Nikolay Mitrokhin. Public Talks.

«Акваланги на дне» (Киностудия им. Довженко, 1965)
Довольно заметный фильм, поскольку снят бодро, если не сказать лихо, в отличие от большей части продукции этой студии, и, наверное, подросткам 1960-х «зашёл». О последнем можно судить по количеству мемориальных отзывов, и по числу просмотров на ютубе, приближающихся к восьми миллионам. Но если смотреть со «взрослой» позиции – фильм выглядит как жесткий стёб над законами «шпионского» жанра. Просто-таки глумление над многочисленными в 1960-е фильмами про шпионов-аквалангистов, в том числе над снятым на серьезных щах ялтинского производства «Капитаны голубой лагуны» (1962).
Фильм снимал опытный режиссер жанра приключенческого кино Евгений Шерстобитов, который ранее уже сварганил нечто подобное «Юнга со шхуны «Колумб» (1963), а теперь цитировал сам себя в абсолютно постмодернистком духе.
То есть он снял как будто он снимает фильм типа «Юнга…», а на его фото разворачиваются настоящие шпионские события с высадкой реального западного агента из подводной лодки прямо на переполненный крымский пляж. Агента из всей толпы выделяют подростки, потому что он одевает вещи, оставленные другим человеком (ушедшим в море, но как оказывается далее – оставшимся в Крыму), но в которых лежит пропуск на его имя в санаторий, с фотокарточкой.
Последующую клоунаду, в которой группа юных помощников пограничников, осуществляет поиски и последующее задержание шпиона (который, между прочим, где-то по дороге за пять минут прибил здоровенного шофера), пересказывать нет смысла. Как было замечено в рецензии современника – страшно подумать, что будут делать пограничники, когда лето кончится и Ромка (глава детско-подростковой организации помощи пограничникам) пойдёт в школу. Действительно, пограничники и КГБшники постоянно упускают шпиона, а Ромка его ловит, оперируя то запрятанным в камнях пограничным телефонным аппаратом и ракетницей, то используя подчинённых для перекрытия дороги из посёлка, то просто ныряя за опытным пловцом в маске и с аквалангом, без всего, но эффективно с ним борясь на морском дне.
Но юмор режиссера чувствуется, в, например, сцене, когда шпион готовится уйти под воду, оборачивается в сторону пляжа и видит, как на линии прибоя плотным строем стоит десяток мужиков в плавках и с масками, и готовится за ним нырнуть, а потом КГБшник спрашивает у коллеги – «ну как мол, шпион мог догадаться что за ним следят».
Отдельно автор зачем-то ввел группу плохих подростков – «пижонов» в ковбойских шляпах, которые напоминают персонажей Николая Носова – ослов, превращенных в людей и, соответственно ведущих себя по-скотски, порождая вокруг себя перманентные конфликты. Это типа «критика современной молодежи». Которую в итоге всё равно заберут в КГБ за содействие «шпионам». А так, похоже, режиссеру просто нравится снимать мускулистого полуголого пятнадцатилетнего пацана, который и так тебе в воду прыгнет, и сяк. А сам ещё такой, по сути – теленок.

www.tgoop.com/NMitrokhinPublicTalk/3579

3.7K viewsNikolay Mitrokhin, edited  Jun 25 at 12:25

«Акваланги на дне» (Киностудия им. Довженко, 1965)
Довольно заметный фильм, поскольку снят бодро, если не сказать лихо, в отличие от большей части продукции этой студии, и, наверное, подросткам 1960-х «зашёл». О последнем можно судить по количеству мемориальных отзывов, и по числу просмотров на ютубе, приближающихся к восьми миллионам. Но если смотреть со «взрослой» позиции – фильм выглядит как жесткий стёб над законами «шпионского» жанра. Просто-таки глумление над многочисленными в 1960-е фильмами про шпионов-аквалангистов, в том числе над снятым на серьезных щах ялтинского производства «Капитаны голубой лагуны» (1962).
Фильм снимал опытный режиссер жанра приключенческого кино Евгений Шерстобитов, который ранее уже сварганил нечто подобное «Юнга со шхуны «Колумб» (1963), а теперь цитировал сам себя в абсолютно постмодернистком духе.
То есть он снял как будто он снимает фильм типа «Юнга…», а на его фото разворачиваются настоящие шпионские события с высадкой реального западного агента из подводной лодки прямо на переполненный крымский пляж. Агента из всей толпы выделяют подростки, потому что он одевает вещи, оставленные другим человеком (ушедшим в море, но как оказывается далее – оставшимся в Крыму), но в которых лежит пропуск на его имя в санаторий, с фотокарточкой.
Последующую клоунаду, в которой группа юных помощников пограничников, осуществляет поиски и последующее задержание шпиона (который, между прочим, где-то по дороге за пять минут прибил здоровенного шофера), пересказывать нет смысла. Как было замечено в рецензии современника – страшно подумать, что будут делать пограничники, когда лето кончится и Ромка (глава детско-подростковой организации помощи пограничникам) пойдёт в школу. Действительно, пограничники и КГБшники постоянно упускают шпиона, а Ромка его ловит, оперируя то запрятанным в камнях пограничным телефонным аппаратом и ракетницей, то используя подчинённых для перекрытия дороги из посёлка, то просто ныряя за опытным пловцом в маске и с аквалангом, без всего, но эффективно с ним борясь на морском дне.
Но юмор режиссера чувствуется, в, например, сцене, когда шпион готовится уйти под воду, оборачивается в сторону пляжа и видит, как на линии прибоя плотным строем стоит десяток мужиков в плавках и с масками, и готовится за ним нырнуть, а потом КГБшник спрашивает у коллеги – «ну как мол, шпион мог догадаться что за ним следят».
Отдельно автор зачем-то ввел группу плохих подростков – «пижонов» в ковбойских шляпах, которые напоминают персонажей Николая Носова – ослов, превращенных в людей и, соответственно ведущих себя по-скотски, порождая вокруг себя перманентные конфликты. Это типа «критика современной молодежи». Которую в итоге всё равно заберут в КГБ за содействие «шпионам». А так, похоже, режиссеру просто нравится снимать мускулистого полуголого пятнадцатилетнего пацана, который и так тебе в воду прыгнет, и сяк. А сам ещё такой, по сути – теленок.

BY Nikolay Mitrokhin. Public Talks.