Один из ключевых для понимания истории 20 века сюжетов - рождение и смерть итальянского кинематографа. И сюжет этот крепко завязан на фильмографию архитектора commedia all’italiana - Марио Моничелли. Говорить о его творчестве можно бесконечно, но у любого бесконечного разговора должно быть свое начало.
И я бы сказал, что начать такой разговор стоит с поразительной сюжетной арки длиной в 25 лет, перекинувшейся от добродушной комедии “Тото и короли Рима” 1952 года - к трагическому “Маленькому-маленькому буржуа” 1977 года. Между ними расположился целый эпос о стране, которая стремительно прошла от послевоенной разрухи - через экономическое чудо - к уличному террору и мощной социальной депрессии. Оба эти фильма объединяет фигура “итальянского Никулина” - актера Альберто Сорди.
Правда, в "Тото и короли Рима" Сорди играет небольшую роль. Как легко догадаться по названию - солирует там гениальный классик итало-комедии Тото, который играет бедного отца многодетного семейства, проработавшего 30 лет мелким чиновником. Его герой узнаёт, что один из коллег выиграл крупную сумму в лотерею поставив на комбинацию чисел, подсказанную во сне умершей бабушкой
Чтобы помочь семье поправить материальное положение, герой Тото решает умереть сам. На том свете он действительно находит "черный рынок" выигрышных номеров и шепчет один из них жене. За это его вызывают на ковер к апостолу Петру, который поначалу грозит страшными карами за мухлёж, но когда узнав, что Тото 30 лет проработал в министерстве, тут же меняет гнев на милость: "Тридцать лет в министерстве?! Да что же вы молчали! В рай, в рай, в рай!!!"
Как нетрудно понять, это очень легкий и смешной фильм для поднятия духа итальянцев, которые еще не успели восстановить свою страну. Comic relief для работников бюджетной сферы, а главный герой там скорее похож на Акакия Акакиевича, чем на Держиморду.
А 25 лет спустя, когда после экономического подъема шестидесятых Италия откатилась назад, и огромное число итальянцев, успевших за тучные годы ощутить себя активной частью общества, оказались маргинализированы и вытолкнуты на обочину жизни, Моничелли снял своего рода продолжение “Королей Рима” — фильм "Маленький-маленький буржуа".
Если в "Королях Рима" Сорди выступал во второстепенной роли, то в "Маленьком буржуа" он, по сути, занял место Тото, и сыграл… Чиновника, который много лет проработал в своем учреждении и перед выходом на пенсию мечтает только об одном — устроить будущее сына.
Он договаривается со всеми "нужными людьми" и даже вступает в масоны (в фильме есть, например, очень трогательная сцена, когда он просит за это прощения у Бога, объясняя, что, мол, для детей же). Вот только в решающий день сына убивают шальной пулей грабители банка. Те самые маргинализованные и вытолкнутые на обочину жизни ровесники, чья жизнь сложилась хуже, чем у чиновничьего отпрыска.
На полицейском опознании отец не указывает на убийцу, а вместо этого дожидается, пока его отпустят, чтобы похитить и увезти в хижину за городом, где они с сыном когда-то ловили рыбу. Там он привязывает убийцу к стулу и неумелыми, дрожащими руками начинает мстить. Так “маленький-маленький” человек расчеловечивает сам себя, пытаясь автоматически и вслепую соответствовать жестокости нового времени, забывая себя и превращая травму - в манию
Ну и, как говорится, "живите долго" — Марио Моничелли было 37 лет, когда он снял "Тото и королей Рима", а в 1977 исполнилось, соответственно, 62 года - двумя этими фильмами он как бы замкнул 25 лет своей карьеры в единый горький цикл.
Один из ключевых для понимания истории 20 века сюжетов - рождение и смерть итальянского кинематографа. И сюжет этот крепко завязан на фильмографию архитектора commedia all’italiana - Марио Моничелли. Говорить о его творчестве можно бесконечно, но у любого бесконечного разговора должно быть свое начало.
