Наш автор Дмитрий Орел взял интервью у Василя Сафаргалеева — главного организатора и основателя Казанского Слэма. Ранее мы писали о Белгородском Слэме, Лимоновских чтениях и Кубке Большого Слэма.
Мы следим за всеми яркими поэтическими инициативами страны и рады делиться информацией о них с вами.

Читаем!

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

«Все проблемы в поэзии от поэтов»:
Василь Сафаргалеев о слэмах, творчестве и животворящем юморе

Здравствуй, Василь! Рад тебя видеть. Давай начнём с представления: расскажи немного о себе. Чем занимаешься? Как влияешь на поэтический мир?

Я пишу стихи, занимаюсь организацией различных поэтических мероприятий. С 2024-го года провожу Казанский поэтический слэм. Что ещё? Публикуюсь иногда, выступаю в разных городах, веселюсь.
С чего начался твой творческий путь? Куда он привёл тебя?
В восьмом классе я начал писать плохие стихи, чтобы понравиться девочке. Не понравился, но стихи остались. Серьёзный этап творчества начался в 21-ом году, когда выступления стали регулярными. Выигрывал и становился призёром Казанского слэма, проходил в финал Московского, выступал на всероссийских фестивалях, выступал на Российском литературном слэме (РЛС), занял 2-е место и на всероссийском онлайн-слэме от Дениса Рубина. Немало попутешествовал. Выступал в Грузии, в Пскове, много раз в Москве, в Альметьевске, в Краснодаре и так далее. Публиковался в «Полутонах», «ROAR», «Точке Зрения», «Бельских просторах», в «Идель», в разных сборниках и альманахах. Короче, весело живу.

Расскажи про Казанский слэм.

Я здесь не первопроходец, он начался ещё в нулевых, принесла его Анна Рус. В начале 20-х организацией занималась поэтесса Регина Ахметова. Она проводила мероприятия вне всемирной системы слэмов. Делала их масштабными, действительно классными. Там же я и начал впервые выступать, очарованный этим праздником поэзии. Дальше начинается моя организаторская история. Регина перестала делать слэмы, Казань начала закисать – мне хотелось оживить, возобновить эту движуху. И формат слэма подходил отлично. Я немного разобрался с правилами и согласовал всё с Родионовым. Прошло уже пять туров.

Кто-то спонсирует Казанский слэм?

Как-то раз нам немного задонатили добрые люди, но в основном всё из моего кармана, я немного меценат.

Слэм – это соревнование, конкуренция, борьба. Как ты относишься к такому полуспортивному формату поэзии?

Это живой движ, но он лишь один из кластеров поэтического проявления, самый близкий для меня. На самом деле поэзия проверяется временем, но не случайными людьми, заглянувшими в бар. Это шоу и перфоманс. Это развлечение и возможность реализовать свои артистические амбиции, отличный повод провести движуху, показать себя, поделиться стихами и получить отклик, завести новые знакомства. Мне нравится слэмовская система без жюри, с голосованием из зала, потому что поэзия должна быть для всех, и поэту важно найти коннект с каждым. Поэт – это рупор, который преломляет реальность. Он создаёт особую, единственную версию этой самой реальности и делится ей с миром. Слэм идеальное место для решения подобной задачи.

Как ты оцениваешь качество поэтического выступления?

Сразу скажу, что себя не считаю профессионалом и даже скорее отношу к дилетантам. При этом я прекрасно понимаю, как важно для поэта получить обратную связь. Иногда она приносит радость и вдохновение, а иногда, наоборот, заставляет разочароваться в себе и мире творчества. В меня прилетало немало грязи, я знаю, насколько это неприятно и не хочу брать на себя ответственность за чей-то зарытый талант. Поэтому критикую тексты максимально аккуратно и только, когда меня просят. А по поводу распознавания качества — это происходит по наитию, с самых первых строчек. По мне заметно. Сижу с широко открытыми глазами и блаженно киваю. Когда человек вложил душу в выступление – уровень стиха ощутим без академической теории. В такие моменты поэзия становится интуитивной. Лично у меня так. Когда приглашают судить всякие турниры – исхожу именно из этого чувства.

