Третья по счету в фильмографии Дино Ризи картина “Под знаком Венеры” 1955 года заявляет свою главную тему - уважение к себе - в первой же сцене.
В ходе утреннего разговора двух двоюродных сестер, одну из которых играет София Лорен, а вторую - Франка Валери, первая возмущается тем, что мужчины при любой возможности пытаются ущипнуть ее где не просят, да и вообще - относятся к девушке с пышными формами как к куску мяса в гастрономе; вторая - применяет боевое нлп, убеждая себя и пытаясь убедить свою кузину, что это всё игра, словно бы надеясь на то, что подыгрывание мужчинам позволит ей сойти за “свою” и принесет долгожданный профит - предложение о браке.
Отношение к браку у них тоже значительно рознится - если для героини Валери это главный способ поставить свою жизнь на надежные рельсы, то для Лорен - грамотное развитие если и не уже сложившейся к моменту брака жизни, то уж как минимум к жизни, вектор которой человек хотя бы в общих чертах смог для себя определить.
Пока одна ищет приложение своим талантам и навыкам в поисках работы, вторая бросает все усилия на изучение “искусства любви”, или, точнее, самосватовства - от дотошного отношения к скоротечной моде на те или иные расцветки пальто, до сеансов гадания на суженого. Однако раз за разом она сталкивается лишь с абсолютно потребительским отношением в эпоху, предвкушающую становление общества потребления.
Отношение к себе определяет степень успешности их общения с мужчинами - хватающаяся за любую соломинку Валери раз за разом цепляет то бандитов, то великовозрастных инфантилов, которые хоть и по-разному, но всё же банально используют её как инструмент для достижения своих целей, в то время как фильтры, которые выставляет на подступах к своим личным границам Лорен, позволяют ей выйти на человека, который способен вести диалог и относиться серьезно к чужим жизненным приоритетам.
Несмотря на то, что это ансамблевый фильм, главный герой здесь - не пользующийся бешеным спросом Сорди (только в 1955 году с его участием вышло 9 картин), не комедийный зубр Пеппино де Филиппо, не брутальный Раф Валлоне, не почтенный мэтр Витторио Де Сика и даже не восходящая звезда и жена большого продюсера (Карло Понти) София Лорен, а гениальная Франка Валери, обладающая способностью перетянуть на себя внимание играя даже куда менее заметные роли. Этот фильм - история её героини, её ошибок и трансформаций “под знаком Венеры”.
Сказывается здесь и психиатрический бэкграунд Ризи, намекающий на его будущие картины, которые не раз назовут “циничными” зрители и кинокритики. Роман героини Лорен с мужчиной, на которого положила глаз ее кузина с одной стороны выглядит жестоким по отношению к витающей в облаках родственнице, однако с другой - позволяет достичь сразу двух целей: избежать ненужных помех чужому счастью в духе “собаки на сене” и - побочно - в щадящем (в меру) формате помочь двоюродной сестре избавиться от розовых очков, которые все равно всегда бьются стеклами внутрь.
В конце героиня Валери пока еще кокетничает, говоря “меня подводит скромность” вместо “мое желание угодить притягивает тех, кто принимает заботу как должное”, но уже говорит о своих собственных горизонтах, отличных от целей случайно попадающихся на пути мужчин, а порывистость и завистливое высокомерие сменяет трезвая честность, ответственное отношение к обязательствам и способность отпускать обиды - хороший фундамент для зарождающегося уважения к себе.
#кино_по_итальянски
В ходе утреннего разговора двух двоюродных сестер, одну из которых играет София Лорен, а вторую - Франка Валери, первая возмущается тем, что мужчины при любой возможности пытаются ущипнуть ее где не просят, да и вообще - относятся к девушке с пышными формами как к куску мяса в гастрономе; вторая - применяет боевое нлп, убеждая себя и пытаясь убедить свою кузину, что это всё игра, словно бы надеясь на то, что подыгрывание мужчинам позволит ей сойти за “свою” и принесет долгожданный профит - предложение о браке.
Отношение к браку у них тоже значительно рознится - если для героини Валери это главный способ поставить свою жизнь на надежные рельсы, то для Лорен - грамотное развитие если и не уже сложившейся к моменту брака жизни, то уж как минимум к жизни, вектор которой человек хотя бы в общих чертах смог для себя определить.
Пока одна ищет приложение своим талантам и навыкам в поисках работы, вторая бросает все усилия на изучение “искусства любви”, или, точнее, самосватовства - от дотошного отношения к скоротечной моде на те или иные расцветки пальто, до сеансов гадания на суженого. Однако раз за разом она сталкивается лишь с абсолютно потребительским отношением в эпоху, предвкушающую становление общества потребления.
