Когда разговор заходит об эпохе видео, часто ловишь себя на мысли, что народ как-то незаслуженно обходит вниманием ту категорию картин, которые не покоряли чарты кинопроката, но становились нашими фаворитами на кассетах, да причём так, что зачастую вытесняли конкурентов из более высокой категории. Да, речь о жанровом кино категории «Б», оно же b-movie или как сейчас называют такие фильмы – бэшки.
В начале 90-х на рынке видео произошла маленькая революция – на полки прокатов стали попадать фильмы с достаточно известными актёрами, снятые явно не «за 2 рубля» и номинально имевшие все признаки полноценного студийного кино. Рядовой зритель, видя эффектный трейлер, не раздумывая брал фильм на просмотр, и не чувствовал никакого подвоха.
Конечно, были студии типа Nu Image, которые продавали откровенный мусор в красивой обёртке (хотя и у них случались проблески), но были ребята, которые честно отрабатывали каждый бакс из скромного бюджета, благодаря чему фильм выглядел гораздо лучше, чем можно было бы ожидать. Одними из них были продюсеры Джоэль Соиссон и У.К. Бордер, которые создали компанию Overseas Film Group (они же First Look Pictures, Neo Art & Logic).
К моменту выхода фильма, о котором пойдёт речь ниже, у них был уже успех на рынке видео – хитом стал триквел «Маньяка-полицейского», но весь цимес даже не в этом, а в том, что на них вышли японцы Така Ичизе и Аки Комине, два продюсера из Ozla Pictures – амбициозного проекта крупнейшей студии Японии Toei. Суть проекта была такова – делать для рынка VHS фильмы чуть более дорогие, чем обычно, с бюджетом в 3-4 млн, чтобы выгодно отличаться на фоне конкурентов.
Они уже имели опыт работы вне Японии. Вы должны помнить культовый «Некрономикон» Брайана Юзны, Сусуке Канеко и Кристофера Ганса. Вот – это их совместный проект с Самуэлем Хадидой, ещё одним культовым независимым продюсером, который успешно работал и в Европе, и в США.
Итак, речь поёдет о боевике Роджера Найгарда «Спина к спине» с Майклом Рукером и Рио Исибаси. Почему о нём, хотя уже вышли и «Голубой тигр», и «Американский якудза», и «Кулак северной звезды»? Просто потому, что это был в СНГ первый бронебойный хит лицензионного видео, который выстрелил так, что он продавался лучше пиратки с фильмами категории «А». У него была невероятная по тем временам реклама на телевидении, которая не оставила конкурентам не единого шанса.
Концептуально фильм продолжал серию, начатую продюсерами ранее – симбиоз американского и японского жанрового кино, но в этот раз упор делался не сколько на стиль, сколько на динамику и модный в то время тарантиновский вайб, к тому же тут впервые из всего цикла отчётливо видно, что по сути – это классический бадди экшн, только напарниками герои становятся по воле судьбы. Сюжет особо расписывать нет смысла – отставной коп Рукер вынужден объединиться с боевиком якудзы Исибаси, а на их пути возникают итальянские мафиози, другие якудза, полиция, грабители на фрилансе и прочие колоритные персонажи.
В чём же был секрет успеха? Ну, для начала он был очень здорово снят и смонтирован для своей категории – такой микс из нон-стоп экшн а-ля «Скорость» или «Погоня» с Чарли Шином и классического городского боевика, где лупят из всех калибров. Затем в нём был очень недурственный актёрский состав, там помимо вышеупомянутых артистов засветились пусть и не звёздные, но вполне узнаваемые ребята типа Бобкэта Голдуэйта, Тима Томерсона, Винсента Скьявелли и Джона Лохлина, которыми условные Фрэд Олен Рей или Дэвид А. Прайор, например, похвастать не могли.
Ну, и наверно главное: это был очень неожиданный, запоминающийся боевик как бы из неоткуда. В нём просто дофига крутых моментов. Если для фана сесть и посмотреть для сравнения, скажем, «Пассажир номер 57» со Снайпсом, то он скорее всего проиграет кассетному хиту. Кстати, это один из родоначальников фичи с простреливанием пола из автомата, когда в результате герой проваливается в образовавшийся люк.
Когда разговор заходит об эпохе видео, часто ловишь себя на мысли, что народ как-то незаслуженно обходит вниманием ту категорию картин, которые не покоряли чарты кинопроката, но становились нашими фаворитами на кассетах, да причём так, что зачастую вытесняли конкурентов из более высокой категории. Да, речь о жанровом кино категории «Б», оно же b-movie или как сейчас называют такие фильмы – бэшки.
