Благодарим Бориса Кутенкова за внимание к нашему проекту и участие в формировании редакционной команды. Мы стараемся быть на высоте, ведь перед нами стоит общая задача: наладить разговор между теми, кто только начинает писать и теми, кто профессионально делает поэзию много лет подряд.

В этом материале Борис делится размышлениями о природе рифмы, а заодно объясняет, почему всё это имеет непосредственное отношение к ушам красивой женщины.

Читаем!

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Уши красивой женщины, или Десять тезисов о рифме
(часть 1)

Мне приятно начать цикл статей о технике стихосложения в рамках нашего проекта; думаю, такие нужно чередовать с текстами, посвящёнными современному литературному процессу. В сегодняшней статье Voinovpoetry – десять тезисов о «звучной подруге». По традиции, хотелось бы в качестве предисловия сказать о своём опыте; если кратко, то он сводится к полной свободе в этом смысле. И это тот опыт, которого хочется пожелать. Разумеется, тут не обходилось без сомнений и внутренних споров – прежде всего они были связаны с претензиями тех учителей, для которых само понятие звонкой, вычурной, точной рифмы представлялось обязательным, а отказ от неё или пренебрежение воспринимались как преступления. Печально даже не то, что эти заветы находились прежде всего в психологической плоскости, а то, что переносились на учеников. Это как раз тот преподавательский опыт, которого себе пожелать не хочется; а как ученику это влияние перебороть было непросто. Но расскажу в том числе и о нём.
Наверное, следствие тех дискуссий с преподавателями и самим собой – мой первый и главный совет:

1) Старайтесь видеть в рифме контекстуально обусловленный элемент стихотворения.

За «страшным» определением «контекстуальность» кроется всего лишь относительность понятий «хорошая» и «плохая». Такие понятия возможны и даже необходимы, но на раннем этапе поэтического мастерства; в профессиональной критике – категорически нет. Рифма – то, что идёт из органики стихотворения, а не из сознательного трудного поиска, и здесь очень важна связь со всеми соседними элементами текста – звукописью, ритмом, выбором слов.
Подчеркнём: тут можно увидеть противоречие с нашими последующими рекомендациями, которые касаются именно автономных составляющих мастерства. Но на самом деле никакого противоречия нет. Всё просто: есть граница, которая пролегает между суждениями о подлинном стихотворении (в котором, в принципе, возможно всё и любой элемент может и должен быть обусловлен) и разговором с начинающим поэтом. На каком этапе вы в данный момент находитесь, какого свойства текст написали – об этом ответьте себе сами. Но ещё раз: ничто в подлинном стихотворении не существует по отдельности. Ну а о неподлинных (плохих сами по себе или же о стихотворениях начинающих поэтов, из которых ещё может что-то получиться) мы говорим уже по-другому, указывая на какие-то азы мастерства – как то неуместность частого использования глагольных, неточных или составных рифм. Об этом в нашей статье сказать важно. И всё же «азы» лучше перерасти как можно скорее.
Итак, один из таких советов:

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Анна Долгарева

ххх
Родина моя,
Отвоеванная,
Выпрошенная,
Под стягом с ликом Христа.
Это не смерть - это из почки выброшена
Стрелка листа.

Это
Идут в наступленье
Твои двухсотые.
Смерти нет.
Поднимается над штурмуемыми высотами
Алый рассвет.

Родина моя,
Стоящая на костях,
Голова Адама -
Над БТРом стяг.
Читается, скомканное от ветра:
"Чаю воскресения мертвых".

Черные ветви
Над блиндажом лохматятся.
Твой Бог умирает
Каждую Страстную Пятницу
И воскресает каждое
Светлое Воскресенье.
Время катится каруселью.

Родина моя,
Тебя оправдали, отвоевали
Те,
Кого "химерами" завалило в подвале,
Те, кто поймал свой "ВОГ",
Те, кого любит Бог.

Время - неприкаянная вода.
Два километра на запад пройдено.
Только мертвые правы всегда.
Это твой последний резерв, Родина.

Анна Долгарева
#долгарева

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Индира Зубаирова

ххх
В легкие въелась сырость
и завывает голод.
Я приобрел на вырост
Этот потрепанный голос.

Корень мой в землю канул —
в саван завернуто вымя.
Кем на поверхности стану —
Провозгласит время.