продолжение в комментариях

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Максон

×××
Если бы я встретил свою прабабушку
Гуляющую вокруг детского сада
Я бы очень удивился
И был бы рад
Человек прошедший блокаду и жизнь длинной в 90 лет
Облетел как одуванчик
Лежа на своей кровати
Я помню как она медленно лишалась голоса
Тихо и спокойно умирала
Я бы даже сказал мужественно
Иногда мы с матерью приходим на кладбище
И убираем листву, облетевшую за недолгое время
А там и мой дедушка и мой дядя и собственно она
Вот так уходят очень важные для меня люди
Тихо, спокойно
И не дыша....
Мне пока что нечем их заменить
Я не успел найти любовь, завести крепкую дружбу
Семью и детей
Я ещё пока не победил смерть у себя в голове
И не населил этот город людьми-фонарями
Я пока ещё молод и одинок
Но когда нибудь
Я возьму тебя за руку
И мы победим этот мир
И полетим как одуванчики
К свету!

Максим Булатов
#максон

(орфография, пунктуация, синтаксис авторские)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Орлова София

×××
Петербург:
чахоточник,
туберкулёзник,
сутулый, долговязый
разнузданный севером юноша.

ему неустанно повязывает шарф
краснощёкая Гатчина
и драповое пальто предлагает Павловск,

а он
мальчишка, без царя, без суда ещё,
скидывает их оземь,
равняясь на прицокивающую Москву.

научился курить, балагурить, мерить лужи шагами;
прогуливал пары в музее, дрался за водку с бомжами,
нашёл себе сомнительных друзей
(Гатчина и Павловск вздыхают)
связался с Муриным и Кудровым:
перестал носить пальто и курить сигареты...
теперь в моде рэп, а не ретро.

на плечи накинул ветровку
и затянул ашкудэ.
что там, что-что? паша техник?
былознаемслушали
Петербург завешивает уши
на россказни старой Ладоги
о былом андеграунде:
что когда-то молодёжь слушала аквариум,
а по городу виртуозно брыкался Курёхин.

×××

он приходит домой и стягивает ветровку
обувается в мягкие тапочки
и долго
долго
рыдаючи плачет
в ровные плечи Ленинграда

о боже папа
я провалился
куда-то

Орлова София
#орлова

(орфография, пунктуация, синтаксис авторские)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Борис Кутенков

Пять худших стихотворений Бориса Кутенкова: почему это плохо

Сегодняшняя статья вдохновлена моим недавним постом в тг-канале, в котором я ради кринжа выложил несколько стихотворений, написанных мной до поступления в Литинститут. Кто-то из комментаторов, однако, написал, что «стихи не кринжовые, а милые», — ну, может быть, и так, но посмеяться над собой в любом случае никогда не лишне. Кураторы проекта VOINOVPOETRY предложили объяснить, чем же эти тексты так плохи, — и затея сразу же показалась мне весёлой и небесполезной. Возможно, юного читателя этот обзор не предостережёт от юношеской графомании — но поможет лучше понять, что есть плохое стихотворение вообще. Мне кажется, что такое определение («плохое стихотворение вообще») правомерно, в отличие от вообще хорошего, эталона которого, по сути, не существует: подлинный текст потому и хорош, что не сводится к отдельным составляющим, а сотворение его — к рецептам. Но когда речь идёт о том, что дурно, — здесь вполне можно выделить какие-то лайфхаки с приставкой «не».
Итак, переносимся в 2005-й. Юность, которая, по слову современного поэта,
смешна гарольдовым плащом и вулканическим прыщом.
Подготовительные курсы при Литинституте, первое обсуждение, на котором мне было деликатно сказано о «необходимости поиска собственного лица в поэзии». Автор — ещё даже не полметра с кепкой, а романтический десятиклассник, познания которого о поэзии ограничиваются Рубальской и Рубцовым… ну ещё несколькими разношёрстными именами. Страстно и безответно влюблённый в певицу (о чём позже написан его автобиографический верлибр «Слонёнок»). О литературной судьбе не мечтающий.
Стихотворения даём цитатой, чтобы кринж представал перед глазами, так сказать, целостным:
Кринж номер 1

