Команда «Против»

Состав:

Джамиль Нилов (играющий тренер)

Александр Курбатов
Сергей Синяков
Евгений Лесин
Ростислав Русаков
Даниил Родионов
Денис Пиджаков
Миша Железнов
Маша Чигодайкина
Света Чигрина
Тася Федина
Анна Логвинова

Легионеры:

Люся Прохоренко (Пермь)
Ира Волынская (Берлин)
Ира Тихомирова (Санкт-Петербург)
Поляк Сергеев (Санкт-Петербург)
Лили Недолили (Санкт-Петербург)

Стадион: бар «Горнист»

ТГ-канал команды:

https://www.tgoop.com/protivband

Уже завтра!

Первый отборочный этап Чемпионата поэзии им. Маяковского в Москве пройдёт 15 февраля (суббота) в 17:00. Площадка проведения - Библиотека поэзии (м. Сокольники, ул. Барболина, 6, Библиотека №76).

СПИСОК УЧАСТНИКОВ:
Марина Богданова
Кирилл Вакуловский
Анна Встяная
Полина Грин-Романова
Андрей Забара
Ульяна Толкачёва
Мария Логинова
Алиса Ломакина
Артём Пудов
Глеб Семенов
Глафира Солдатова
Виктор Ходенко
Светлана Цагараты
Человек Человеков

Новый сезон стартует! Приходите болеть за друзей, подруг и поэзию.

Вчера в качестве члена жюри принял участие в первом отборочном раунде Чемпионата поэзии им. Маяковского, теперь хочу поделиться впечатлениями.

1. Это был очень важный для меня опыт выхода из зоны комфорта. Последние два года (примерно с публикации первых текстов в «звательном падеже» на «полутонах») я находился в контексте актуальных поэтических практик, условно «сложной» современной поэзии. Давно чувствую, что из-за этого начал смотреть на литературу слишком однобоко. Чемпионат в свою очередь заставляет примерить другие оптики, потому что не сводится к соревнованию поэт:ок из (около)профессонального комьюнити — кроме них участие в мероприятии принимают и автор:ки сетевой поэзии, и участ:ницы слэмов, и люди из музыкальных тусовок. Для менее субъективной оценки настолько разных текстов требовалось выработать критерии, которые бы отличались от моих привычных редакторских установок. И это сработало — было интересно погружаться в традицию, которой придерживается стихотворение, и оценивать его в рамках этой традиции и требований задания. Думаю, что такой подход пригодится не только для судейства чемпионата, но и, например, в редакторской работе — можно будет открыть классные тексты, на которые раньше я бы не обратил внимания.

2. Общий уровень участ:ниц был довольно высоким. Неожиданным, но очень приятным стал тот факт, что в почти каждом прозвучавшем вчера тексте можно было найти крутые и продуктивные идеи. Особенно приятно было обнаруживать классные строчки и сложную образность у автор:ок, не погруженных в актуальный контекст — уверен, что многие из ребят, если у них возникнет желание, могут в будущем внести важный вклад в корпус современной русскоязычной поэзии. Посчитал важным посоветовать им клевых автор:ок от Дорджи Джальджиреева до Софьи Сурковой в качестве ориентира. За многими планирую следить дальше, буду рад видеть их в «Хламе» и других проектах.

3. Межинституциональное сотрудничество — это круто. Понравилось, что в состав жюри вошли люди с очень разными эстетическими предпочтениями и бэкграундом (в т.ч. не только поэт:ки). А ещё больше понравилось, что такая разница не помешала продуктивному сотрудничеству и даже пошла ему на пользу — было интересно узнать и понять мнение коллег и коллежанок, посмотреть на тексты их глазами, а затем вынести продуктивное решение. Тут хотел бы отдельно поблагодарить Степана Самарина из «журнала на коленке», с которым мы профильно оценивали содержание текстов конкурсант:ок — кажется, у нас получилось наладить крутое взаимодействие. Здорово, что Чемпионат — это не исключение, а подтверждение правила — в последнее время независимые поэтические институции становятся более открытыми друг к другу, и это не может не радовать.

Такие дела. Огромное спасибо за приглашение и ценный опыт дорогим Росту Русакову, организатор:кам Чемпионата и сотруд:ницам Библиотеки поэзии.

В серии Neomenia долгожданное пополнение — вышла книга Валерия Горюнова «Заметки о взрослении земли». Это третий сборник нашей серии и дебютный для автора, включивший тексты 2021-2024 годов.

— Главное, что привлекает в текстах Валерия Горюнова, — отмечает в предисловии Владимир Коркунов, — обращение к природе, поиск изначального языка; и обращение к языку — ключу к пониманию природы. Эти процессы взаимосвязаны, и вавилонский коллапс — скорее утрата способности понимать мир.

— Земля, пространство, — продолжает Анна Родионова, — вырастают в каждом тексте если не как отдельные персонажи, то как постоянная опора для мысли, (не)возможные собеседники.

— У Горюнова есть доля наследия футуризма — в изобретении нового языка, балансировании между Алексеем Кручёных и Еленой Гуро. Одновременно с пониманием, что придуманный язык не спасёт. Выход из языка возможен, когда на игральной кости выпадет 7 — но язык включает как потерю, так и воплощение такой возможности, поэтому можно начинать снова и снова.
— говорит Александр Уланов

— Транссубъектный подход позволяет создавать цельные/целительные стихи. Чуткому читателю они способны передать навык чтения асемических знаков стихий, научить следовать за нелинейным синтаксисом веток, волн или кротовых нор — расслышать тонкие процессы в пониженной плотности интуиции.
— подытоживает Ростислав Русаков

Прочитать тексты Валерия Горюнова из книги:
• POETICA (препресс);
• Флаги;
• Дактиль.