Отношение к себе определяет степень успешности их общения с мужчинами - хватающаяся за любую соломинку Валери раз за разом цепляет то бандитов, то великовозрастных инфантилов, которые хоть и по-разному, но всё же банально используют её как инструмент для достижения своих целей, в то время как фильтры, которые выставляет на подступах к своим личным границам Лорен, позволяют ей выйти на человека, который способен вести диалог и относиться серьезно к чужим жизненным приоритетам.
Несмотря на то, что это ансамблевый фильм, главный герой здесь - не пользующийся бешеным спросом Сорди (только в 1955 году с его участием вышло 9 картин), не комедийный зубр Пеппино де Филиппо, не брутальный Раф Валлоне, не почтенный мэтр Витторио Де Сика и даже не восходящая звезда и жена большого продюсера (Карло Понти) София Лорен, а гениальная Франка Валери, обладающая способностью перетянуть на себя внимание играя даже куда менее заметные роли. Этот фильм - история её героини, её ошибок и трансформаций “под знаком Венеры”.
Сказывается здесь и психиатрический бэкграунд Ризи, намекающий на его будущие картины, которые не раз назовут “циничными” зрители и кинокритики. Роман героини Лорен с мужчиной, на которого положила глаз ее кузина с одной стороны выглядит жестоким по отношению к витающей в облаках родственнице, однако с другой - позволяет достичь сразу двух целей: избежать ненужных помех чужому счастью в духе “собаки на сене” и - побочно - в щадящем (в меру) формате помочь двоюродной сестре избавиться от розовых очков, которые все равно всегда бьются стеклами внутрь.
В конце героиня Валери пока еще кокетничает, говоря “меня подводит скромность” вместо “мое желание угодить притягивает тех, кто принимает заботу как должное”, но уже говорит о своих собственных горизонтах, отличных от целей случайно попадающихся на пути мужчин, а порывистость и завистливое высокомерие сменяет трезвая честность, ответственное отношение к обязательствам и способность отпускать обиды - хороший фундамент для зарождающегося уважения к себе.
#кино_по_итальянски
tgoop.com/CageCitizen/1572
Create:
Last Update:
Last Update:
Третья по счету в фильмографии Дино Ризи картина “Под знаком Венеры” 1955 года заявляет свою главную тему - уважение к себе - в первой же сцене.
В ходе утреннего разговора двух двоюродных сестер, одну из которых играет София Лорен, а вторую - Франка Валери, первая возмущается тем, что мужчины при любой возможности пытаются ущипнуть ее где не просят, да и вообще - относятся к девушке с пышными формами как к куску мяса в гастрономе; вторая - применяет боевое нлп, убеждая себя и пытаясь убедить свою кузину, что это всё игра, словно бы надеясь на то, что подыгрывание мужчинам позволит ей сойти за “свою” и принесет долгожданный профит - предложение о браке.
Отношение к браку у них тоже значительно рознится - если для героини Валери это главный способ поставить свою жизнь на надежные рельсы, то для Лорен - грамотное развитие если и не уже сложившейся к моменту брака жизни, то уж как минимум к жизни, вектор которой человек хотя бы в общих чертах смог для себя определить.
Пока одна ищет приложение своим талантам и навыкам в поисках работы, вторая бросает все усилия на изучение “искусства любви”, или, точнее, самосватовства - от дотошного отношения к скоротечной моде на те или иные расцветки пальто, до сеансов гадания на суженого. Однако раз за разом она сталкивается лишь с абсолютно потребительским отношением в эпоху, предвкушающую становление общества потребления.
Отношение к себе определяет степень успешности их общения с мужчинами - хватающаяся за любую соломинку Валери раз за разом цепляет то бандитов, то великовозрастных инфантилов, которые хоть и по-разному, но всё же банально используют её как инструмент для достижения своих целей, в то время как фильтры, которые выставляет на подступах к своим личным границам Лорен, позволяют ей выйти на человека, который способен вести диалог и относиться серьезно к чужим жизненным приоритетам.
Несмотря на то, что это ансамблевый фильм, главный герой здесь - не пользующийся бешеным спросом Сорди (только в 1955 году с его участием вышло 9 картин), не комедийный зубр Пеппино де Филиппо, не брутальный Раф Валлоне, не почтенный мэтр Витторио Де Сика и даже не восходящая звезда и жена большого продюсера (Карло Понти) София Лорен, а гениальная Франка Валери, обладающая способностью перетянуть на себя внимание играя даже куда менее заметные роли. Этот фильм - история её героини, её ошибок и трансформаций “под знаком Венеры”.