Научен горьким опытом прощенья,
Измучен чередой былых обид,
В часы, когда мой ангел крепко спит,
Я жажду, как и он, - уединенья!
Задёрнуть шторы, спрячась от забот,
От мелких дрязг очистившись душою,
И просто быть наедине с собой,
Придя к тому блаженному покою,
Когда закрыта в будущее дверь
И «завтра» от «вчера» — неотличимо...
А что сегодня? Ведь никто теперь
Меня не ввергнет в суеты пучину,
Не потревожит в сумрачной тиши,
Не соблазнит мечтой, обманно-сладкой...
Порой лишь одиночество украдкой
Стучит в окно зашторенной души...

Множество романтических клише— а на уровне формы сплошной пятистопный ямб, так располагающий к инерции; за эту инерционность формы я сейчас ругаю участников своих семинаров. Ещё «ангелы» как признак общепоэтического словаря и архаическое «спрячась» — в общем, все штампы этого возраста (надо сказать, однако, что сегодняшние шестнадцатилетние пишут не в пример лучше). Да ещё примерка того самого прыщавого «чайльд-гарольдового плаща». В этой примерке есть и характерное — внутренняя идентификация себя с образом Лермонтова как, видимо, с формирующим образом поэта (что в некотором смысле осталось на всю жизнь). Однако вряд ли можно говорить об органичном следовании его традиции, скорее об эпигонстве.
На что сейчас обратил внимание при перечитывании — это звук «ш», проходящий через стихотворение: фонетика тишины, палец, поднесённый к губам. Звук органично пронизывает весь текст, и видится, что это не так уж и плохо. Помнится, что оно и писалось с той лёгкостью, которое, в общем, сопутствует подлинности (хотя бы и на том стартовом уровне). Быть может, именно такая лёгкость звука свидетельствует о зыбкой категории таланта? Но понятно, что тогда ещё ничего невозможно было предсказать; что-то обещала, быть может, лишь элементарная грамотность на уровне версификации. Не думаю, впрочем, что именно она расположила Инну Ивановну Ростовцеву, набирающего мастера поэтического семинара, к тому, чтобы поставить плюс на творческом конкурсе. Знаю от неё, что ей в отношении меня «подсказало» другое (а что — пока придержим в секрете: и в столь откровенной публикации должны быть свои тайны).
(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

номер два

Я помню всё. Холодных слов твоих лавина,
Меня накрывшая внезапно с головой;
Как перелётной птице серая чужбина,
Ещё желанный, но далёкий, облик твой;
Вопрос наивный в свете призрачной надежды;
Но, горьким крахом всех надежд, словами между, —
Пощёчина — насмешливое «никогда»...
... И захлестнувших чувств глухая немота.

Это стихотворение было жёстко раскритиковано моим дядей в том же самом 2005-м году: он сравнил некоторые его клишированные образы с КСП-шной песней, а с положительной стороны отметил только переход на другую рифменную систему во втором катрене. Мол, автор устал от тягучей инерционности начала. Мой строгий критик долго придирался к образам «перелётной птицы» и «чужбины», к инверсии («словами между»: а я сейчас замечаю ещё и фонетический стык — «ми / ме». Позже я прочитал, как Ахматова, внимательная к звуку, встревоженно спрашивала Лидию Чуковскую, не режет ли ей слух звукосочетание «му / му» в строке «Где милому мужу детей родила»).
Дядя рассказывал мне тогда и о случае с ахматовским стыком согласных в «Поэме без героя» (авторская сноска про то, что тройной стык выдаёт эмоциональное состояние героини) «Как ловко выкрутилась!», — восклицал он, одновременно говоря: «Всё можно, если это оправданно!». Сейчас между этими «оправданно» и «выкрутилась» мне видится лёгкое противоречие — хотелось бы, чтобы «выкручивалось» само стихотворение, а не автор в сноске.