#зубаирова

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

20 лайков, значит это надо
/значит делаем в ближайшее время; кто новенький - это формат открытого микрофона онлайн с небольшой прожаркой 🔥

Борис Кутенков
Уши красивой женщины, или Десять тезисов о рифме
часть 2
(часть 1 тут)

4) Меньше неточных и глагольных рифм!

Тут всё просто и понятно; речь, опять же, о началах мастерства, и особо углубляться в развитие этого тезиса не будем. Со временем вы сможете позволить себе всё – простые рифмы были в самых потрясающих стихотворениях Блока и Георгия Иванова. Но пока вы не мастер – лучше не стоит, так что ищите такую границу, чтобы и не оттолкнуть вычурностью, и не скатиться в примитивность.
Для меня же как для критика здесь важно уйти от стереотипа, увидеть всё ту же пресловутую контекстуальность. То есть – не навешивать на разбираемых одни и те же советы (хотя, что скрывать, нередко бывает, когда больше и сказать нечего), а понять, когда в стихотворении та же самая неточность или глагольность уместна. Всё это к разговору о тех же ушах красивой женщины. Правил нет, но какие-то можно установить для себя в самом начале. А потом, согласно нашей любимой формуле Кальдерона, запереть эти правила на ключ, а ключ выбросить в море.

5) Рифма – широкое понятие, пронизывающее всё стихотворение.

Это важно и, к сожалению, многим неясно. Не стоит акцентировать внимание только на концевых созвучиях. Цените роль внутренней рифмы, вообще созвучий в стихотворении на неочевидных уровнях – все они относятся к понятию рифмы. «Рифма» вообще не только стиховедческий термин – так говорят, например, о взаимосвязи между историческими событиями. И тут, опять-таки, возвращаемся к вопросу о структурном сочетании всех элементов, о «таинственности брака в простом сочетании слов», по Мандельштаму. Сочетание, положим, далеко не всегда простое, но свадьба между словами – необходимость.

6) Концевая рифма – не обязательный элемент стихотворения.

Тут просто сошлёмся на статью Юрия Лотмана «Проблема рифмы» (https://ru-poezia.livejournal.com/8446.html?ysclid=mamztiekeu243378690 – фрагмент здесь, полностью – в книге «Анализ поэтического текста»), которую рекомендую как обязательную. По сравнению с более популяризаторской статьёй Евгения Абдуллаева она может показаться слишком научной, и всё же её необходимо читать, чтобы, например, выработать свои аргументы в споре с упёртыми сторонниками рифмы. В частности, заслуживают внимания тезисы Лотмана об истории русской рифмы, которая «свидетельствует, что связь её со стихотворной речью не является единственной возможностью». Что – подчеркнём – не мешает внутренним перекличкам и ассоциативности (возвращаемся в пункт 5).
И, в продолжение этого тезиса:

7) Споры о рифмованном стихе и верлибре давно увяли.

Во-первых, существует куча промежуточных форм – от гетероморфного стиха (который сочетает наличие рифмы на структурном уровне и прихотливую ритмизацию, то есть не является ни верлибром, ни строгим регулярным стихом; определение Юрия Орлицкого) до акцентного и дольника. Во-вторых, оставим эту антитезу манипуляторам – сейчас в таком разделении на «классический» стих и презренный верлибр видны разные способы обмана, от ретроградского возвращения к классическим традициям до вполне политизированной борьбы с кругом Дмитрия Кузьмина. Последняя идёт от традиции журнала «Вопросы литературы»; эта полемика ныне привлекает и кормит многих критиков, от вполне лукавых до не очень разборчивых, и было бы обидно становиться заложником чужих игрищ. Вслушивайтесь в собственную органику, а не в чужие литературные споры.

8) Осторожнее с рифмой внутри верлибра.

Технический совет, с которым далеко не все согласятся. Иногда очень досадно видеть переход на концевую рифму в свободно льющемся верлибре, особенно когда эти рифмы получаются неточными или примитивными. Позвольте себе остаться в технике чистого верлибра – который будут скреплять внутренние созвучия и ассоциативные переклички. Разумеется, случай гетероморфного стиха – не редкость, но не нужно таких гибридов, при которых, как не мной сказано, скорее теряются свойства одного, чем приобретаются свойства другого.