И я бы сказал, что начать такой разговор стоит с поразительной сюжетной арки длиной в 25 лет, перекинувшейся от добродушной комедии “Тото и короли Рима” 1952 года - к трагическому “Маленькому-маленькому буржуа” 1977 года. Между ними расположился целый эпос о стране, которая стремительно прошла от послевоенной разрухи - через экономическое чудо - к уличному террору и мощной социальной депрессии. Оба эти фильма объединяет фигура “итальянского Никулина” - актера Альберто Сорди.
Правда, в "Тото и короли Рима" Сорди играет небольшую роль. Как легко догадаться по названию - солирует там гениальный классик итало-комедии Тото, который играет бедного отца многодетного семейства, проработавшего 30 лет мелким чиновником. Его герой узнаёт, что один из коллег выиграл крупную сумму в лотерею поставив на комбинацию чисел, подсказанную во сне умершей бабушкой
Чтобы помочь семье поправить материальное положение, герой Тото решает умереть сам. На том свете он действительно находит "черный рынок" выигрышных номеров и шепчет один из них жене. За это его вызывают на ковер к апостолу Петру, который поначалу грозит страшными карами за мухлёж, но когда узнав, что Тото 30 лет проработал в министерстве, тут же меняет гнев на милость: "Тридцать лет в министерстве?! Да что же вы молчали! В рай, в рай, в рай!!!"
Как нетрудно понять, это очень легкий и смешной фильм для поднятия духа итальянцев, которые еще не успели восстановить свою страну. Comic relief для работников бюджетной сферы, а главный герой там скорее похож на Акакия Акакиевича, чем на Держиморду.
А 25 лет спустя, когда после экономического подъема шестидесятых Италия откатилась назад, и огромное число итальянцев, успевших за тучные годы ощутить себя активной частью общества, оказались маргинализированы и вытолкнуты на обочину жизни, Моничелли снял своего рода продолжение “Королей Рима” — фильм "Маленький-маленький буржуа".
Если в "Королях Рима" Сорди выступал во второстепенной роли, то в "Маленьком буржуа" он, по сути, занял место Тото, и сыграл… Чиновника, который много лет проработал в своем учреждении и перед выходом на пенсию мечтает только об одном — устроить будущее сына.
Он договаривается со всеми "нужными людьми" и даже вступает в масоны (в фильме есть, например, очень трогательная сцена, когда он просит за это прощения у Бога, объясняя, что, мол, для детей же). Вот только в решающий день сына убивают шальной пулей грабители банка. Те самые маргинализованные и вытолкнутые на обочину жизни ровесники, чья жизнь сложилась хуже, чем у чиновничьего отпрыска.
На полицейском опознании отец не указывает на убийцу, а вместо этого дожидается, пока его отпустят, чтобы похитить и увезти в хижину за городом, где они с сыном когда-то ловили рыбу. Там он привязывает убийцу к стулу и неумелыми, дрожащими руками начинает мстить. Так “маленький-маленький” человек расчеловечивает сам себя, пытаясь автоматически и вслепую соответствовать жестокости нового времени, забывая себя и превращая травму - в манию
Ну и, как говорится, "живите долго" — Марио Моничелли было 37 лет, когда он снял "Тото и королей Рима", а в 1977 исполнилось, соответственно, 62 года - двумя этими фильмами он как бы замкнул 25 лет своей карьеры в единый горький цикл.
Joined by Telegram's representative in Brazil, Alan Campos, Perekopsky noted the platform was unable to cater to some of the TSE requests due to the company's operational setup. But Perekopsky added that these requests could be studied for future implementation. How to Create a Private or Public Channel on Telegram? On June 7, Perekopsky met with Brazilian President Jair Bolsonaro, an avid user of the platform. According to the firm's VP, the main subject of the meeting was "freedom of expression." Telegram users themselves will be able to flag and report potentially false content. On Tuesday, some local media outlets included Sing Tao Daily cited sources as saying the Hong Kong government was considering restricting access to Telegram. Privacy Commissioner for Personal Data Ada Chung told to the Legislative Council on Monday that government officials, police and lawmakers remain the targets of “doxxing” despite a privacy law amendment last year that criminalised the malicious disclosure of personal information.
from us