номер три

До утра забыв про все тревоги,
Полуночный город крепко спит.
Еду вдоль окраины дороги,
Где вовсю ночная жизнь кипит.
Продают за деньги честь и волю
Там ночные бабочки гурьбой.
Вдруг лицо, знакомое до боли,
В свете фар блеснуло предо мной.
Школьная любовь моя и муза!
Мы учились вместе десять лет,
После разошлись по разным вузам,
До сих пор был твой потерян след.
Как и что, скажи, с тобой случилось?
Ты, моя волшебная мечта,
До такого в жизни опустилась!
Что заставило прийти сюда?
Может, ложный блеск простой работы?
Понеслась за ним вдогонку ты,
Чтобы на зелёные банкноты
Поменять любовь и все мечты...
Может, жизнь насильно подчинила?
Может, стала жертвой воли злой
Или за ошибки заплатила
Тяжкой долей бабочки ночной?
Расскажи о всём мне, не стесняйся!
Я тебя не вправе осуждать.
Помогу чем, может, обращайся!
Я простить сумею и понять.
Коль попала ты в чужие сети, —
Я помочь хотел бы, спору нет:
Знаю сам: бывает всё на свете!
Но один послушай мой совет:
С этой скользкой, пагубной дороги,
Что ведёт шипами прямо в ад,
Уноси свои скорее ноги, -
Повернуть не поздно ведь назад, -
Если лёгкой жаждою наживы
Ты на час прельстилась иль на день...
Ведь глаза твои ещё красивы,
Лишь мелькнёт порой в них грусти тень...

Весьма событийный для меня текст, который я не собирался читать на собеседовании в Литинституте, — и, конечно же, как в той притче о белой обезьяне, столько крутил в сознании, что продекламировал именно его. И провалил собеседование, вызвав дружный смех приёмной комиссии (кстати говоря, тот случай научил меня, что не стоит ржать в голос, даже когда слушаешь самые пародийные стихи. Всё-таки творчество — это святое; даже чайльд-гарольдово, даже юношеское). «Асадов? Пушкин! Асадов. Пушкин!» — перекидывались, как пинг-понговыми мячиками, двое преподавателей, пока мятущийся юнец, заикаясь, оглашал свой дидактичный испанский стыд. Нет, не Асадов (такого имени я даже не знал) и не Пушкин (прочитанный мной поверхностно в рамках школьной программы), а Некрасов и… группа «Фактор-2», которой мы заслушивались именно в 2005-м. От последней — наставительная социалочка из песни «Шалава»; от первого — уже не социалочка, но социальность, да ещё, возможно, бессознательно мной воспринятое просодическое рыдание. Что ещё интересно — много лет спустя я узнал, что очень похожее стихотворение в 1988-м году написал https://irteniev.ru/verse.php3?id=00000031 Игорь Иртеньев. Там он тоже воспитывал представительницу древнейшей профессии. Только в жанре сатиры. А я — всерьёз!
(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

номер четыре

Озаряя дымкой нежной,
Плыл по комнате рассвет.
Было счастье безмятежным,
Душу грел надежды свет.
Утром я пришёл к Надежде,
Чтоб узнать её ответ,
Чтоб вернулось всё как прежде
Вдруг назад на десять лет.
И душа застыла между
Небом и землёй, легка,
Как увидел я Надежду,
Но в глазах её — тоска.
«Раньше был, — спросила, — где ж ты?
Не вернуть прошедших лет...»
Мне ответила Надежда,
Что надежды больше нет.
И ушла она неспешно,
Завернувшись в старый плед...
«Что ж ты делаешь, Надежда?», —
Крикнуть ей хотелось вслед.
Но ушла любовь с Надеждой,
И погас надежды свет.
Душу уж рассвет не нежит,
И былого счастья нет...

