tgoop.com/Welcome_to_the_NHK/2385
Last Update:
Фантастический вояж / Fantastic Voyage (1966)
Разгар холодной войны, гонка вооружений двух сверхдержав достигла своего пика – обе стороны получили технологию уменьшения материи. Целую армию можно спрятать в шарик для пинг-понга, но есть один нюанс – спустя всего шестьдесят минут она стремительно начнёт возвращаться к своему нормальному размеру.
С огромным трудом американцам удаётся вывезти из Союза учёного, открывшего новый способ контроля процесса миниатюризации – и готового поделиться им с "правильной" стороной. Неправильных советов, однако, такой поворот событий не устраивает – профессор, не успев сойти с трапа самолёта, попадает в жуткую автомобильную аварию.
Привести в сознание учёного не удаётся – в мозгу у него застрял тромб и счёт до того момента, когда хранящиеся там бесценные знания будут утеряны навечно, идёт на минуты. Конвенциальная медицина оказывается бессильна, однако военным приходит в голову дерзкая идея – уменьшить команду врачей и оправить её внутрь тела на оборудованной лазером подлодке, чтобы провести операцию на месте. Звучит как непростая затея, на практике же по пельменю всё идёт уже с первых минут – на корабль просачивается коммуняка-саботажник, готовый на всё, чтобы завалить спасательную миссию.
В своё время «Фантастический вояж» позиционировался как самый дорогой научно-фантастический фильм в истории – и стоит сказать, что люксовый уровень голливудской синема ощущается в нём даже спустя более чем полвека с момента премьеры. Режиссёр Ричард Фляйшер подтянул на съемки оскароносную команду из экранизации «20000 лье под водой» с Кирком Дугласом – которая снова выдала настоящий мастер-класс в комбинированной съемке и практических эффектах.
Выглядит всё очень ретрофутуристично: на секретной базе служащие передвигаются по офисам на мини-автомобилях, общаются исключительно при помощи видеофонов, вершиной же прогресса создателям фильма очевидно казалась новаторская тогда технология факса (попробуйте, вот, вы найти им штук пять креативных применений – а ребятам удалось!) – в чём я их винить не могу, ибо сам до сих пор не знаю, каким багром эти шайтан-машины печатают пиксели из телефонного кабеля. Главное блюдо в меню-аттракционе, впрочем – отстроенный в натуральную величину корабль Протей, на котором героям предстоит маневрировать по узким капиллярным тоннелям, сразиться со смертельно опасными лейкоцитами и понаблюдать за психоделичными танцами кровяных телец из рубки и иллюминаторов.
Есть в фильме и один неприятный пережиток прошлого – мебельность единственного женского персонажа. Признаюсь, когда усатый генерал в начале тряс кулаками, наотрез отказываясь допускать ассистентку хирурга на корабль, я решил, что это обманка и в какой-то момент красотка Рэкел Уэлч начнёт нарезать серьёзные котлеты... Но, как оказалось, её основной функцией было снять с себя посередине фильма комбез – к финалу же, без наличия персонажа-мужчины в небольшом радиусе, она и вовсе утратила всякую способность к осознанному действию.
Впрочем, на фоне красочного и действительно фантастического путешествия не сильно отсвечивают ни эта реликтовая стереотипность, ни немного наивные философские пассажи в диалогах, ни даже полумёртвая интрига (ну окей, давайте подумаем, кто может быть советским шпионом –
Всё это скорее добавляет фильму текстуры – как и настолько массивная сюжетная дыра в финале, что после неё не захихикать на титрах ну просто не представляется возможным. (Серьёзно, даже говорить не буду в чём она заключается – фильм стоит посмотреть уже ради того, чтобы это выяснить).