В начале 90-х на рынке видео произошла маленькая революция – на полки прокатов стали попадать фильмы с достаточно известными актёрами, снятые явно не «за 2 рубля» и номинально имевшие все признаки полноценного студийного кино. Рядовой зритель, видя эффектный трейлер, не раздумывая брал фильм на просмотр, и не чувствовал никакого подвоха.
Конечно, были студии типа Nu Image, которые продавали откровенный мусор в красивой обёртке (хотя и у них случались проблески), но были ребята, которые честно отрабатывали каждый бакс из скромного бюджета, благодаря чему фильм выглядел гораздо лучше, чем можно было бы ожидать. Одними из них были продюсеры Джоэль Соиссон и У.К. Бордер, которые создали компанию Overseas Film Group (они же First Look Pictures, Neo Art & Logic).
К моменту выхода фильма, о котором пойдёт речь ниже, у них был уже успех на рынке видео – хитом стал триквел «Маньяка-полицейского», но весь цимес даже не в этом, а в том, что на них вышли японцы Така Ичизе и Аки Комине, два продюсера из Ozla Pictures – амбициозного проекта крупнейшей студии Японии Toei. Суть проекта была такова – делать для рынка VHS фильмы чуть более дорогие, чем обычно, с бюджетом в 3-4 млн, чтобы выгодно отличаться на фоне конкурентов.
Они уже имели опыт работы вне Японии. Вы должны помнить культовый «Некрономикон» Брайана Юзны, Сусуке Канеко и Кристофера Ганса. Вот – это их совместный проект с Самуэлем Хадидой, ещё одним культовым независимым продюсером, который успешно работал и в Европе, и в США.
Итак, речь поёдет о боевике Роджера Найгарда «Спина к спине» с Майклом Рукером и Рио Исибаси. Почему о нём, хотя уже вышли и «Голубой тигр», и «Американский якудза», и «Кулак северной звезды»? Просто потому, что это был в СНГ первый бронебойный хит лицензионного видео, который выстрелил так, что он продавался лучше пиратки с фильмами категории «А». У него была невероятная по тем временам реклама на телевидении, которая не оставила конкурентам не единого шанса.
Концептуально фильм продолжал серию, начатую продюсерами ранее – симбиоз американского и японского жанрового кино, но в этот раз упор делался не сколько на стиль, сколько на динамику и модный в то время тарантиновский вайб, к тому же тут впервые из всего цикла отчётливо видно, что по сути – это классический бадди экшн, только напарниками герои становятся по воле судьбы. Сюжет особо расписывать нет смысла – отставной коп Рукер вынужден объединиться с боевиком якудзы Исибаси, а на их пути возникают итальянские мафиози, другие якудза, полиция, грабители на фрилансе и прочие колоритные персонажи.
В чём же был секрет успеха? Ну, для начала он был очень здорово снят и смонтирован для своей категории – такой микс из нон-стоп экшн а-ля «Скорость» или «Погоня» с Чарли Шином и классического городского боевика, где лупят из всех калибров. Затем в нём был очень недурственный актёрский состав, там помимо вышеупомянутых артистов засветились пусть и не звёздные, но вполне узнаваемые ребята типа Бобкэта Голдуэйта, Тима Томерсона, Винсента Скьявелли и Джона Лохлина, которыми условные Фрэд Олен Рей или Дэвид А. Прайор, например, похвастать не могли.
Ну, и наверно главное: это был очень неожиданный, запоминающийся боевик как бы из неоткуда. В нём просто дофига крутых моментов. Если для фана сесть и посмотреть для сравнения, скажем, «Пассажир номер 57» со Снайпсом, то он скорее всего проиграет кассетному хиту. Кстати, это один из родоначальников фичи с простреливанием пола из автомата, когда в результате герой проваливается в образовавшийся люк.
The administrator of a telegram group, "Suck Channel," was sentenced to six years and six months in prison for seven counts of incitement yesterday. The initiatives announced by Perekopsky include monitoring the content in groups. According to the executive, posts identified as lacking context or as containing false information will be flagged as a potential source of disinformation. The content is then forwarded to Telegram's fact-checking channels for analysis and subsequent publication of verified information. With the sharp downturn in the crypto market, yelling has become a coping mechanism for many crypto traders. This screaming therapy became popular after the surge of Goblintown Ethereum NFTs at the end of May or early June. Here, holders made incoherent groaning sounds in late-night Twitter spaces. They also role-played as urine-loving Goblin creatures. Find your optimal posting schedule and stick to it. The peak posting times include 8 am, 6 pm, and 8 pm on social media. Try to publish serious stuff in the morning and leave less demanding content later in the day. Read now
from us