В очередной раз — к теме того, как массовая культура окружала юнца: не так давно, вспоминая этот экспериментальный текстик, заметил, что он похож на песню Киркорова «Марина». То же повторение имени рефреном, те же искусственно подтянутые рифмы. Тот же четырехстопный хорей (знает ли об этом Киркоров?)— по-моему, семантически не подходящий что к тому, что к другому сюжетцу. Но что здесь хуже всего — пожалуй, вот эта скрежещущая форсированная звукопись, к которой я столь часто придираюсь сейчас при разборе чужих стихов. Короче, бальмонтовское экспериментаторство, не более того.
Если же переходить к конкретным советам по поводу формы —советую вымарывать «ужей» из собственных текстов («Душу уж рассвет не нежит»), обращать внимание на иные синтаксические неловкости: например, в первой же строке слово «озаряя» должно подразумевать соответствующий объект в винительном падеже. Также не в кассу и тавтологии: «чтоб вернулось всё, как прежде, вдруг назад на десять лет», нужные тут ради ритмических заточек. Не мешало бы и следить за непредвиденным комическим эффектом: строки «и ушла она неспешно, завернувшись в старый плед» заставляют их автора и сейчас гомерически хохотать.
(финал в первом комменте)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Анна Встяная побеседовала с Алексеем Сальниковым — одним из самых самобытных современных русских писателей, автором «Петровых в гриппе», лауреатом премии «Национальный бестселлер» и других престижных наград. Разговор получился глубоким, живым и по-домашнему искренним.
В нашем первом с вами диалоге вы мне посоветовали побольше общаться с другими поэтами и творческими людьми. Ваш круг общения в основном состоит из творчески раскрепощенных людей?

Да. У меня жена раскрепощенный творчески человек, ну и все друзья в основном. У меня сын, правда, технарь почему-то вырос.
А много вообще друзей, общения в интернете?
Нет. Я только когда в какую-нибудь поездку направляюсь, я тогда начинаю общаться в интернете, ставить лайки и писать в личку. А так дома нет, как будто мира вообще не существует, на самом деле, внешне.

Ну, такой вытекающий из первого вопрос. Творчество часто с безумием граничит – есть такое мнение. Как относитесь к городским сумасшедшим? И вообще, есть ли какая-то специфика на Урале, например?

Нет, специфики городских сумасшедших на Урале нет. Это, видимо, какая-то их общая тема. Я так подозреваю, что сумасшедшие даже за рубежом мало отличаются от наших отечественных, сертифицированных безумцев. Так что у каждого, вроде, с одной стороны, свое безумие, но оно в чем-то схоже.

Насколько я знаю, вы дебютировали как поэт. Бывало ли когда-либо в жизни, что вы чувствовали себя именно как поэт? Не прозаик, а поэт, и представлялись ли так кому-нибудь?

Да я и как писатель мало кому представляюсь, если не спрашивают, а чем вы занимаетесь. Когда что-то пишу или что-то читаю, то чувствую себя поэтом, в момент чтения и в момент написания текста.

Как считаете, у вас есть какой-то сформированный поэтический облик?

Есть, есть. Круг поэтов моего поколения уже сформировался, он довольно тесен. И, конечно, когда я анонимно сказал про что я пишу стихи, сразу же определили меня по моему фейсбучному псевдониму, который у меня тогда отличался от имени.

Вы как раз предсказали мой следующий вопрос. Что вообще думаете о псевдонимах?

Если есть в них потребность, почему бы и нет. Тем более, допустим, с моей фамилией как-то странно быть писателем, я всегда завидовал каким-то прикольным фамилиям. Не завидую уже сейчас, но завидовал точно. Знаете, бывают какие-то как будто бы специально созданные для писателей. Не Данилов, не Идиатуллин, не Сенчин, а что-нибудь эдакое, эх, можно даже не именем и фамилией как будто бы подписываться, а именно одной фамилией только себя обозначать как автора.