Как и обычно, готовы поделиться pdf с коллегами и критиками.

Редактор Владимир Коркунов
Предисловия Александр Уланов и Владимир Коркунов
Послесловия Анна Родионова и Ростислав Русаков
Контрольный редактор Дариа Солдо
Обложка и логотип Андрей Черкасов
Художница Дарья Яшина

Заметки о взрослении земли / Валерий Горюнов. — М.: Neomenia, 2025. — 42 с.

Совсем скоро сборник появится в независимых книжных магазинах: «Фламмеманне», «Фаланстере» и «Порядке слов». Сейчас приобрести книгу можно у редактора серии Дарии Солдо (пишем в лс).

#заметки_о_слэме
19 февраля

Вчера читал на командном слэме – набрал самые низкие баллы, разрыв с соперником тоже был самым большим среди сокомандников. Самое страшное, но и самое удобное начало – есть что осмыслить.

Волнение в моëм случае уводит голос в глубину, он прячется – включаются эго-механизмы отвержения, презрения и защиты. Они сковывают восприятие происходящего и увеличивают дистанцию с присутствующими – мой невроз отбрасывает их холодным эмоциональным потоком. На сцену выходит критик, а не поэт – каждое слово текста звучит упрëком окружающим и параллельно возникает совсем другой текст, невербальный – им становится само тело. Вся вложенная когда-то в стихи энергия связей при произношении высвобождается в виде растущего вокруг читающего аффективного поля – попавшим в него некомфортно, вместо изначального смысла строк на первом плане звучит насильственный призыв хорошенько подумать – разумеется, он не работает. На сцене возникает экзальтированно пульсирующий комок замкнутой в себе энергии – изнутри как протуберанцы прорываются вспышки некогда чисто текстовых ритмических и фонических амплитуд. Для слабого слушателя моë тело пугающе бьëтся, для сильного – смешно вздрагивает.. в обоих случаях оно ненормально и заставляет держаться подальше, игнорируя само стихотворение. Содержанием становится подача – подачу диктует содержание текста, потому что сам читающий вне себя – будто невидимые сухожилия контроля речи болтаются, не работают за своей неразвитостью. Лишь опытное текстоцентричное внимание способно поднырнуть под этой волной самопожирающей ярости, слушая текст непосредственно – так ветеринар со стажем спокойно берёт шипящий взъерошенный животный комок, чтобы его успокоить.

И такие люди были – сразу после объявления баллов со спины подошла незнакомая женщина, возмущëнная баллами и хвалила текст, девушка рядом солидарно кивала. Двое парней, которые до этого в перерыв недоумевали от слэма в целом, высказали респект – поделился с ними арзамасской антологией и позвал на Чемпионат поэзии. Супружеская пара, завсегдатаи места, вытянула меня в успокаивающий разговор. Ещё одна девушка перед выходом и ещё парень после выхода. Единственный пришедший друг тоже, конечно же – за что спасибо! Работало это странно, я в запале отвечал нечто вроде "да, спасибо, я знаю", хоть и чувствовал мотив сугубо психологической поддержки – было бы лучше просто поблагодарить, без отторжения помощи.

В целом же, я решил участвовать именно для этого, да – для исследования самого феномена звучащего текста. Я из тех людей, которые способны учиться только через собственный опыт и уже известные, но заново выведенные формулы. Подтолкнули меня всë растущие претензии к организации судейства в Чемпионате поэзии – в этом году мы укрепляем позиции жюри как раз по подаче. По той же причине решил в этом году вместо привычного судейства взять на себя ведение туров.

На таком слэме читал впервые – хотя однажды выигрывал локальный якобы-слэм, но сейчас понимаю, что эти чтения были так названы мягко говоря условно. Дальше попробую что-то сдвинуть внутренне, оставляя себя себе – но что-то важное мне видится под этим катком стыда. Увёл звук в записи – сразу все обрывки наружу, невыносимо смотреть, но слушать было ещё сложнее..

сладкая собака 🐕 медведица

в слезах парнишка
ему соврала я немножко
порвалась книжка сгорела сижка
неотложка

а мне что делать
и мне теперь не оправдаться
найду другого
чтоб не писал и не издавался

••••••••

вокал — бенс, владимир кошелев
ударные — ростислав русаков
баян, гитара — бенс

••••••••

благодарим илью лагутенко и всю команду группы «мумий тролль» за помощь в написании сингла!

••••••••

официальный релиз альбома на площадках: скоро

Вновь делимся хорошими новостями. 23 февраля редакторка «ХЛАМА» Катя Камушкина провела в рамках Мастерской исследования мемов Зимней «Летней школы» лекцию «Мемы, форсы, верлибры: стратегии взаимодействия современной поэзии и интернет-культуры».

Вместе с участ:ницами Мастерской лекторка обсудила разнообразные аспекты взаимодействия актуальных поэтических практик и интернет-мемов: в диапазоне от мемных литературных мистификаций до локальных мемов как фактора консолидации поэтического сообщества.

Делимся презентацией к лекции и напоминаем об опен-колле в третий номер «ХЛАМА», в котором будем разбираться с поэзией и мемами подробнее.

Ростислав Русаков 23
Женя Ястребов 22