Сказывается здесь и психиатрический бэкграунд Ризи, намекающий на его будущие картины, которые не раз назовут “циничными” зрители и кинокритики. Роман героини Лорен с мужчиной, на которого положила глаз ее кузина с одной стороны выглядит жестоким по отношению к витающей в облаках родственнице, однако с другой - позволяет достичь сразу двух целей: избежать ненужных помех чужому счастью в духе “собаки на сене” и - побочно - в щадящем (в меру) формате помочь двоюродной сестре избавиться от розовых очков, которые все равно всегда бьются стеклами внутрь.
В конце героиня Валери пока еще кокетничает, говоря “меня подводит скромность” вместо “мое желание угодить притягивает тех, кто принимает заботу как должное”, но уже говорит о своих собственных горизонтах, отличных от целей случайно попадающихся на пути мужчин, а порывистость и завистливое высокомерие сменяет трезвая честность, ответственное отношение к обязательствам и способность отпускать обиды - хороший фундамент для зарождающегося уважения к себе.
#кино_по_итальянски
В ходе утреннего разговора двух двоюродных сестер, одну из которых играет София Лорен, а вторую - Франка Валери, первая возмущается тем, что мужчины при любой возможности пытаются ущипнуть ее где не просят, да и вообще - относятся к девушке с пышными формами как к куску мяса в гастрономе; вторая - применяет боевое нлп, убеждая себя и пытаясь убедить свою кузину, что это всё игра, словно бы надеясь на то, что подыгрывание мужчинам позволит ей сойти за “свою” и принесет долгожданный профит - предложение о браке.
Отношение к браку у них тоже значительно рознится - если для героини Валери это главный способ поставить свою жизнь на надежные рельсы, то для Лорен - грамотное развитие если и не уже сложившейся к моменту брака жизни, то уж как минимум к жизни, вектор которой человек хотя бы в общих чертах смог для себя определить.
Пока одна ищет приложение своим талантам и навыкам в поисках работы, вторая бросает все усилия на изучение “искусства любви”, или, точнее, самосватовства - от дотошного отношения к скоротечной моде на те или иные расцветки пальто, до сеансов гадания на суженого. Однако раз за разом она сталкивается лишь с абсолютно потребительским отношением в эпоху, предвкушающую становление общества потребления.
Отношение к себе определяет степень успешности их общения с мужчинами - хватающаяся за любую соломинку Валери раз за разом цепляет то бандитов, то великовозрастных инфантилов, которые хоть и по-разному, но всё же банально используют её как инструмент для достижения своих целей, в то время как фильтры, которые выставляет на подступах к своим личным границам Лорен, позволяют ей выйти на человека, который способен вести диалог и относиться серьезно к чужим жизненным приоритетам.
Несмотря на то, что это ансамблевый фильм, главный герой здесь - не пользующийся бешеным спросом Сорди (только в 1955 году с его участием вышло 9 картин), не комедийный зубр Пеппино де Филиппо, не брутальный Раф Валлоне, не почтенный мэтр Витторио Де Сика и даже не восходящая звезда и жена большого продюсера (Карло Понти) София Лорен, а гениальная Франка Валери, обладающая способностью перетянуть на себя внимание играя даже куда менее заметные роли. Этот фильм - история её героини, её ошибок и трансформаций “под знаком Венеры”.
Сказывается здесь и психиатрический бэкграунд Ризи, намекающий на его будущие картины, которые не раз назовут “циничными” зрители и кинокритики. Роман героини Лорен с мужчиной, на которого положила глаз ее кузина с одной стороны выглядит жестоким по отношению к витающей в облаках родственнице, однако с другой - позволяет достичь сразу двух целей: избежать ненужных помех чужому счастью в духе “собаки на сене” и - побочно - в щадящем (в меру) формате помочь двоюродной сестре избавиться от розовых очков, которые все равно всегда бьются стеклами внутрь.
В конце героиня Валери пока еще кокетничает, говоря “меня подводит скромность” вместо “мое желание угодить притягивает тех, кто принимает заботу как должное”, но уже говорит о своих собственных горизонтах, отличных от целей случайно попадающихся на пути мужчин, а порывистость и завистливое высокомерие сменяет трезвая честность, ответственное отношение к обязательствам и способность отпускать обиды - хороший фундамент для зарождающегося уважения к себе.
#кино_по_итальянски
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/1572