Как раз о фамилиях. Мне очень нравится фамилия критика Бориса Кутенкова. Недавно узнала, что перед, так сказать, актом творчества он всегда чистит зубы. У вас есть какие-нибудь ритуалы похожие?

Нет, мне главное проснуться и все, и покурить. Но это не ритуал, это такая потребность. Чисто вредная привычка.

У меня то же самое. Мне сегодня даже приснилось, что мне сигареты кошка принесла, потому что перед сном закончились (от Редакции - курение вредит вам и вашему организму). А вот когда стихотворение уже рождается, у вас есть какое-то физическое ощущение этого текста в груди, где-нибудь в руках, замечали какие-то симптомы такие?
(продолжение в комментах)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

В рамках проекта «Школа поэтов» в это воскресенье пройдет разбор 15 стихотворений.
Формат: автор читает, Борис комментирует, затем автор дает обратную связь.

Если хотите участвовать, отправьте одно стихотворение Илье Идову @idovsk сегодня.
Выберем 15 поэтов.
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Дмитрий Орел
Сегодняшняя тема взята из "предложки" Редакции. Сформулирована она как вопрос: “Гениальность и помешательство: почему среди поэтов так много нестандартно мыслящих?”

Он, вопрос, затрагивает извечный миф о безумии творца. Этот творец обязан расплачиваться за дар, за сумрачный талант. Чем расплачиваться? Собственным умом. Каждому из нас известен этот стереотип - фактура абсолютно киношная.

Бледный юноша с горящим, лихорадочным взглядом. Или чудаковатый старик в пурпурном халате. Долговязая дама, курящая папиросу через чёрный лакированный мундштук. Да кто угодно. Нам не сложно представить сомнамбулического Гоголя или Кафку, Есенина, сыгранного Безруковым, который самоуничтожается о “Чёрного человека”, эпатажного Лимонова, проклятого поэтической трагедией Рыжего.

Атрибуты узнаваемы: недельная щетина, спутанные патлы, круги под глазами, перегар, табачный дым. Он, творец, одержим искусством, зациклен на очередной сверхидее. Что он делает? Представьте сами. Он, возможно, бродит по комнате, бормочет какой-то невнятный анапест на ангельском языке? Может он стоит на голове, вдыхая аромат гнилых яблок, или орёт на облака? На самом деле, не особо важно - суть в том, что творец отличается от массы, проистекает не из “обывательской лужи”.
Подобного рода протест, если подумать, по-своему мил. Творческая единица склонна романтизировать собственные проявления, усложнять внутреннюю архитектуру. Это же тоже созидательная практика - поверить в личную исключительность. На тёплом ностальгическом уровне - ничего не имею против. Помню, как в десятом классе я посмотрел “Амадея” Милоша Формана и отчего-то начал предаваться мыслям о хрупкости божественного дара. Ехал, вроде бы, к репетитору, толкался в тесном автобусе, за окном хлестал ноябрьский ливень, и думал: “Да, может быть мне и придётся сейчас решать нудные КИМы, зубрить правила и проводить работу над ошибками. Но это лишь унылый быт, ширма, за которой сокрыт иной мир. Я не какой-то конформист, не раненный школой заучка. Я проклинаю шаблоны к сочинениям для ЕГЭ! Они умерщвляют во мне прозаического титана. И всё же я не сдамся, не попаду в плен к скучным взрослым. Я разберусь с этой волокитой им на откуп и сразу рвану в плоскость творческой свободы”. И вот сейчас, когда я сам стал взрослым (для кого-то, наверное, вполне себе “скучным взрослым”) мне хочется безжалостно расправиться с этой подростковой романтикой.