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Вечность Мария
Нижний Новгород

ххх
сохрани мою душу на Алексеевской —
она осядет маркером под слоями граффити.
распыли мой запах возле сормовской
кондитерской,
а мое тело доведи до идеала практикой,
танцуя на самой людной улице Нижнего.
я хочу остаться здесь и в глазах каждого зрячего.
мне не важно кто и когда эти следы увидит,
главное — оставаться неизлечимым фанатиком,
лебединым любовником в ладонях родного города,
уважать границы и не влюбляться в КАДы.
если ты здесь родился, но не был похоронен
— попроси друзей. они будут рады.

#вечность
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

В новом эссе Анна Встяная углубляется в творчество поэтессы Нины Искренко (1951-1995), а также пытается понять, что общего у поэзии и вируса! Читаем https://telegra.ph/Virusologiya-teksta-Niny-Iskrenko-kogda-yazyk-perestayot-byt-poslushnym-telom-05-02

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Янур Василиев
Санкт-Петербург
Рассказ о себе 👇

Родился в 2003 году в Дзержинске Нижегородской области. В 2021 году поступил на филологический факультет Санкт-Петербургского Государственного Университета. Гран-при ХХ фестиваля «Мцыри». Лауреат премии «Зелёный листок». 3-е место в финале «Чемпионата поэзии» (СПб, 2023). Шорт-лист премий «Верлибр-2022», «Дебют» журнала «Аврора». Лауреат премии "Моё солнцестояние" издательства «СТиХИ». Участник итоговой мастерской АСПИР, форума «Липки», студии издательства «СТиХИ». Стихи и критика опубликованы в журналах «Звезда», «Аврора», на портале «Полутона».

Мертвая кошка

Когда-то мы были друг другу сплошное "котя",
Такое простое и милое, нежно-дикое.
Любая неделя кончалась, чтоб мы, ни о чем не заботясь,
Лежали, и ты засыпала, мурлыкая,
В меня утыкаясь мордочкой, с субботы на воскресенье.
Впрочем, теперь это всё не имеет значения.

Помню, и позы у нас назывались иначе,
Ведь мы же не псы, а котики, поэтому — по-котячьи.
А утром Чайковского слушали или читали Бодлера,
Ты говорила, что хочешь со мной котят,
Была моей кисой-чернушкой, а я принимал на веру,
Хотя не привык принимать всё, что мне говорят.

Снился мне запах подушки, и этим запахом
Память меня изводит, нервы мои теребя.
И я до сих пор нахожу по карманам пакетики с сахаром,
Когда-то давно сбереженные для тебя.

Когда же накатит, то я окунусь с новой силой,
При том, что, казалось, давно уже выбит из сил:
Я медленно перестаю различать, что приснилось,
Что‌ я действительно вспомнил, а что сочинил.

Слонялся по гулким дворам и кидал за ворот,
Многое даже не вспомнится, хоть убей.
В какой-то момент я возненавидел город
За то, как настойчиво напоминал о тебе.

Пытаясь сбежать, отыскивал повод вначале,
Но плюнул, оформил билеты, напился до тошноты,
Собрался, пришёл на вокзал, но уснул на вокзале
И поезд проспал, потому что мне снилась ты.

#янур
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Могли бы покидать в комменты варианты графической поэзии, если кто упражняется? Успешные образцы используем в оформлении сайта.

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Наш автор Дмитрий Орел взял интервью у Василя Сафаргалеева — главного организатора и основателя Казанского Слэма. Ранее мы писали о Белгородском Слэме, Лимоновских чтениях и Кубке Большого Слэма.
Мы следим за всеми яркими поэтическими инициативами страны и рады делиться информацией о них с вами.

Читаем!

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

«Все проблемы в поэзии от поэтов»:
Василь Сафаргалеев о слэмах, творчестве и животворящем юморе

Здравствуй, Василь! Рад тебя видеть. Давай начнём с представления: расскажи немного о себе. Чем занимаешься? Как влияешь на поэтический мир?

