tgoop.com/goshagoesdancing/601
Last Update:
О том, как появился и развивался британский The Wire — самый значимый журнал об авангардной музыке:
Представители любых обскурных жанров, от фри-джаза до дроуна, всегда найдут понимание редакции The Wire, которая уже 40 лет пишет о смелой, странной и шумной музыке. «Люди читают нас, чтобы узнать о неизвестных им явлениях, а не для того, чтобы укрепиться в любви к популярным авторам», — объясняет издатель журнала Тони Херрингтон. Среди недавних героев обложек The Wire: бедуин Mdou Moctar, исполняющий гитарную музыку туарегов, аргентинская психоделик-рок-группа Reynolds, лидер которой страдает синдромом дауна, ну или представительница японской краутрок-сцены Phew. Давайте разберемся как британский журнал дошел до такой жизни.
The Wire был основан в 1982-м двумя лондонскими любителями джаза: Энтони Вудом и Крисси Мюрреем, которым просто было нечего почитать об их любимой музыке. Идея создать собственное СМИ пришла друзьям за обедом в маленьком итальянском ресторане, который потом на пару лет превратился в их офис. Кстати, журнал был назван в честь трека "The Wire" американского джазиста Стива Лейси — сильнейшего сопрано-саксофониста XX века. Изначально издание выходило раз в квартал, но спустя два года перешло в ежемесячный формат и до сих пор его придерживается.
Первые восемь лет редакция вещала исключительно о джазе, но затем в поисках более широкой публики начала вилять в сторону других жанров. Иногда the Wire заигрывал с популярной музыкой. К примеру, в 1991-м редакция влепила на обложку Майкла Джексона. По словам издателя, в тот месяц постоянные читатели просили в магазинах пакет, чтобы без объяснений дойти с журналом до дома. По воспоминаниям еще одного руководящего сотрудника The Wire, главного редактора Роба Йанга, эта выходка дорого обошлась изданию: «Из-за Джексона мы потеряли доверие массы людей. В те годы у нас шли постоянные дискуссии — что такое the Wire. Многие хотели вернуться к джазовым корням. Но в итоге фокус сместился в сторону релизов электронного лейбла Warp и ранних представителей пост-рока».
Редакция задалась целью популяризировать новую экспериментальную музыку и сбить с нее налет претенциозности. Но многие лейблы и читатели еще долго воспринимали The Wire как чтиво для любителей фри-джаза. Изменилось это лишь к 2001-му, когда шесть постоянных авторов журнала вскладчину выкупили его у собственника и стали резче менять редакционную политику. После этого издание вкатилось в самый успешный период, до 2008-го тираж держался на отметке 27 тысяч экземпляров. The Wire наконец стал превращаться в площадку, на базе которой люди могли обсуждать странную музыку и не казаться странным.
Благодаря работе с широким спектром нишевых жанров The Wire оказался нужен и куче читателей, и самим музыкантам. Конечно, журнал не сделал своих инвесторов богачами, но всегда оставался на плаву, несмотря на кризисы, взлет стриминга и упадок печатных СМИ. Тем не менее представители других изданий часто упрекали The Wire в снобистском подходе к выбору тем. Но текущий издатель, Херрингтон, давно с этим смерился. «Люди говорят: "О, Wire это такое интеллектуально чтиво для профессоров!". Вовсе нет, побойтесь бога. Я ушел из школы в 16 лет и учился на тройки. Просто многие считают, что непопулярная музыка не стоит того, чтобы о ней задумываться. И это нормально. Но вряд ли стоит критиковать тех, кто хочет разобраться в ней, — рассуждает он, — Наша задача не в том, чтобы публиковать тексты о сложной музыке, а в том, чтобы отнестись к любому творчеству с вниманием и уважением. И если кому-то такой подход кажется элитарным, то я не смогу этого изменить».
BY Гоша на дискотеке
Share with your friend now:
tgoop.com/goshagoesdancing/601