Давайте попробуем как бы освежевать тему безумия и гениальности. Чтобы добраться до мяса истины, придётся снять шкуру заблуждений.

И, признаться честно, этот процесс может показаться чуточку болезненным.

Итак. Почему среди поэтов так много нестандартно мыслящих? Всё просто. Потому что творческий архипелаг - это прибежище для всевозможных фриков. Массовый образ создают самые громкие, самые приметные. Самые громкие и самые приметные - это у нас социальные отщепенцы, те самые пёстрые нетакуси. Спектр их расстройств, конечно, пересекается с созиданием - они хотят сублимировать свои переживания в творческий акт, хотят проявляться - но никакого отношения к гениальности не имеет. Это стереотип, подпитывающий сам себя. Поэт, которому необходимо нацепить на себя все атрибуты поэта - он какой? Да, именно такой, каким я описывал его выше: другой, нестандартный, с полной пепельницей окурков. Что мы получаем? Фактуру для массового зрителя.

Эти романтические поэты самовыражаются через, скажем так, поэтическую/творческую субкультуру. Обслуживают архетип юноши бледного со взглядом горящим. И это, разумеется, их дело - каждый справляется со своими проблемами, как хочет, но, повторюсь, не стоит мешать этот поэтический реквизит с
субстратом гениальности. Все трюки выполнены профессиональными актёрами, все сцены сняты на зелёном экране, все совпадения случайны.

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

В воскресенье, 25 мая в 20:00 по Москве в прямом эфире Борис Кутенков разберет творчество этих прекрасных поэтов:
Екатерина Юргель
Фатима Раджабова
Кто-то Ктотович
Элла Манукова
Артем Василевский
Мария Вечность
jane doe
Добрый Канцлер
Алексей Николаенко
Дарья Иволгина
Сеня Костюк
Светлана Ерофеева
Твоя Тень
Илья Великий
Виктор Чалый
Индира Зубаирова
Поставьте себе напоминалку, чтобы не пропустить!
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Виктор Чалый
Краснодар

×××

Когда совы уже легли,
не встают ещё журавли,
когда бодрость – это анафема,
когда спят и город, и мафия,

когда тень упала от тени,
и прохожий тебе подельник,
то оправдано одиночество,
и кривиться губам не хочется.

Ведь эмоции без людей –
лишь глупейшая из идей,
извращенец, однажды как-то
свой ствол показавший парку.

Когда отдых берут дороги,
от машин отмываясь начисто,
светофоры на ямб переходят
со знакомого им анапеста.

Когда бренное треплет с вечным
на забытом тобой наречии,
каждый катышек темноты
куда больше поэт, чем ты.

Виктор Чалый
#чалый

(орфография, пунктуация, синтаксис авторские)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Для тех, кто все пропустил:

🧷 Дмитрий Орел размышляет о чувстве вкуса

🌜 Эссе Валерия Шубинского о пути к поэтическому признанию

🍋 Дмитрий Гвоздецкий - о главном метамодернистском романе "Бесконечная шутка"

🦋 Самая красивая команда нашего нового проекта Арена Поэтов (запустим в июне)

🎱 Ольга Балла говорит об авторском принятии себя

✨ Десять тезисов о рифме от Бориса Кутенкова

🏆 Дмитрий Орел - интервью с Основателем Казанского слэма

😔 Анна Встяная шла в рюмочную, а попала на концерт Елизарова (репортаж)

🎩 Борис Кутенков делится своими худшими стихотворениями и дает пояснения к ним

❤️ Анна Встяная - уютное интервью с Алексеем Сальниковым

#дайджест

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

А вот и секретный гость!
Серафима Ананасова поддержит Бориса Кутенкова и примет участие в разборе стихотворений!

Прямой эфир запустим сегодня на канале VOINOVPOETRY в 20-00 мск.
Проект проходит в рамках свободных семинаров "Школы поэтов".

Приходите учиться и общаться!
Ссылка на прямой эфир: https://www.tgoop.com/underbootleg/1041
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