Я пишу стихи, занимаюсь организацией различных поэтических мероприятий. С 2024-го года провожу Казанский поэтический слэм. Что ещё? Публикуюсь иногда, выступаю в разных городах, веселюсь.
С чего начался твой творческий путь? Куда он привёл тебя?
В восьмом классе я начал писать плохие стихи, чтобы понравиться девочке. Не понравился, но стихи остались. Серьёзный этап творчества начался в 21-ом году, когда выступления стали регулярными. Выигрывал и становился призёром Казанского слэма, проходил в финал Московского, выступал на всероссийских фестивалях, выступал на Российском литературном слэме (РЛС), занял 2-е место и на всероссийском онлайн-слэме от Дениса Рубина. Немало попутешествовал. Выступал в Грузии, в Пскове, много раз в Москве, в Альметьевске, в Краснодаре и так далее. Публиковался в «Полутонах», «ROAR», «Точке Зрения», «Бельских просторах», в «Идель», в разных сборниках и альманахах. Короче, весело живу.

Расскажи про Казанский слэм.

Я здесь не первопроходец, он начался ещё в нулевых, принесла его Анна Рус. В начале 20-х организацией занималась поэтесса Регина Ахметова. Она проводила мероприятия вне всемирной системы слэмов. Делала их масштабными, действительно классными. Там же я и начал впервые выступать, очарованный этим праздником поэзии. Дальше начинается моя организаторская история. Регина перестала делать слэмы, Казань начала закисать – мне хотелось оживить, возобновить эту движуху. И формат слэма подходил отлично. Я немного разобрался с правилами и согласовал всё с Родионовым. Прошло уже пять туров.

Кто-то спонсирует Казанский слэм?

Как-то раз нам немного задонатили добрые люди, но в основном всё из моего кармана, я немного меценат.

Слэм – это соревнование, конкуренция, борьба. Как ты относишься к такому полуспортивному формату поэзии?

Это живой движ, но он лишь один из кластеров поэтического проявления, самый близкий для меня. На самом деле поэзия проверяется временем, но не случайными людьми, заглянувшими в бар. Это шоу и перфоманс. Это развлечение и возможность реализовать свои артистические амбиции, отличный повод провести движуху, показать себя, поделиться стихами и получить отклик, завести новые знакомства. Мне нравится слэмовская система без жюри, с голосованием из зала, потому что поэзия должна быть для всех, и поэту важно найти коннект с каждым. Поэт – это рупор, который преломляет реальность. Он создаёт особую, единственную версию этой самой реальности и делится ей с миром. Слэм идеальное место для решения подобной задачи.

Как ты оцениваешь качество поэтического выступления?

Сразу скажу, что себя не считаю профессионалом и даже скорее отношу к дилетантам. При этом я прекрасно понимаю, как важно для поэта получить обратную связь. Иногда она приносит радость и вдохновение, а иногда, наоборот, заставляет разочароваться в себе и мире творчества. В меня прилетало немало грязи, я знаю, насколько это неприятно и не хочу брать на себя ответственность за чей-то зарытый талант. Поэтому критикую тексты максимально аккуратно и только, когда меня просят. А по поводу распознавания качества — это происходит по наитию, с самых первых строчек. По мне заметно. Сижу с широко открытыми глазами и блаженно киваю. Когда человек вложил душу в выступление – уровень стиха ощутим без академической теории. В такие моменты поэзия становится интуитивной. Лично у меня так. Когда приглашают судить всякие турниры – исхожу именно из этого чувства.

продолжение в комментариях

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Максон

×××
Если бы я встретил свою прабабушку
Гуляющую вокруг детского сада
Я бы очень удивился
И был бы рад
Человек прошедший блокаду и жизнь длинной в 90 лет
Облетел как одуванчик
Лежа на своей кровати
Я помню как она медленно лишалась голоса
Тихо и спокойно умирала
Я бы даже сказал мужественно
Иногда мы с матерью приходим на кладбище
И убираем листву, облетевшую за недолгое время
А там и мой дедушка и мой дядя и собственно она
Вот так уходят очень важные для меня люди
Тихо, спокойно
И не дыша....
Мне пока что нечем их заменить
Я не успел найти любовь, завести крепкую дружбу
Семью и детей
Я ещё пока не победил смерть у себя в голове
И не населил этот город людьми-фонарями
Я пока ещё молод и одинок
Но когда нибудь
Я возьму тебя за руку
И мы победим этот мир
И полетим как одуванчики
К свету!

Максим Булатов
#максон

(орфография, пунктуация, синтаксис авторские)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