлены 21 марта 2025 года

Три отобранных текста будут представлены на коммуникационных платформах и ежегодной конференции международной сети EURODRAM (eurodram.org).

#конкурс

Пу-пу-пууу #договорсиздательством

❤️‍🔥 Какой крутой список! Спасибо за упоминание 🙏

Люблю канал Ирины и если бы я себя не сдерживала, тут было бы гораздо больше репостов ))

Всем, кто недавно подписался — привет! 👋 Напоминаю, что здесь происходит

«Почтовые лошади просвещения» в эпоху Гугл-переводчиков. Как устроена индустрия литературного перевода в разных странах?

Круглый стол с участием писателей, переводчиков и издателей • 5 декабря, Москва

Встреча пройдет в рамках международного литературного форума в гостином дворе,
non/fictio№26